《酱园弄》砸掉了《好东西》们的市场
文 | 褐色鸟群
近来热映的电影《酱园弄》引发了诸多争议。这部从诞生起就因全明星阵容、民国奇案题材而备受期待的大片，上映后却并未收获应有的票房与口碑。恰恰相反，全明星阵容不仅没有如预期般带来票房号召力，反倒因为片子在叙事逻辑、价值表达等方面的诸多问题，既拉低了主角本就不多的路人缘，也让本片从一开始精心宣传的“女性觉醒”陷入到“虐女”的舆论漩涡中，不少观众认为影片过度渲染女性遭受的暴力与苦难，却缺乏对苦难背后社会根源的深入探讨。
不仅如此，有评论者也从主角詹周氏的真实人生经历出发，细致对比了影片对其经历的片面截取与故意删改之处。客观而言，杀人故事本身并不离奇，离奇的是詹周氏杀夫一案先后经历了汪伪政权、蒋介石政府、新中国三个历史阶段，最终在人民政权的庇护下，她得以安然活到90岁。但影片却将重心放在展现本不复杂的案件及破案过程上，这种叙事选择背后，暗藏着主创们难以言说的“用心良苦”。
当然，这些角度都可以成为分析电影的切入点。不过，笔者认为，以上批评还远远不够到位。本片在创作中刻意篡改历史细节、画面充斥猎奇元素，上映之后又引发粉圈内斗、恶俗营销等争议。种种乱象的背后，固然有主创团队及资方的私心算计，更值得警惕的是一个极少被舆论提及的核心问题，女性故事正在成为一门生意，一门服务于城市宣传、资本牟利的生意，而与任何真正的社会进步、价值正确与公平正义毫无关联。
那么，这门生意究竟是如何运作的？笔者认为，其核心逻辑之一，便是以女性主义为光鲜幌子，行城市宣传之实。这可以被称为中国特有的“城市女性主义”：特定城市的文化资本娴熟地移植那些或凄惨或欢乐的女性故事，将其包装成具有普遍性和“正确性”的历史叙事。（免喷声明，本文的讨论只针对“城市女性主义”电影，不讨论“女性主义”本身）
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