[電影] 電影版《長安的荔枝》的加減法(圖
最近，改編自馬伯庸原著同名小說《長安的荔枝》電影版提檔熱映。月前，35集電視劇版播出後，部分觀眾認為劇情拖沓嚴重，堪比“用99道工序端上來壹盤拍黃瓜”。電影版《長安的荔枝》能否實現後發制人，引人注目。
《長安的荔枝》電影海報
情節上做減法，人設上做加法
故事講述了上林署小官李善德被迫接下從嶺南轉運荔枝到長安的“不可能任務”，在千辛萬苦完成轉運項目後卻被全家流放嶺南。相較於劇版，影版刪繁去蕪做了減法，使人物立場更加簡明。開場贰拾分鍾，屏幕上開始了貴妃慶生的倒計時天數。時長稍過半，李善德已初次從嶺南回到了長安，為後面的重頭戲留足頭寸。劇情時長安排停勻合度，遵循好萊塢商業片經典的叁幕式敘事節奏。
荔枝轉運的始作俑者內宦魚朝恩
相較於原著對人物關系的真實刻畫，電影對人物做了更加臉譜化的直白處理，讓小人物的互幫互助成為存在主義難題的終極解法。在皇權、官權、父權的合圍下，小人物各有各的難處，但在互幫互助、通力合作的努力中，小人物們找到了各自的出路。眾志成城的人心所向，甚至足以顛覆錦繡長安，深化了故事的存在主義議題。這也為李善德最後鋌而走險的攤牌埋下了伏筆，讓人物的轉變更加合理。
最大看點：如何用視聽語言表現原著主題
用扇形構圖表現向心收攝的權力結構
影片多處運用了環繞鏡頭來表現主人公深陷困境卻無力超脫的窘態。上林署請君入甕的酒宴、荔枝園遭到破壞性砍伐的群戲，都體現了李善德天旋地轉的無力感。向中心進行收攝的半圓形構圖被反復用來表現權力的向心結構。魚朝恩蒞臨上林署時，官員跪成了壹圈，千佛閣中右相和李善德形成對峙，亦呈環狀，這種“全景敞視”的半圓形構造正是權力得以展開規訓並獲取最大化效益的視角呈現。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
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情節上做減法，人設上做加法
故事講述了上林署小官李善德被迫接下從嶺南轉運荔枝到長安的“不可能任務”，在千辛萬苦完成轉運項目後卻被全家流放嶺南。相較於劇版，影版刪繁去蕪做了減法，使人物立場更加簡明。開場贰拾分鍾，屏幕上開始了貴妃慶生的倒計時天數。時長稍過半，李善德已初次從嶺南回到了長安，為後面的重頭戲留足頭寸。劇情時長安排停勻合度，遵循好萊塢商業片經典的叁幕式敘事節奏。
荔枝轉運的始作俑者內宦魚朝恩
相較於原著對人物關系的真實刻畫，電影對人物做了更加臉譜化的直白處理，讓小人物的互幫互助成為存在主義難題的終極解法。在皇權、官權、父權的合圍下，小人物各有各的難處，但在互幫互助、通力合作的努力中，小人物們找到了各自的出路。眾志成城的人心所向，甚至足以顛覆錦繡長安，深化了故事的存在主義議題。這也為李善德最後鋌而走險的攤牌埋下了伏筆，讓人物的轉變更加合理。
最大看點：如何用視聽語言表現原著主題
用扇形構圖表現向心收攝的權力結構
影片多處運用了環繞鏡頭來表現主人公深陷困境卻無力超脫的窘態。上林署請君入甕的酒宴、荔枝園遭到破壞性砍伐的群戲，都體現了李善德天旋地轉的無力感。向中心進行收攝的半圓形構圖被反復用來表現權力的向心結構。魚朝恩蒞臨上林署時，官員跪成了壹圈，千佛閣中右相和李善德形成對峙，亦呈環狀，這種“全景敞視”的半圓形構造正是權力得以展開規訓並獲取最大化效益的視角呈現。
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