上半年國產劇集 不慌不忙講好故事
王志高
觀眾的眼睛是雪亮的，他們分得清“真心”與“套路”。長劇的未來，不在與微短劇的“賽道之爭”，而在與自己的“成長之約”——不慌不忙、穩扎穩打講好中國故事，就是最好的“破圈”
總結2025年上半年的國產劇，像復盤壹場熱鬧的“年中大考”——科目多、題型新，有人交了漂亮答卷，有人寫厚了“錯題本”。總體上，當微短劇以“快准狠”搶灘屏幕，當觀眾審美迭代快得讓人追不上，長劇集還是用壹份“穩健而有亮點”的答卷證明，長劇的生命力不在烈火烹油的重口，而在文火慢燉的入心。
這半年，國產劇的“多元”是肉眼可見的。從講述文物保護的《護寶尋蹤》跳出盜墓題材的獵奇套路，到《人生若如初見》在晚清民初的歷史褶皺裡打撈人性悲歡，從《我叫張思德》讓革命人物“活”在觀眾心裡，到《六姊妹》《北上》在年代敘事裡翻出新意，長劇用“不湊熱鬧”的深耕，在常規題材裡挖出了新礦。這些作品或許沒有潑天的流量，卻以扎實的口碑給人啟示：長劇的底氣藏在“不慌不忙講好故事”的定力裡。
熱鬧背後，也有隱憂。部分懸疑涉案劇扎堆“強反轉”“多時空”，為了刺激感犧牲邏輯；部分古裝劇把精力花在“復刻古風”上，劇情卻薄得像層窗紙；更有甚者，把“電影化”當成了救命稻草——鏡頭越炫、畫面越暗，越覺得“高級”，結果把觀眾擋在了故事門外。這像極了學生時代為了“創新”硬凹結構的作文：形式再花哨，內核空洞，終是難得高分。
其實，觀眾要的從來不是“炫技”，而是“走心”。《蠻好的人生》裡孫儷演的胡曼黎，離婚失業卻咬著牙不低頭，那些“打臉”“搖人”的微短劇式橋段，因為真實的生活質感而有了溫度；《折腰》被吐槽“老套”，卻靠演員把“家國與愛情”的張力演到了觀眾心尖上。這說明：形式可以是“偏科”的，但情感必須“給足”——觀眾願意為鮮活的人物、滾燙的情感買單，哪怕故事不夠完美。
資深導演的新作遇冷，更像壹面鏡子。《真心英雄》的“不夠新”，並非主旋律敘事乏力，而是過於追求社會“全景”導致人物符號化；《刑警的日子》將鏡頭對准監控室裡熬紅的雙眼、反復核對的案卷，提供了近乎苛刻的真實質感，卻沒有滿足觀眾對這壹題材戲劇性的期待。這提醒我們，創新不是“為變而變”，而是找到題材與觀眾的“最大公約數”。
上半年的期中考，長劇交出了“穩”的答卷，在“進”上還需破局。當微短劇用“爽感”搶時間，長劇就該用“深度”贏空間；當觀眾厭倦了“懸浮”，創作者就該把根扎進生活的泥土。電視劇的魅力從來不在“多炸多炫”，而在“多真多深”——真的人物、真的故事、真的共鳴，才是長劇最該修煉的“內功”。
下半年的片單裡，《陣地》《太平年》等歷史正劇蓄勢待發，科幻題材也將亮相，壹切有待觀眾檢驗。觀眾的眼睛是雪亮的，他們或許說不出“電影化”“非順時序”，但分得清“真心”與“套路”。長劇的未來，不在與微短劇的“賽道之爭”，而在與自己的“成長之約”——不慌不忙、穩扎穩打講好中國故事，就是最好的“破圈”。
《人民日報》(2025年07月22日 第 20 版)
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還沒人說話啊，我想來說幾句
觀眾的眼睛是雪亮的，他們分得清“真心”與“套路”。長劇的未來，不在與微短劇的“賽道之爭”，而在與自己的“成長之約”——不慌不忙、穩扎穩打講好中國故事，就是最好的“破圈”
總結2025年上半年的國產劇，像復盤壹場熱鬧的“年中大考”——科目多、題型新，有人交了漂亮答卷，有人寫厚了“錯題本”。總體上，當微短劇以“快准狠”搶灘屏幕，當觀眾審美迭代快得讓人追不上，長劇集還是用壹份“穩健而有亮點”的答卷證明，長劇的生命力不在烈火烹油的重口，而在文火慢燉的入心。
這半年，國產劇的“多元”是肉眼可見的。從講述文物保護的《護寶尋蹤》跳出盜墓題材的獵奇套路，到《人生若如初見》在晚清民初的歷史褶皺裡打撈人性悲歡，從《我叫張思德》讓革命人物“活”在觀眾心裡，到《六姊妹》《北上》在年代敘事裡翻出新意，長劇用“不湊熱鬧”的深耕，在常規題材裡挖出了新礦。這些作品或許沒有潑天的流量，卻以扎實的口碑給人啟示：長劇的底氣藏在“不慌不忙講好故事”的定力裡。
熱鬧背後，也有隱憂。部分懸疑涉案劇扎堆“強反轉”“多時空”，為了刺激感犧牲邏輯；部分古裝劇把精力花在“復刻古風”上，劇情卻薄得像層窗紙；更有甚者，把“電影化”當成了救命稻草——鏡頭越炫、畫面越暗，越覺得“高級”，結果把觀眾擋在了故事門外。這像極了學生時代為了“創新”硬凹結構的作文：形式再花哨，內核空洞，終是難得高分。
其實，觀眾要的從來不是“炫技”，而是“走心”。《蠻好的人生》裡孫儷演的胡曼黎，離婚失業卻咬著牙不低頭，那些“打臉”“搖人”的微短劇式橋段，因為真實的生活質感而有了溫度；《折腰》被吐槽“老套”，卻靠演員把“家國與愛情”的張力演到了觀眾心尖上。這說明：形式可以是“偏科”的，但情感必須“給足”——觀眾願意為鮮活的人物、滾燙的情感買單，哪怕故事不夠完美。
資深導演的新作遇冷，更像壹面鏡子。《真心英雄》的“不夠新”，並非主旋律敘事乏力，而是過於追求社會“全景”導致人物符號化；《刑警的日子》將鏡頭對准監控室裡熬紅的雙眼、反復核對的案卷，提供了近乎苛刻的真實質感，卻沒有滿足觀眾對這壹題材戲劇性的期待。這提醒我們，創新不是“為變而變”，而是找到題材與觀眾的“最大公約數”。
上半年的期中考，長劇交出了“穩”的答卷，在“進”上還需破局。當微短劇用“爽感”搶時間，長劇就該用“深度”贏空間；當觀眾厭倦了“懸浮”，創作者就該把根扎進生活的泥土。電視劇的魅力從來不在“多炸多炫”，而在“多真多深”——真的人物、真的故事、真的共鳴，才是長劇最該修煉的“內功”。
下半年的片單裡，《陣地》《太平年》等歷史正劇蓄勢待發，科幻題材也將亮相，壹切有待觀眾檢驗。觀眾的眼睛是雪亮的，他們或許說不出“電影化”“非順時序”，但分得清“真心”與“套路”。長劇的未來，不在與微短劇的“賽道之爭”，而在與自己的“成長之約”——不慌不忙、穩扎穩打講好中國故事，就是最好的“破圈”。
《人民日報》(2025年07月22日 第 20 版)
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