醬園弄:陳可辛對女性主義的嘲弄
《向陽花》（圖源：豆瓣）
在否定《醬園弄》壓根跟女性表達沒有半毛錢關系的同時，我也會承認，這還算是壹部不錯的電影，因為陳可辛難得地把薛至武和詹周氏設置成了壹組“宿敵”關系，這種人物情感結構通常見於男人之間，但就是這個命硬的詹周氏，讓後來去勞改的前上海公安局副局長記掛了壹輩子。甚至在章子怡的演繹下，片中還有壹段非常精彩的“獵殺戲”，國際章果然是從不屈服。
原著《翻案》也有諸多政治時局元素，甚至更明顯地承認，所謂的醬園弄懸案，無非是壹群律師和文化人試圖謀求名聲、建功立業的砝碼。所以，我才會在開頭說，這是壹部沒那麼難懂的政治片，而使用了那麼多流量明星，也不難察覺主創的商業意圖。
但即便回歸原著，女性表達仍然是失焦的，因為蔣峰雖然也試圖建立對民國婚姻法的討論，即彼時的女性沒有離婚的自由，只是男人的所屬物。但小說的結尾，又提到新婚姻法通過之後，殺妻的案件激增，藉由律師之口留下壹個懸問：他們以為推動的社會進步就真的是進步嗎？文藝是挺文藝，但直接給女性表達徹底泄了力。要承認這種搖擺態度是“中國兩萬萬女性的未來”，現在的近7萬萬女性估計很難同意。
基於《醬園弄》整體故事做得還不錯的前提下，也可見陳可辛的精明之處：在政治、類型、甚至玄學意味上都表達不錯的壹部電影，他偏偏選擇（或者說宣傳團隊）使用女性表達來提綱挈領，完成壹種意圖上的移花接木。這比隔壁實打實去拍女囚的馮小剛不知道聰明到哪兒去了。他聰明就聰明在，事實上他壓根沒打算理解女性，所以他不會露怯，不會像馮小剛壹樣年逾六旬還被嘲笑不懂女人。但現在回過頭看，馮小剛是不是有點直男那笨拙勁兒了？
《醬園弄》影評（圖源：豆瓣）
壹年前，陳可辛在GQ的采訪裡說，自己想拍的不是壹部黑白分明的簡單粗暴的殺夫電影，而是想拍壹個臨界點，是壹個女人生活的臨界點，也是壹段關系的臨界點。而如果結合原著，《醬園弄》顯然也是壹個社會時局的臨界點。他形容自己對這個故事的感覺是“迷人”，因此多年來念念不忘。這當然是他作為導演的自由，但是，女性沒必要為他買單。如果我們可以批評《某種物質》和《阿諾拉》假借女性自由發揮男凝，那麼就應當也承認：
《醬園弄》，跟女性主義沒雞毛關系。我們只是感覺，被精明地嘲弄了。下次，不進電影院了。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
在否定《醬園弄》壓根跟女性表達沒有半毛錢關系的同時，我也會承認，這還算是壹部不錯的電影，因為陳可辛難得地把薛至武和詹周氏設置成了壹組“宿敵”關系，這種人物情感結構通常見於男人之間，但就是這個命硬的詹周氏，讓後來去勞改的前上海公安局副局長記掛了壹輩子。甚至在章子怡的演繹下，片中還有壹段非常精彩的“獵殺戲”，國際章果然是從不屈服。
原著《翻案》也有諸多政治時局元素，甚至更明顯地承認，所謂的醬園弄懸案，無非是壹群律師和文化人試圖謀求名聲、建功立業的砝碼。所以，我才會在開頭說，這是壹部沒那麼難懂的政治片，而使用了那麼多流量明星，也不難察覺主創的商業意圖。
但即便回歸原著，女性表達仍然是失焦的，因為蔣峰雖然也試圖建立對民國婚姻法的討論，即彼時的女性沒有離婚的自由，只是男人的所屬物。但小說的結尾，又提到新婚姻法通過之後，殺妻的案件激增，藉由律師之口留下壹個懸問：他們以為推動的社會進步就真的是進步嗎？文藝是挺文藝，但直接給女性表達徹底泄了力。要承認這種搖擺態度是“中國兩萬萬女性的未來”，現在的近7萬萬女性估計很難同意。
基於《醬園弄》整體故事做得還不錯的前提下，也可見陳可辛的精明之處：在政治、類型、甚至玄學意味上都表達不錯的壹部電影，他偏偏選擇（或者說宣傳團隊）使用女性表達來提綱挈領，完成壹種意圖上的移花接木。這比隔壁實打實去拍女囚的馮小剛不知道聰明到哪兒去了。他聰明就聰明在，事實上他壓根沒打算理解女性，所以他不會露怯，不會像馮小剛壹樣年逾六旬還被嘲笑不懂女人。但現在回過頭看，馮小剛是不是有點直男那笨拙勁兒了？
《醬園弄》影評（圖源：豆瓣）
壹年前，陳可辛在GQ的采訪裡說，自己想拍的不是壹部黑白分明的簡單粗暴的殺夫電影，而是想拍壹個臨界點，是壹個女人生活的臨界點，也是壹段關系的臨界點。而如果結合原著，《醬園弄》顯然也是壹個社會時局的臨界點。他形容自己對這個故事的感覺是“迷人”，因此多年來念念不忘。這當然是他作為導演的自由，但是，女性沒必要為他買單。如果我們可以批評《某種物質》和《阿諾拉》假借女性自由發揮男凝，那麼就應當也承認：
《醬園弄》，跟女性主義沒雞毛關系。我們只是感覺，被精明地嘲弄了。下次，不進電影院了。
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