[电影] 电影市场这半年:《哪吒》之下,"无人生还"
要找出路，腰部影片也得试图找方法跳出短视频逻辑看问题。
腰部也能重塑体验
如果在2024年时有人说，一部《名侦探柯南》剧场版的票房可以比肩众星云集的《酱园弄》，肯定没有任何人会相信。但在2025年，它的确发生了。
这背后极其容易被忽略的一大现象是，在2025惨淡的市场下，进口片所展现出的“托底”能力，要远远强于国产片。
尽管今年进口片还没有出现破5亿的爆款，连过3亿的影片都还只有一部，但是进口片破亿的有9部，国产片仅为12部；破千万的有26部，国产片仅为37部。考虑到二者在供给比例上的悬殊，进口片票房虽上限不足，但下限已经相当坚韧。对比2024年的数据，无论是破亿数量还是破千万数量，进口片只有国产片数量的一半。
（图源：灯塔专业版）
超出市场预期的进口片中，要么依赖动作特效大场面，要么依赖IP情怀，要么依赖丰富的想象。
动作特效当然是头部影片的专利，它需要大投入才能达成；而IP情怀需要十年树木，现学没法现卖；想象力由此成为了最有价值的突破点。
海外的类型片中，现实题材占比并不高，而现实题材却是国产片源远流长的创作锚点。但是，现实题材作品又实在难以在观影体验上给观众以革新，短剧等内容形态已经将现实题材中的冲突、反转、套路、反套路消耗殆尽。因此，现实题材对于电影的红利正在不断衰退，除非对于生活有独创性的思考如《好东西》，否则极难脱颖而出。今年目前票房前十的作品中，也只有排在第七的《水饺皇后》属于现实题材赛道。
走出现实题材舒适区，发挥想象力，不只在头部影片，腰部影片也能有自己的解法。比如目前年度票房排名第十四的《时间之子》，以动画为载体，用想象力重新讲爱情故事，在口碑评分并不突出的情况下依旧能收获超出许多影片的票房成绩。而导演于奥、周铁男也并非动画专业出身，对于缺乏动画制作经验的青年导演而言，这一路径未尝不可。
《时间之子》（图源：豆瓣）
《哪吒2》的出现的确一定程度上提升了从业者对动画电影的重视度，但是还不够。因为《哪吒2》是行业里最掐尖的那一个，对于中腰部电影从业者来说，会认为自身资金实力、技术资源、创意能力都不足，因此将其认定为“与自己无缘的成功”。而《名侦探柯南》和《时间之子》的案例表明，技术并非赚钱的必要条件，只要能找到让当下人不厌烦的故事，辅以与短视频拉开差距的观影体验，便有机会收获更多关注。
行业寄希望于“谷子经济”“非票收入”来提高抗风险能力，但须知这类收入总是以上游内容为基础的。过去，动画在电影市场就像一道窄门，而以后，它有可能是新一代观众的基础内容形态。即便是拍摄真人影片，想要营造类二次元的故事风格，也同样需要建立在大量的想象力之上。
思考策划更多符合当下观众审美但无需高额投入的影片项目，才是让市场恢复根基的治本之策。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
腰部也能重塑体验
如果在2024年时有人说，一部《名侦探柯南》剧场版的票房可以比肩众星云集的《酱园弄》，肯定没有任何人会相信。但在2025年，它的确发生了。
这背后极其容易被忽略的一大现象是，在2025惨淡的市场下，进口片所展现出的“托底”能力，要远远强于国产片。
尽管今年进口片还没有出现破5亿的爆款，连过3亿的影片都还只有一部，但是进口片破亿的有9部，国产片仅为12部；破千万的有26部，国产片仅为37部。考虑到二者在供给比例上的悬殊，进口片票房虽上限不足，但下限已经相当坚韧。对比2024年的数据，无论是破亿数量还是破千万数量，进口片只有国产片数量的一半。
（图源：灯塔专业版）
超出市场预期的进口片中，要么依赖动作特效大场面，要么依赖IP情怀，要么依赖丰富的想象。
动作特效当然是头部影片的专利，它需要大投入才能达成；而IP情怀需要十年树木，现学没法现卖；想象力由此成为了最有价值的突破点。
海外的类型片中，现实题材占比并不高，而现实题材却是国产片源远流长的创作锚点。但是，现实题材作品又实在难以在观影体验上给观众以革新，短剧等内容形态已经将现实题材中的冲突、反转、套路、反套路消耗殆尽。因此，现实题材对于电影的红利正在不断衰退，除非对于生活有独创性的思考如《好东西》，否则极难脱颖而出。今年目前票房前十的作品中，也只有排在第七的《水饺皇后》属于现实题材赛道。
走出现实题材舒适区，发挥想象力，不只在头部影片，腰部影片也能有自己的解法。比如目前年度票房排名第十四的《时间之子》，以动画为载体，用想象力重新讲爱情故事，在口碑评分并不突出的情况下依旧能收获超出许多影片的票房成绩。而导演于奥、周铁男也并非动画专业出身，对于缺乏动画制作经验的青年导演而言，这一路径未尝不可。
《时间之子》（图源：豆瓣）
《哪吒2》的出现的确一定程度上提升了从业者对动画电影的重视度，但是还不够。因为《哪吒2》是行业里最掐尖的那一个，对于中腰部电影从业者来说，会认为自身资金实力、技术资源、创意能力都不足，因此将其认定为“与自己无缘的成功”。而《名侦探柯南》和《时间之子》的案例表明，技术并非赚钱的必要条件，只要能找到让当下人不厌烦的故事，辅以与短视频拉开差距的观影体验，便有机会收获更多关注。
行业寄希望于“谷子经济”“非票收入”来提高抗风险能力，但须知这类收入总是以上游内容为基础的。过去，动画在电影市场就像一道窄门，而以后，它有可能是新一代观众的基础内容形态。即便是拍摄真人影片，想要营造类二次元的故事风格，也同样需要建立在大量的想象力之上。
思考策划更多符合当下观众审美但无需高额投入的影片项目，才是让市场恢复根基的治本之策。
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