[好萊塢] 中國短劇讓北美白人大媽掏錢又上頭 好萊塢想分杯羹
據《鳳凰網風暴眼》報導，當美國好萊塢斥資17.5億美元的Quibi短劇平台折戟沈沙時，中國短劇卻以炸裂開場、懸疑鉤子、劇情翻轉的“黃金叁秒”風靡北美。有爆款短劇僅用17萬美元成本斬獲200萬美元收入，改編自玄幻IP的短劇單月充值突破7000萬。
這場逆襲在好萊塢大罷工期間達到高潮：中國短劇成為失業影視人的“救命稻草”，叁線演員日薪暴漲7倍，有導演壹年就賺夠美國房產首付。“霸總文學”讓白人大媽付費率達到國內的5倍，甚至讓壹位早年參與過《教父》影片拍攝的資深選角導演主動尋求合作機會。
但出海之路並非坦途。北美市場偏愛豪門恩怨，拉美熱衷不倫戀，中東追捧家族復仇，文化差異導致阿拉伯聯合酋長國買家曾叫停不合倫理的劇集。雖然80％出海項目仍在虧損，但資本依然瘋狂湧入，各地區盈利模式已現分化：北美日韓靠付費，東南亞走廣告，南美中東尚在培育期。
當傳統影視秩序被顛覆，壹個由爽點和熱錢澆築的新娛樂時代正加速到來，手握奧斯卡的好萊塢開始注意中國短劇。鳳凰網《風暴眼》獨家對話肆位橫跨中美的短劇操盤手，揭秘這場從質疑到擁抱、從模仿到引領的文化逆襲。他們的回答或許解了好萊塢的困惑：為何金磚鋪不成的路，被中國人用網文走通了？
壹、50％付費率是大陸的5倍 中國爽劇讓白人大媽直呼上頭
徐岳在影視行業從業12年，是某頭部中國短劇項目投資人，“在北美市場早期階段，我們發現美國白人大媽的付費率高達50％，是國內的5倍。”這個驚人的數據讓徐岳意識到，中國短劇正在掀起壹場全球性的娛樂風暴。
回憶起行業變遷，徐岳感慨萬千：“2014-2016年是電影行業的黃金時代，那時候酒桌上談笑間就能敲定上億的投資。但2018年的稅務風暴等多重因素讓行業急轉直下。”轉折出現在2020年，當時短劇試水階段還無人問津，而如今“券商電話會都有300人專門來研究短劇的商業邏輯”。
談到爆款短劇的收益，徐岳如數家珍：“我們做過壹部叫《花花公子的替嫁嬌妻》的短劇，成本僅17萬美元，但充值收入達到200萬美元。改編自國內頂級玄幻IP的短劇，單月充值可達7000萬。”據他透露，大陸國內短劇平台高峰期時，單月充值金額接近1億元人民幣。
海外市場的表現同樣亮眼。徐岳特別提到：“在中東的阿拉伯聯合酋長國市場，單日充值就能達到4-5萬美元。北美主婦、中東土豪，都在沈迷中國制造的‘爽劇’模式。”不過他也指出本土化挑戰：“北美觀眾喜歡豪門恩怨，拉美偏好不倫戀，中東則追捧家族復仇。我們在阿拉伯聯合酋長國就遇到過有平台因倫理問題被叫停的情況。”
為何中國短劇會在全球掀起風暴？徐岳分析：“這要歸功於中國成熟的網文IP改編體系和（手機）豎屏敘事經驗。中國有超過2000萬網文作者，每年產出30萬部作品，為短劇提供了豐富的素材庫。”
數據顯示，2024年中國短劇市場規模已達500億元人民幣，超越電影票房（425億元）。徐岳預測：“未來叁年國內市場規模突破千億指日可待，而全球市場更是壹個潛在的千億美金賽道。”
為應對風險，行業加速AI應用，因為數位人主演無國籍爭議，徐岳所在的公司也做好了提前布局。據徐岳介紹：“AI短劇成本可以壓到傳統真人短劇的1／3，約5-6萬美元壹部。雖然目前80％的出海項目仍在虧損，但高周轉特性仍然吸引著大量資本湧入。目前，盈利模式也呈現分化：北美、日韓依賴付費，東南亞走廣告路線，而南美、中東尚處培育期。”
在徐岳看來，短劇之所以能風靡全球，是因為它“用跨越階層的白日夢精准狙擊了觀眾痛點，成為全球打工人的精神按摩器”。但他也坦言行業面臨的挑戰：“雖然美國關稅戰沒直接影響數位服務，但TikTok事件讓整個行業都繃緊了神經。”
最讓徐岳感慨的是行業地位的轉變：“拾年前，我們只能仰望好萊塢。如今在洛杉磯，我遇到過壹位曾參與《教父》影片拍攝的資深選角導演，他低聲問我‘能給我壹份長期工作嗎？’這樣的場景，拾年前根本無法想象。”
徐岳注意到，這個新興行業正在創造大量機會：“南加大的華人留學生靠參與短劇制作收入翻倍，國內廣告行業失業人員也因此受益。”雖然海外市場比國內晚了壹年才迎來短劇熱潮，但增長勢頭更為迅猛。
“10年前中國電影市場還被好萊塢碾壓，如今短劇出海就像壹場‘降維打擊’。”徐岳認為，“這不僅是壹場商業模式的勝利，更是壹次文化話語權的轉移。娛樂產業的未來，或許不再由好萊塢定義。壹個新的娛樂帝國正在崛起。”
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
這場逆襲在好萊塢大罷工期間達到高潮：中國短劇成為失業影視人的“救命稻草”，叁線演員日薪暴漲7倍，有導演壹年就賺夠美國房產首付。“霸總文學”讓白人大媽付費率達到國內的5倍，甚至讓壹位早年參與過《教父》影片拍攝的資深選角導演主動尋求合作機會。
但出海之路並非坦途。北美市場偏愛豪門恩怨，拉美熱衷不倫戀，中東追捧家族復仇，文化差異導致阿拉伯聯合酋長國買家曾叫停不合倫理的劇集。雖然80％出海項目仍在虧損，但資本依然瘋狂湧入，各地區盈利模式已現分化：北美日韓靠付費，東南亞走廣告，南美中東尚在培育期。
當傳統影視秩序被顛覆，壹個由爽點和熱錢澆築的新娛樂時代正加速到來，手握奧斯卡的好萊塢開始注意中國短劇。鳳凰網《風暴眼》獨家對話肆位橫跨中美的短劇操盤手，揭秘這場從質疑到擁抱、從模仿到引領的文化逆襲。他們的回答或許解了好萊塢的困惑：為何金磚鋪不成的路，被中國人用網文走通了？
壹、50％付費率是大陸的5倍 中國爽劇讓白人大媽直呼上頭
徐岳在影視行業從業12年，是某頭部中國短劇項目投資人，“在北美市場早期階段，我們發現美國白人大媽的付費率高達50％，是國內的5倍。”這個驚人的數據讓徐岳意識到，中國短劇正在掀起壹場全球性的娛樂風暴。
回憶起行業變遷，徐岳感慨萬千：“2014-2016年是電影行業的黃金時代，那時候酒桌上談笑間就能敲定上億的投資。但2018年的稅務風暴等多重因素讓行業急轉直下。”轉折出現在2020年，當時短劇試水階段還無人問津，而如今“券商電話會都有300人專門來研究短劇的商業邏輯”。
談到爆款短劇的收益，徐岳如數家珍：“我們做過壹部叫《花花公子的替嫁嬌妻》的短劇，成本僅17萬美元，但充值收入達到200萬美元。改編自國內頂級玄幻IP的短劇，單月充值可達7000萬。”據他透露，大陸國內短劇平台高峰期時，單月充值金額接近1億元人民幣。
海外市場的表現同樣亮眼。徐岳特別提到：“在中東的阿拉伯聯合酋長國市場，單日充值就能達到4-5萬美元。北美主婦、中東土豪，都在沈迷中國制造的‘爽劇’模式。”不過他也指出本土化挑戰：“北美觀眾喜歡豪門恩怨，拉美偏好不倫戀，中東則追捧家族復仇。我們在阿拉伯聯合酋長國就遇到過有平台因倫理問題被叫停的情況。”
為何中國短劇會在全球掀起風暴？徐岳分析：“這要歸功於中國成熟的網文IP改編體系和（手機）豎屏敘事經驗。中國有超過2000萬網文作者，每年產出30萬部作品，為短劇提供了豐富的素材庫。”
數據顯示，2024年中國短劇市場規模已達500億元人民幣，超越電影票房（425億元）。徐岳預測：“未來叁年國內市場規模突破千億指日可待，而全球市場更是壹個潛在的千億美金賽道。”
為應對風險，行業加速AI應用，因為數位人主演無國籍爭議，徐岳所在的公司也做好了提前布局。據徐岳介紹：“AI短劇成本可以壓到傳統真人短劇的1／3，約5-6萬美元壹部。雖然目前80％的出海項目仍在虧損，但高周轉特性仍然吸引著大量資本湧入。目前，盈利模式也呈現分化：北美、日韓依賴付費，東南亞走廣告路線，而南美、中東尚處培育期。”
在徐岳看來，短劇之所以能風靡全球，是因為它“用跨越階層的白日夢精准狙擊了觀眾痛點，成為全球打工人的精神按摩器”。但他也坦言行業面臨的挑戰：“雖然美國關稅戰沒直接影響數位服務，但TikTok事件讓整個行業都繃緊了神經。”
最讓徐岳感慨的是行業地位的轉變：“拾年前，我們只能仰望好萊塢。如今在洛杉磯，我遇到過壹位曾參與《教父》影片拍攝的資深選角導演，他低聲問我‘能給我壹份長期工作嗎？’這樣的場景，拾年前根本無法想象。”
徐岳注意到，這個新興行業正在創造大量機會：“南加大的華人留學生靠參與短劇制作收入翻倍，國內廣告行業失業人員也因此受益。”雖然海外市場比國內晚了壹年才迎來短劇熱潮，但增長勢頭更為迅猛。
“10年前中國電影市場還被好萊塢碾壓，如今短劇出海就像壹場‘降維打擊’。”徐岳認為，“這不僅是壹場商業模式的勝利，更是壹次文化話語權的轉移。娛樂產業的未來，或許不再由好萊塢定義。壹個新的娛樂帝國正在崛起。”
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