在影视剧市场上,我们需要怎样的"中年女性叙事"?
被典型化的女性
与被寄托的想象
女性叙事可能是近些年文学艺术领域最热门的词汇之一，特别是在东亚地区，从文学到影视剧，都涌现了诸多优秀作品，而四十上下的女性是其中很常见的主角设定。从这一点看，“中女”的流行体现在了不同形态的作品中。
将主角设定为“中女”，某种层面上可能更像是一种叙事策略。独特的人生阶段使得“中女”的故事往往天然带有张力，而这些张力往往源自生活中无法回避的关系与矛盾。二十几岁的女性没有恋爱、结婚、生育，似乎是一件再正常不过的事情，“社会时钟”允许她们在这个年龄段寻找爱情、寻找事业、寻找自我。但一个四十岁的女性还是单身，那大概率会被许多人认为“不正常”，因为从“社会时钟”来看，这个年纪的女性应当已婚已育。从这一点看，“中女”的单身是一种叛逆，而叛逆背后的原因就可以成为某种故事。
而那些已婚已育的“中女”，也可能陷入与公婆、丈夫、孩子间的矛盾，可能面临父母的衰老、疾病甚至死亡，当然，也可能面临自己身体、激素的变化，感受更年期带来的隐痛。显然，“中女”的叙事张力是年龄、性别、社会文化共同造就的，也因此，哪怕是还未步入中年的女性，对“中女”可能面临的危机已经有所想象——因为她们的母亲、长辈、身边的女性就是如此生活的。
电影《出走的决心》（2024）剧照。
这几年，中年女性故事的变多，一定程度上与许多创作者步入中年或即将步入中年有关，也因此，那些让人印象深刻的“中女故事”总不免带有作者的烙印。这种烙印一方面表现在年龄与人生阶段上，另一方面也体现在地域文化中。
东亚文化圈近几年最受关注的可能是韩女文学，有趣的是，这些韩女文学中的女主角往往也是已进入人生中段的“中女”。这些“中女”常常是温柔的、平淡的、文静的，甚至从外形上看着是平凡、普通的，这些随处可见的女性往往处在某种关系暴力里，而我们在这些女性身上感受到的是被韩国文化规训的柔情背后的恐怖。
《素食者》中的女主角有丈夫有家人，可自始至终没有人能理解她，也不会有人拯救她。同样是韩江创作的《失语者》，女主角经历了离婚、母亲去世、失去孩子抚养权等重大事件，带来的结果是又一次“失语”，她的内心波涛汹涌，却无法说出口，即便说出口，也不会被理解。《明亮的夜晚》中的女主角在离婚后重回家乡，由此慢慢了解这个家族四代女性经历过的一切，而她们所经历的，往往也是那些时期韩国大部分女性在经历的。
《素食者》
作者：[韩]韩江
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
与被寄托的想象
女性叙事可能是近些年文学艺术领域最热门的词汇之一，特别是在东亚地区，从文学到影视剧，都涌现了诸多优秀作品，而四十上下的女性是其中很常见的主角设定。从这一点看，“中女”的流行体现在了不同形态的作品中。
将主角设定为“中女”，某种层面上可能更像是一种叙事策略。独特的人生阶段使得“中女”的故事往往天然带有张力，而这些张力往往源自生活中无法回避的关系与矛盾。二十几岁的女性没有恋爱、结婚、生育，似乎是一件再正常不过的事情，“社会时钟”允许她们在这个年龄段寻找爱情、寻找事业、寻找自我。但一个四十岁的女性还是单身，那大概率会被许多人认为“不正常”，因为从“社会时钟”来看，这个年纪的女性应当已婚已育。从这一点看，“中女”的单身是一种叛逆，而叛逆背后的原因就可以成为某种故事。
而那些已婚已育的“中女”，也可能陷入与公婆、丈夫、孩子间的矛盾，可能面临父母的衰老、疾病甚至死亡，当然，也可能面临自己身体、激素的变化，感受更年期带来的隐痛。显然，“中女”的叙事张力是年龄、性别、社会文化共同造就的，也因此，哪怕是还未步入中年的女性，对“中女”可能面临的危机已经有所想象——因为她们的母亲、长辈、身边的女性就是如此生活的。
电影《出走的决心》（2024）剧照。
这几年，中年女性故事的变多，一定程度上与许多创作者步入中年或即将步入中年有关，也因此，那些让人印象深刻的“中女故事”总不免带有作者的烙印。这种烙印一方面表现在年龄与人生阶段上，另一方面也体现在地域文化中。
东亚文化圈近几年最受关注的可能是韩女文学，有趣的是，这些韩女文学中的女主角往往也是已进入人生中段的“中女”。这些“中女”常常是温柔的、平淡的、文静的，甚至从外形上看着是平凡、普通的，这些随处可见的女性往往处在某种关系暴力里，而我们在这些女性身上感受到的是被韩国文化规训的柔情背后的恐怖。
《素食者》中的女主角有丈夫有家人，可自始至终没有人能理解她，也不会有人拯救她。同样是韩江创作的《失语者》，女主角经历了离婚、母亲去世、失去孩子抚养权等重大事件，带来的结果是又一次“失语”，她的内心波涛汹涌，却无法说出口，即便说出口，也不会被理解。《明亮的夜晚》中的女主角在离婚后重回家乡，由此慢慢了解这个家族四代女性经历过的一切，而她们所经历的，往往也是那些时期韩国大部分女性在经历的。
《素食者》
作者：[韩]韩江
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