内娱最疯的"恶女专业户",内心住着公主
温峥嵘饰演的恶女顾忆罗，给很多人留下深刻的印象。（图/《错爱一生》）
“他开玩笑说，尝试没用过的演员就像掷骰子一样，我不知道掷出来最大是几，我就对他说，你现在肯定掷出来的是‘8’对不对？”
那部剧后来斩获了年度收视率冠军，“顾忆罗”成了她最难被人忘记的“恶女”角色之一。在当时的年代，她因为“顾忆罗”经常被人冠以“留下童年阴影的坏女孩”之名。多年后很多人才开始回味当年她塑造这个角色的深刻细节。
“她从小就在象牙塔里长大，突然被告知所有的一切并不是自己的，要被改变生活轨迹，站在她的立场上，她肯定想要拿回自己的掌控权，才有了后来一系列的错误，但这一切为什么全都让她来买单？”温峥嵘回想起20年前的顾忆罗，她理解了顾忆罗的嚣张气焰源于内心深处的不安全感。
20年后，她在《雁回时》里饰演一个难以用肢体表达自我的残疾主母阮惜文。很多场戏都是高能爆发戏：坐在轮椅上的阮惜文青筋暴起、瞳孔震颤，面对不公命运怒吼，这样的戏她在自己屋里演了50遍，真正开拍时只拍了一条就过了。她把现场工作人员吼蒙了，拍完时她全身发抖；戏里襁褓中的女儿被道士剑指为“赤脚鬼”，阮惜文为救女儿徒手接剑，而戏外温峥嵘因为入戏忘情，手被道具桃木剑划出了一道口子；那场阮惜文双腿被打残的戏，为了逼真呈现，她狠狠把自己的胳膊咬出了血痕。
网友称温峥嵘“在用生命演戏”。（图/《雁回时》）
时隔20年，很多人感慨温峥嵘将“恶女赛道”演到了一骑绝尘的境界，她曾被定性为“坏女人专业户”，面对这样的标签，她从不焦虑着要摘掉它来证明自己。在温峥嵘看来，某种程度上演员像市场的商品，是被挑选的。她的破局之道是“逆来顺受”——既然市场选择了这个赛道，她认为真正能掌握主动权的方式，是将擅长的赛道演成极致，才有“非你不可”的稀缺性。
温峥嵘有一套自己的“巧克力蛋糕”理论，“演员这个职业就像蛋糕，可以切成很多块，有各种不同的味道。巧克力味的必须是我，草莓味别找我，不可能所有味道都是我，我就把巧克力味做好了就行。”
在她的世界里，从来没有中间地带，她总会选择张力十足的角色，才能满足自己表演的欲望。“我喜欢演大开大合、有着大爱大恨、爆发力极强的角色，不管是好人坏人都不是脸谱化的，我不相信没有理由的好，反之亦然。”
“别让现实掐灭了眼里的火”
温峥嵘的张力是能从戏里蔓延至生活中的，她是一个反差感极强的人——戏里她承包了很多霸气高冷、腹黑心机的角色；戏外的她被朋友称为内心纯粹有童心，甚至住着迪士尼公主的人。
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“他开玩笑说，尝试没用过的演员就像掷骰子一样，我不知道掷出来最大是几，我就对他说，你现在肯定掷出来的是‘8’对不对？”
那部剧后来斩获了年度收视率冠军，“顾忆罗”成了她最难被人忘记的“恶女”角色之一。在当时的年代，她因为“顾忆罗”经常被人冠以“留下童年阴影的坏女孩”之名。多年后很多人才开始回味当年她塑造这个角色的深刻细节。
“她从小就在象牙塔里长大，突然被告知所有的一切并不是自己的，要被改变生活轨迹，站在她的立场上，她肯定想要拿回自己的掌控权，才有了后来一系列的错误，但这一切为什么全都让她来买单？”温峥嵘回想起20年前的顾忆罗，她理解了顾忆罗的嚣张气焰源于内心深处的不安全感。
20年后，她在《雁回时》里饰演一个难以用肢体表达自我的残疾主母阮惜文。很多场戏都是高能爆发戏：坐在轮椅上的阮惜文青筋暴起、瞳孔震颤，面对不公命运怒吼，这样的戏她在自己屋里演了50遍，真正开拍时只拍了一条就过了。她把现场工作人员吼蒙了，拍完时她全身发抖；戏里襁褓中的女儿被道士剑指为“赤脚鬼”，阮惜文为救女儿徒手接剑，而戏外温峥嵘因为入戏忘情，手被道具桃木剑划出了一道口子；那场阮惜文双腿被打残的戏，为了逼真呈现，她狠狠把自己的胳膊咬出了血痕。
网友称温峥嵘“在用生命演戏”。（图/《雁回时》）
时隔20年，很多人感慨温峥嵘将“恶女赛道”演到了一骑绝尘的境界，她曾被定性为“坏女人专业户”，面对这样的标签，她从不焦虑着要摘掉它来证明自己。在温峥嵘看来，某种程度上演员像市场的商品，是被挑选的。她的破局之道是“逆来顺受”——既然市场选择了这个赛道，她认为真正能掌握主动权的方式，是将擅长的赛道演成极致，才有“非你不可”的稀缺性。
温峥嵘有一套自己的“巧克力蛋糕”理论，“演员这个职业就像蛋糕，可以切成很多块，有各种不同的味道。巧克力味的必须是我，草莓味别找我，不可能所有味道都是我，我就把巧克力味做好了就行。”
在她的世界里，从来没有中间地带，她总会选择张力十足的角色，才能满足自己表演的欲望。“我喜欢演大开大合、有着大爱大恨、爆发力极强的角色，不管是好人坏人都不是脸谱化的，我不相信没有理由的好，反之亦然。”
“别让现实掐灭了眼里的火”
温峥嵘的张力是能从戏里蔓延至生活中的，她是一个反差感极强的人——戏里她承包了很多霸气高冷、腹黑心机的角色；戏外的她被朋友称为内心纯粹有童心，甚至住着迪士尼公主的人。
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