[电影] 十问中国电影:从历史第一到十年低谷
2024、2025年1-5月中国电影票房对比（2025年5月票房统计截至5月16日）
接着单独看四月到五一档期间，那么票房确实下降得非常明显。今年五一档期缺少相对大制作的影片，也缺少年轻人为主流的影片，类型没有像去年那样多元。一直会卖的相对较好的喜剧片缺少具有号召力的演员。像今年的《水饺皇后》是一个投资并不巨大的剧情片，我认为主要还是靠马丽的演员号召力在吸引观众入场。评分最高的《大风杀》并不是太商业的影片，更偏个人表达一些，所以也很难成为票房黑马。
娱鉴：什么时候会破冰？对今年的暑期档和国庆档有展望吗？
董文欣：我对今年的暑期档和国庆档要求不是特别高，能和去年差不多我觉得就OK了。
娱鉴：今年的档期效应这么明显，如果影片不集中在假日大档期上而是分散在周末档期，会不会挤压没这么严重？
董文欣：不管什么档期上，宣发都要跟上，但我觉得现在宣发手段好像都有点失灵了。观众对于影片的信任度大大降低，这是一个很大的问题。
娱鉴：面对这种变化，电影院有没有做一些长远方面的打算？
董文欣：其实电影院做渠道拓展很多年了，剧本杀、演出放映、体育比赛转播、舞台剧演唱会等，但这些都是杯水车薪。电影院最主要还是要靠电影，“巧妇难为无米之炊”，电影是电影院的米，没有米下锅，吃得也不会太好，可以偶尔吃点杂粮，但不能总吃这些。
五一档票房不甚理想
问题3：电影从业者内部了解这些现状吗？
了解，那么然后呢？
电影人们始终比观众更先一步迎接寒风，但试图改变环境放在任何领域都并非易事。针对种种问题的叠加，娱鉴观察员们最迫切想改变的现状，就是行业内部缺少对青年电影人的扶持。
娱鉴：目前的这种现状和处境，电影人内部自己都了解情况和问题吗？
李铭韬：我直接给你我的判断——完全了解，但是没有能力去解决这个问题。观众不再走进影院，该怪谁？那肯定是怪电影人。根源我上面已经说了。针对电影无非是三部分，创作者——传播平台——受众。现状就是，真正创作者的地位无法保证，有些平台拿一堆数据也能指挥；受众没精力没闲钱看电影，比如几千万外卖员，哪有时间去看电影？看一场电影50块钱？得跑多少单外卖？
藤井树：电影比较好的一点是它有透明的票房机制——可能很多行业有内部壁垒，但是每个人都可以看到票房，票房是一个相对公开透明的数据。但同时电影有特殊性，就是可能对普通观众来说会有一种错觉，比如有些电影票房很高，肯定很挣钱，其实不是的，得看成本是多少。反而有一些看起来票房不高的电影不一定亏钱，它成本控制得很好，可能是利润很高的产品。所以单看票房不能说电影是赚了还是赔了。
娱鉴：行业内部会觉得，当下的挑战和问题更多来自内部还是外部？
藤井树：我自己会认为是电影的内容创作要发生变化。真的不应该再依赖于老导演、依赖于最头部的演员，这对电影的整体生态来说是不健康的。但是现状又是没有老导演或头部演员来加持，项目很难开起来。现在市场很不好，每家公司都“没钱”，在这种状态下投资项目会变得非常谨慎，留给中腰部的创作者的空间会越来越少。
李铭韬：现在我们这个行业有些人士以一种特别悲情的口吻在摇旗呐喊。其实仔细看一下就会发现，大多数都是在影院时代获得成功的人士。现在地位旁落了，打扮出一种特别悲情的叙事。我们强调文艺要为人民服务，那么人民群众现在出现了审美迁移，开始走向移动流媒体，为什么电影人不可以往移动流媒体也迁移。——想让观众重新走进电影院，这其实是一个特别自我中心的想法。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
接着单独看四月到五一档期间，那么票房确实下降得非常明显。今年五一档期缺少相对大制作的影片，也缺少年轻人为主流的影片，类型没有像去年那样多元。一直会卖的相对较好的喜剧片缺少具有号召力的演员。像今年的《水饺皇后》是一个投资并不巨大的剧情片，我认为主要还是靠马丽的演员号召力在吸引观众入场。评分最高的《大风杀》并不是太商业的影片，更偏个人表达一些，所以也很难成为票房黑马。
娱鉴：什么时候会破冰？对今年的暑期档和国庆档有展望吗？
董文欣：我对今年的暑期档和国庆档要求不是特别高，能和去年差不多我觉得就OK了。
娱鉴：今年的档期效应这么明显，如果影片不集中在假日大档期上而是分散在周末档期，会不会挤压没这么严重？
董文欣：不管什么档期上，宣发都要跟上，但我觉得现在宣发手段好像都有点失灵了。观众对于影片的信任度大大降低，这是一个很大的问题。
娱鉴：面对这种变化，电影院有没有做一些长远方面的打算？
董文欣：其实电影院做渠道拓展很多年了，剧本杀、演出放映、体育比赛转播、舞台剧演唱会等，但这些都是杯水车薪。电影院最主要还是要靠电影，“巧妇难为无米之炊”，电影是电影院的米，没有米下锅，吃得也不会太好，可以偶尔吃点杂粮，但不能总吃这些。
五一档票房不甚理想
问题3：电影从业者内部了解这些现状吗？
了解，那么然后呢？
电影人们始终比观众更先一步迎接寒风，但试图改变环境放在任何领域都并非易事。针对种种问题的叠加，娱鉴观察员们最迫切想改变的现状，就是行业内部缺少对青年电影人的扶持。
娱鉴：目前的这种现状和处境，电影人内部自己都了解情况和问题吗？
李铭韬：我直接给你我的判断——完全了解，但是没有能力去解决这个问题。观众不再走进影院，该怪谁？那肯定是怪电影人。根源我上面已经说了。针对电影无非是三部分，创作者——传播平台——受众。现状就是，真正创作者的地位无法保证，有些平台拿一堆数据也能指挥；受众没精力没闲钱看电影，比如几千万外卖员，哪有时间去看电影？看一场电影50块钱？得跑多少单外卖？
藤井树：电影比较好的一点是它有透明的票房机制——可能很多行业有内部壁垒，但是每个人都可以看到票房，票房是一个相对公开透明的数据。但同时电影有特殊性，就是可能对普通观众来说会有一种错觉，比如有些电影票房很高，肯定很挣钱，其实不是的，得看成本是多少。反而有一些看起来票房不高的电影不一定亏钱，它成本控制得很好，可能是利润很高的产品。所以单看票房不能说电影是赚了还是赔了。
娱鉴：行业内部会觉得，当下的挑战和问题更多来自内部还是外部？
藤井树：我自己会认为是电影的内容创作要发生变化。真的不应该再依赖于老导演、依赖于最头部的演员，这对电影的整体生态来说是不健康的。但是现状又是没有老导演或头部演员来加持，项目很难开起来。现在市场很不好，每家公司都“没钱”，在这种状态下投资项目会变得非常谨慎，留给中腰部的创作者的空间会越来越少。
李铭韬：现在我们这个行业有些人士以一种特别悲情的口吻在摇旗呐喊。其实仔细看一下就会发现，大多数都是在影院时代获得成功的人士。现在地位旁落了，打扮出一种特别悲情的叙事。我们强调文艺要为人民服务，那么人民群众现在出现了审美迁移，开始走向移动流媒体，为什么电影人不可以往移动流媒体也迁移。——想让观众重新走进电影院，这其实是一个特别自我中心的想法。
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