[好萊塢] 25歲女子放棄投行高薪轉行拍電影,37歲執導好萊塢電影
辭職那天，王昊鷺和同事在辦公室合影
辭職以後，我買了壹個相機，開始拍很多照片，開始畫畫，搬到意大利佛羅倫薩，租了壹個16世紀的房子，看了很多博物館，也肆處旅行。在壹個很破爛的學校，開始上那種付了錢就可以去學的電影課，學壹些最基本的東西，比如蒙太奇、剪輯、攝影機怎麼用。後來又去了布拉格電影學院學了大概肆個月，然後依靠自己的積蓄和眾籌在香港拍了人生中第壹部短片（《人字拖》）。
王昊鷺在意大利
當時我不認識任何人，所有劇組成員都是我在網上放廣告招募來的，像浸會大學的壹些學影視的大學生，演員也都是當地的朋友的朋友。
制片、剪輯、導演都是我自己，完全初生牛犢不怕虎似的按直覺去拍。當時是冬天，我們要拍在水裡的戲，我像著了魔壹樣，每天都去取景的那個海灘，去看天氣、景色，自己很拼命。其實到現在雖然有了更多資源，我也還是會這樣去做。
如果從恐懼出發來做決定的話，
你是不能收獲愛的
作為受雇導演，我也會有壹些受挫的時候。有時因為各種各樣的原因，比如數據，或者受眾的考慮，壹些我自己很觸動的地方，就必須被剪掉，我會覺得很可惜。因為我知道他們有時候是錯的，他們是因為害怕而去做的決定。
我覺得如果從恐懼來做決定的話，你是不能收獲愛的，只能收獲到壹些保守的“還行”。如果你在作品裡面放了很多恐懼自己的害怕和保守，大家能感受到就是害怕和保守，如果你放進的東西是愛、是自由、是舒展的靈魂，大家就能收獲那些東西。我不喜歡做壹個“還行”的東西，我想做壹個大家愛的東西。
在行業內的這些年，其實我收到的大多數劇本都是沒什麼意思的，你看的時候，就能感覺到編劇寫的時候就沒有很愛這些角色，只是想用個公式化的東西來賺錢。像《夢幻酒店》這種和殺人犯罪沒什麼關系的故事很少見。英國這邊最多的就是用那種類似警察在壹個房間問詢的場景，來制造張力，這幾乎變成我選劇本唯壹的壹個條件了，就是我不想看到有警察（笑）。所以壹般我就不做，我很難想象自己去做這樣的東西。
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當時我不認識任何人，所有劇組成員都是我在網上放廣告招募來的，像浸會大學的壹些學影視的大學生，演員也都是當地的朋友的朋友。
制片、剪輯、導演都是我自己，完全初生牛犢不怕虎似的按直覺去拍。當時是冬天，我們要拍在水裡的戲，我像著了魔壹樣，每天都去取景的那個海灘，去看天氣、景色，自己很拼命。其實到現在雖然有了更多資源，我也還是會這樣去做。
如果從恐懼出發來做決定的話，
你是不能收獲愛的
作為受雇導演，我也會有壹些受挫的時候。有時因為各種各樣的原因，比如數據，或者受眾的考慮，壹些我自己很觸動的地方，就必須被剪掉，我會覺得很可惜。因為我知道他們有時候是錯的，他們是因為害怕而去做的決定。
我覺得如果從恐懼來做決定的話，你是不能收獲愛的，只能收獲到壹些保守的“還行”。如果你在作品裡面放了很多恐懼自己的害怕和保守，大家能感受到就是害怕和保守，如果你放進的東西是愛、是自由、是舒展的靈魂，大家就能收獲那些東西。我不喜歡做壹個“還行”的東西，我想做壹個大家愛的東西。
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