《醬園弄·懸案》陷輿論迷局:創作與觀看的叁重"錯位"
拆分上下兩部，是否以完整性為代價？
《醬園弄》的推進過程，壹波叁折。2015年，陳可辛讀到詹周氏殺夫故事，想改編電影，他很快聯系章子怡，希望她出演女主角詹周氏，章子怡答應了。但當時商業片市場沒容納罪案片的空間，項目暫停。疫情期間，陳可辛覺得故事體量適合拍成4-6集電視劇，4-5小時時長，用電影拍法做精裝劇，又因國產劇長時長模式受阻，改回電影，刪減內容後啟動拍攝。2023年，劇組在上海鬧市找到百年弄堂實景，開始了拍攝。2024年5月，電影入圍戛納電影節非競賽單元。
不過，戛納放映的150分鍾版本引發爭議，不少影評人指出影片敘事節奏失衡，薛至武戲份過多，甚至蓋過詹周氏的成長線，以至於章子怡在戛納的發布會上，公開對戲份被刪表達不滿。電影沒有在去年暑期檔趁熱打鐵上映，片方根據戛納的市場反饋對影片進行重新剪輯，最終將影片拆分為上下兩部，目前上映的《醬園弄·懸案》為上部，時長96分鍾。此舉背後既有對電影完整性的考量，也有對市場風險的權衡。誠如前文反復提到的，電影想展現1945年上海的時代圖景，詹周氏的命運是時代的壹個縮影。若拍成壹部電影，時長受限，很多內容難以完整呈現。戛納150分鍾版本引發爭議已經足以說明，若強行壓縮成壹部電影，將犧牲角色塑造和時代氛圍的渲染，得不償失，若匆忙上映觀眾壹樣會罵。何況從市場角度看，壹部兩個半小時的電影，排片和觀眾接受度都會受影響。所以，拆分成上下兩部，既能保證故事完整，也能通過第壹部吸引觀眾為第贰部預熱，爭取利益的最大化。
但副作用也很明顯。對比《長津湖》《志願軍》這類系列電影，它們從壹開始就明確分上下部，觀眾有心理預期，《醬園弄》原本是壹部電影，是為了“補救”臨時拆成兩部，第壹部收尾的時候並未來到劇情的高潮，懸念懸而未決，比如詹周氏如何殺夫、警察是否找到頭顱、詹周氏如何逃脫死亡裁決等等。這種“斷章”讓電影招致壹部分觀眾“超長預告片”的批評，甚至不少人認為電影此舉是為“圈兩回錢”。這又是壹重“錯位”，電影分為兩部上映的動機，並不是壹個帶有負面色彩的“圈錢”標簽可以概括的。
而換個角度看，《醬園弄·懸案》並非不完整。它已展現了詹周氏從逆來順受到覺醒的過程（雖然呈現效果見仁見智），也通過社會各個階層的各色人物，營造出1945年上海的壓抑氛圍。下部將聚焦戰後政權更迭，詹周氏的命運轉折，更充分體現詹周氏“逃死”源於時代的“偶然”。因此，盡管上部爭議不斷，仍有部分觀眾與影評人呼吁“等待下部再做評判”，這種大時代的群像敘事需要上下部的篇幅才能完整展開。
問題是，如今的電影輿論環境，能夠容得下如此的“錯位”嗎？輿論願意給出耐心嗎？
《醬園弄·懸案》劇照
春節檔過後國產電影市場，像被按下慢速鍵。多部新片票房遇冷，連帶著輿論場也彌漫著焦躁氣息。這種蕭條裡，《醬園弄》的遭遇格外刺眼，也映照出當下電影市場的深層困境，特別是，現在的電影輿論場已經變成角斗場，觀眾對電影“錯位”的容忍度越來越低。短視頻正在重塑觀眾的娛樂習慣，長視頻和電影等娛樂形態都遭遇巨大沖擊，電影愈發難以吸引觀眾；網絡世界的戾氣，讓明星成為敵對情緒的載體，吐槽電影成了安全的宣泄口，不管看沒看過，跟風罵壹句“爛片”就能顯得自己清醒，群起吐槽電影成了某種潮流；飯圈的對立，也讓電影輿論變得越來越極端，電影本身的好壞更加沒人關心……種種因素混在壹起，越來越多觀眾離開電影院，創作者也愈發如履薄冰——太商業被罵庸俗，太藝術被嫌晦澀，用明星是噱頭，用大量明星引起粉絲對抗，不用明星沒吸引力……創作者左右為難，喜歡電影的觀眾也失去了好好看片、好好討論的空間。
《醬園弄》困在這樣的輿論迷局裡，這不只是它的際遇。《醬園弄》下壹部能否沖出輿論重圍？沒人知道答案。但可以肯定的是，如果國產電影的輿論處境如此苛刻，“群槽電影成了壹種正確”“飯圈深度介入電影評價”，票房撲街成為常態，這將是電影產業的深刻危機。希望創作者能沉下心打磨作品，盡可能少壹些“錯位”（特別是恰當使用明星策略，預判到可能的飯圈亂象），也希望觀眾能多些包容，看過電影再“開麥”，並讓討論回歸電影本身，而不是充當“道德警察”、急於給電影做價值判斷。只有當創作與輿論都走向成熟，國產電影才能真正邁開步子，走出更開闊的路。
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《醬園弄》的推進過程，壹波叁折。2015年，陳可辛讀到詹周氏殺夫故事，想改編電影，他很快聯系章子怡，希望她出演女主角詹周氏，章子怡答應了。但當時商業片市場沒容納罪案片的空間，項目暫停。疫情期間，陳可辛覺得故事體量適合拍成4-6集電視劇，4-5小時時長，用電影拍法做精裝劇，又因國產劇長時長模式受阻，改回電影，刪減內容後啟動拍攝。2023年，劇組在上海鬧市找到百年弄堂實景，開始了拍攝。2024年5月，電影入圍戛納電影節非競賽單元。
不過，戛納放映的150分鍾版本引發爭議，不少影評人指出影片敘事節奏失衡，薛至武戲份過多，甚至蓋過詹周氏的成長線，以至於章子怡在戛納的發布會上，公開對戲份被刪表達不滿。電影沒有在去年暑期檔趁熱打鐵上映，片方根據戛納的市場反饋對影片進行重新剪輯，最終將影片拆分為上下兩部，目前上映的《醬園弄·懸案》為上部，時長96分鍾。此舉背後既有對電影完整性的考量，也有對市場風險的權衡。誠如前文反復提到的，電影想展現1945年上海的時代圖景，詹周氏的命運是時代的壹個縮影。若拍成壹部電影，時長受限，很多內容難以完整呈現。戛納150分鍾版本引發爭議已經足以說明，若強行壓縮成壹部電影，將犧牲角色塑造和時代氛圍的渲染，得不償失，若匆忙上映觀眾壹樣會罵。何況從市場角度看，壹部兩個半小時的電影，排片和觀眾接受度都會受影響。所以，拆分成上下兩部，既能保證故事完整，也能通過第壹部吸引觀眾為第贰部預熱，爭取利益的最大化。
但副作用也很明顯。對比《長津湖》《志願軍》這類系列電影，它們從壹開始就明確分上下部，觀眾有心理預期，《醬園弄》原本是壹部電影，是為了“補救”臨時拆成兩部，第壹部收尾的時候並未來到劇情的高潮，懸念懸而未決，比如詹周氏如何殺夫、警察是否找到頭顱、詹周氏如何逃脫死亡裁決等等。這種“斷章”讓電影招致壹部分觀眾“超長預告片”的批評，甚至不少人認為電影此舉是為“圈兩回錢”。這又是壹重“錯位”，電影分為兩部上映的動機，並不是壹個帶有負面色彩的“圈錢”標簽可以概括的。
而換個角度看，《醬園弄·懸案》並非不完整。它已展現了詹周氏從逆來順受到覺醒的過程（雖然呈現效果見仁見智），也通過社會各個階層的各色人物，營造出1945年上海的壓抑氛圍。下部將聚焦戰後政權更迭，詹周氏的命運轉折，更充分體現詹周氏“逃死”源於時代的“偶然”。因此，盡管上部爭議不斷，仍有部分觀眾與影評人呼吁“等待下部再做評判”，這種大時代的群像敘事需要上下部的篇幅才能完整展開。
問題是，如今的電影輿論環境，能夠容得下如此的“錯位”嗎？輿論願意給出耐心嗎？
《醬園弄·懸案》劇照
春節檔過後國產電影市場，像被按下慢速鍵。多部新片票房遇冷，連帶著輿論場也彌漫著焦躁氣息。這種蕭條裡，《醬園弄》的遭遇格外刺眼，也映照出當下電影市場的深層困境，特別是，現在的電影輿論場已經變成角斗場，觀眾對電影“錯位”的容忍度越來越低。短視頻正在重塑觀眾的娛樂習慣，長視頻和電影等娛樂形態都遭遇巨大沖擊，電影愈發難以吸引觀眾；網絡世界的戾氣，讓明星成為敵對情緒的載體，吐槽電影成了安全的宣泄口，不管看沒看過，跟風罵壹句“爛片”就能顯得自己清醒，群起吐槽電影成了某種潮流；飯圈的對立，也讓電影輿論變得越來越極端，電影本身的好壞更加沒人關心……種種因素混在壹起，越來越多觀眾離開電影院，創作者也愈發如履薄冰——太商業被罵庸俗，太藝術被嫌晦澀，用明星是噱頭，用大量明星引起粉絲對抗，不用明星沒吸引力……創作者左右為難，喜歡電影的觀眾也失去了好好看片、好好討論的空間。
《醬園弄》困在這樣的輿論迷局裡，這不只是它的際遇。《醬園弄》下壹部能否沖出輿論重圍？沒人知道答案。但可以肯定的是，如果國產電影的輿論處境如此苛刻，“群槽電影成了壹種正確”“飯圈深度介入電影評價”，票房撲街成為常態，這將是電影產業的深刻危機。希望創作者能沉下心打磨作品，盡可能少壹些“錯位”（特別是恰當使用明星策略，預判到可能的飯圈亂象），也希望觀眾能多些包容，看過電影再“開麥”，並讓討論回歸電影本身，而不是充當“道德警察”、急於給電影做價值判斷。只有當創作與輿論都走向成熟，國產電影才能真正邁開步子，走出更開闊的路。
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