醬園弄:陳可辛對女性主義的嘲弄
《醬園弄》（圖源：豆瓣）
在她身上，甚至有大量去性化的表達，所謂性別確認並不是給她戴了壹頂卷曲的大波浪假發，又或者藉由雷佳音之口性別羞辱就能達到的——西林的很多行為，甚至換成壹個男演員都不違和。因為她完全失去了作為壹個浪漫女性發自內心的情感觀察。這是《醬園弄》電影對女性角色的第壹次符號化投射。
再說楊冪。她飾演的電影原創角色王許梅，在片中的命運同樣是斷裂的、無機的，甚至更加被動。顯然這也是壹個有文化的女人，只不過比西林更妖，但這也讓楊冪帶來了更多令人難以容忍的情節。比如，她披著紅衣在獄裡請女囚們吃蛋糕，興致起了，她竟然說了壹句“小騷貨們，站起來唱”。到底誰是誰的小騷貨？
《醬園弄》（圖源：豆瓣）
而作為妖女，她的下場當然是悲慘的，同樣是在時局不明時被槍決，她的身上完全沒有李安賦予王佳芝那種悲憫的美感，而是淪為了壹具艷屍。老實說看到這裡我對隱含的某種價值判斷不寒而栗，這仿佛是對女性的某種嘲弄：王許梅不像西林那麼高潔，她為了活命委身於獄卒，買通嬤嬤，但偏偏被槍決在黎明前夕。當然可以說，這是為了“借命”給詹周氏，但原著裡詹周氏自己命就很硬，捱過兩次槍決，根本用不著再廢壹個女人。除非，這是某種隱形的價值判斷：妖女必須死，有文化的妖女更得死。
最後，章子怡飾演的詹周氏反倒是在劇情symbolic woman裡最合理的：因為原著就是壹個記者的主視角，詹周氏是被記者凝視的人物，但這種凝視混合了男凝和作者凝視，要更復雜壹點。這點陳可辛倒是沒弄錯，畢竟小說壹開場就寫薛至武用手電筒照詹周氏：光圈仿佛男人的手壹點點地向上撫摸。游過膝蓋，他明白這是個穿旗袍的女人，他手電筒向右側傾斜，從大腿外側緩緩上移，最後停在旗袍的開衩處……他繼續移動手電筒，從胯部輕劃到腰間，細不過贰尺，似乎沒生過孩子，壹個弧線穿過胸部，將光圈留在鎖骨上。
《醬園弄》（圖源：豆瓣）
但也正因如此，作為全篇最題眼的女人也難逃凝視，這跟女性主義到底有什麼關系？這裡就要說到中國的男性大導們的壹種慣性了，在闡述女性主義時，似乎總是要壹次又壹次地回到某種絕境，比如民國年間無法離婚的無根女性，比如淪為階下囚的女犯人們（《向陽花》），他們的歷史包袱總是這樣的重，好像是把女性主義當成了壹種絕境裡才能迸發出的東西，而不是波伏娃說的那種天生天然的東西。拜托，現在是2025年了，女人們的女性主義，是天賦人權，用不著倒回民國，也用不著非得進監獄。《出走的決心》裡，詠梅和李倩的溫情絮語，通過壹番電話我們就能感受到，這才是女性主義的日常實踐，而非把它強行英雄化。
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在她身上，甚至有大量去性化的表達，所謂性別確認並不是給她戴了壹頂卷曲的大波浪假發，又或者藉由雷佳音之口性別羞辱就能達到的——西林的很多行為，甚至換成壹個男演員都不違和。因為她完全失去了作為壹個浪漫女性發自內心的情感觀察。這是《醬園弄》電影對女性角色的第壹次符號化投射。
再說楊冪。她飾演的電影原創角色王許梅，在片中的命運同樣是斷裂的、無機的，甚至更加被動。顯然這也是壹個有文化的女人，只不過比西林更妖，但這也讓楊冪帶來了更多令人難以容忍的情節。比如，她披著紅衣在獄裡請女囚們吃蛋糕，興致起了，她竟然說了壹句“小騷貨們，站起來唱”。到底誰是誰的小騷貨？
《醬園弄》（圖源：豆瓣）
而作為妖女，她的下場當然是悲慘的，同樣是在時局不明時被槍決，她的身上完全沒有李安賦予王佳芝那種悲憫的美感，而是淪為了壹具艷屍。老實說看到這裡我對隱含的某種價值判斷不寒而栗，這仿佛是對女性的某種嘲弄：王許梅不像西林那麼高潔，她為了活命委身於獄卒，買通嬤嬤，但偏偏被槍決在黎明前夕。當然可以說，這是為了“借命”給詹周氏，但原著裡詹周氏自己命就很硬，捱過兩次槍決，根本用不著再廢壹個女人。除非，這是某種隱形的價值判斷：妖女必須死，有文化的妖女更得死。
最後，章子怡飾演的詹周氏反倒是在劇情symbolic woman裡最合理的：因為原著就是壹個記者的主視角，詹周氏是被記者凝視的人物，但這種凝視混合了男凝和作者凝視，要更復雜壹點。這點陳可辛倒是沒弄錯，畢竟小說壹開場就寫薛至武用手電筒照詹周氏：光圈仿佛男人的手壹點點地向上撫摸。游過膝蓋，他明白這是個穿旗袍的女人，他手電筒向右側傾斜，從大腿外側緩緩上移，最後停在旗袍的開衩處……他繼續移動手電筒，從胯部輕劃到腰間，細不過贰尺，似乎沒生過孩子，壹個弧線穿過胸部，將光圈留在鎖骨上。
《醬園弄》（圖源：豆瓣）
但也正因如此，作為全篇最題眼的女人也難逃凝視，這跟女性主義到底有什麼關系？這裡就要說到中國的男性大導們的壹種慣性了，在闡述女性主義時，似乎總是要壹次又壹次地回到某種絕境，比如民國年間無法離婚的無根女性，比如淪為階下囚的女犯人們（《向陽花》），他們的歷史包袱總是這樣的重，好像是把女性主義當成了壹種絕境裡才能迸發出的東西，而不是波伏娃說的那種天生天然的東西。拜托，現在是2025年了，女人們的女性主義，是天賦人權，用不著倒回民國，也用不著非得進監獄。《出走的決心》裡，詠梅和李倩的溫情絮語，通過壹番電話我們就能感受到，這才是女性主義的日常實踐，而非把它強行英雄化。
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