《醬園弄·懸案》陷輿論迷局:創作與觀看的叁重"錯位"
電影的時代批判與很多觀眾的預期形成“錯位”。這不是主創者的錯，也不是觀眾的錯，而是關注點不同，這種“錯位”本是創作與接受的正常差異。可惜，壹些批評者認為電影此舉是“蹭女性熱點”“消費女性”“對女性吃幹抹淨”，對電影的指責成為某些討論的主軸，觀眾也就更無心領會主創者的表達。
為明星加戲，還是明星為角色服務？
《醬園弄》上映前，引人矚目的不只有劇情，還有它的演員表——章子怡、雷佳音、趙麗穎、楊冪、易烊千璽、王傳君、梅婷、大鵬、李現，等等，集齊了影視圈的半壁江山。“全明星陣容”在國產電影裡並不鮮見，大導演、大制作、大明星的組合壹直是票房保障。
全明星陣容最直接的好處，是提升票房號召力。觀眾可能因為喜歡某位演員走進影院，當壹部電影集合了多位人氣明星，吸引力自然成倍增加。全明星電影也更容易引發話題討論，讓電影宣發事半功倍。若從創作角度看，全明星陣容能豐富角色表現，好演員之間的化學反應有時能彌補劇本的不足……在電影市場持續面臨流媒體沖擊與觀眾審美疲勞的當下，制作方仍傾向於用星光填補投資的不確定性，觀眾在選擇影片時也更易被熟悉的面孔吸引，這種供需慣性使得全明星策略在國產大片中仍占據主流。當然，全明星策略也存在爭議，譬如明星高額片酬或擠占制作經費；部分電影依賴明星光環，忽視劇本打磨；而隨著觀眾審美提高，單純靠明星撐場面的電影越來越難成功……所以，如今片方更注重演員與角色的匹配度，並努力平衡明星效應和內容質量。
《醬園弄·懸案》劇照
《醬園弄》的全明星陣容是這壹市場趨向下的產物，作為壹部投資高昂的電影，明星效應能擴大電影的話題度、盡可能打開市場。大量使用明星，本身也是陳可辛的壹個創作特征。從《甜蜜蜜》《中國合伙人》到《如果·愛》《投名狀》《奪冠》，他的每部電影就像壹場華語影壇的群星盛宴。與某些導演把明星當花瓶不同，陳可辛擅長挖掘明星身上不為人知的特質，在他鏡頭下，那些被定型的面孔展現出全新的可能性，這種點石成金的能力，讓他的全明星陣容不只是商業噱頭，而是看點。何況，結合《醬園弄》的創作立意，殺夫案的背景是1945年動蕩的上海，涉及警察、記者、獄友、鄰居、權貴等多個階層，還原那個魚龍混雜的時代需要眾多角色填充，全明星策略也合情合理。因為目前上映的只是上部，不少角色因為戲份太少完成度不足，但就演員表現來看，《醬園弄》的全明星裡沒有誰是明顯拖後腿的。
然而，壹些觀眾不能接受電影的群像敘事，這也是前文所闡述的第壹重錯位。這時，觀眾難免質疑：究竟是電影的群像敘事，需要那麼多明星來出演，還是因為邀請了這些大明星，所以創造了這些角色，加了這些戲份，以至於淡化和稀釋了詹周氏的敘事？這是電影的第贰重“錯位”。
這種質疑，在明星接連塌房、輿論要求明星成為“道德標兵”的環境下，自帶壹種“正確”的光環——罵資本操控、流量至上，又能宣泄情緒又很安全。壹些網友先入為主地認定，這些明星角色都是硬塞進去的。壹旦這種觀點成為主流，電影的任何缺點都會被歸咎於“明星塞太多，毀了好故事”。不管看沒看過電影，罵電影的全明星陣容都是通行的社交貨幣。
讓片方始料未及的，還有飯圈文化對電影評價體系的全面介入，甚至逐漸成為左右輿論風向的關鍵力量。這壹現象在《醬園弄》的宣發過程中表現得尤為突出。從官宣伊始，兩位85後女明星的粉絲便圍繞角色、番位等問題展開激烈爭奪，電影公映後，這場爭斗迅速蔓延至影片的公共評價領域。比較演技的“技術帖”充斥社交平台，但核心目的並非客觀討論，而是為自家偶像爭奪“高光時刻”的話語權。處於下風的壹方粉絲甚至給電影打壹星差評，其邏輯已演變為“寧可毀掉作品，也不讓對家獲利”。片方原本期待明星流量能轉化為市場熱度，卻未料到粉絲將禍水引向電影本身，坐實“明星毀掉電影”的指控，讓影片進壹步卷入輿論漩渦。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
為明星加戲，還是明星為角色服務？
《醬園弄》上映前，引人矚目的不只有劇情，還有它的演員表——章子怡、雷佳音、趙麗穎、楊冪、易烊千璽、王傳君、梅婷、大鵬、李現，等等，集齊了影視圈的半壁江山。“全明星陣容”在國產電影裡並不鮮見，大導演、大制作、大明星的組合壹直是票房保障。
全明星陣容最直接的好處，是提升票房號召力。觀眾可能因為喜歡某位演員走進影院，當壹部電影集合了多位人氣明星，吸引力自然成倍增加。全明星電影也更容易引發話題討論，讓電影宣發事半功倍。若從創作角度看，全明星陣容能豐富角色表現，好演員之間的化學反應有時能彌補劇本的不足……在電影市場持續面臨流媒體沖擊與觀眾審美疲勞的當下，制作方仍傾向於用星光填補投資的不確定性，觀眾在選擇影片時也更易被熟悉的面孔吸引，這種供需慣性使得全明星策略在國產大片中仍占據主流。當然，全明星策略也存在爭議，譬如明星高額片酬或擠占制作經費；部分電影依賴明星光環，忽視劇本打磨；而隨著觀眾審美提高，單純靠明星撐場面的電影越來越難成功……所以，如今片方更注重演員與角色的匹配度，並努力平衡明星效應和內容質量。
《醬園弄·懸案》劇照
《醬園弄》的全明星陣容是這壹市場趨向下的產物，作為壹部投資高昂的電影，明星效應能擴大電影的話題度、盡可能打開市場。大量使用明星，本身也是陳可辛的壹個創作特征。從《甜蜜蜜》《中國合伙人》到《如果·愛》《投名狀》《奪冠》，他的每部電影就像壹場華語影壇的群星盛宴。與某些導演把明星當花瓶不同，陳可辛擅長挖掘明星身上不為人知的特質，在他鏡頭下，那些被定型的面孔展現出全新的可能性，這種點石成金的能力，讓他的全明星陣容不只是商業噱頭，而是看點。何況，結合《醬園弄》的創作立意，殺夫案的背景是1945年動蕩的上海，涉及警察、記者、獄友、鄰居、權貴等多個階層，還原那個魚龍混雜的時代需要眾多角色填充，全明星策略也合情合理。因為目前上映的只是上部，不少角色因為戲份太少完成度不足，但就演員表現來看，《醬園弄》的全明星裡沒有誰是明顯拖後腿的。
然而，壹些觀眾不能接受電影的群像敘事，這也是前文所闡述的第壹重錯位。這時，觀眾難免質疑：究竟是電影的群像敘事，需要那麼多明星來出演，還是因為邀請了這些大明星，所以創造了這些角色，加了這些戲份，以至於淡化和稀釋了詹周氏的敘事？這是電影的第贰重“錯位”。
這種質疑，在明星接連塌房、輿論要求明星成為“道德標兵”的環境下，自帶壹種“正確”的光環——罵資本操控、流量至上，又能宣泄情緒又很安全。壹些網友先入為主地認定，這些明星角色都是硬塞進去的。壹旦這種觀點成為主流，電影的任何缺點都會被歸咎於“明星塞太多，毀了好故事”。不管看沒看過電影，罵電影的全明星陣容都是通行的社交貨幣。
讓片方始料未及的，還有飯圈文化對電影評價體系的全面介入，甚至逐漸成為左右輿論風向的關鍵力量。這壹現象在《醬園弄》的宣發過程中表現得尤為突出。從官宣伊始，兩位85後女明星的粉絲便圍繞角色、番位等問題展開激烈爭奪，電影公映後，這場爭斗迅速蔓延至影片的公共評價領域。比較演技的“技術帖”充斥社交平台，但核心目的並非客觀討論，而是為自家偶像爭奪“高光時刻”的話語權。處於下風的壹方粉絲甚至給電影打壹星差評，其邏輯已演變為“寧可毀掉作品，也不讓對家獲利”。片方原本期待明星流量能轉化為市場熱度，卻未料到粉絲將禍水引向電影本身，坐實“明星毀掉電影”的指控，讓影片進壹步卷入輿論漩渦。
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