[电影] 一夜回到十年前,中国电影到了存亡边缘?
4月26日落幕的第15届北京国际电影节上，《大风杀》恰逢其时地获得了最佳编剧及最佳男配角两个奖，做了一波预热，只是，这两奖都属于“双黄蛋”——国内影展老传统了——和其他电影共享荣誉，分量也就大打折扣。紧接着，首映后颇多赞誉，业内预测认为此片或会是五一档黑马。
正式公映后，《大风杀》豆瓣开分确实是新片中最高的（7.1），不过口碑优势可能较为微弱，票房一直处于垫底位置，远远不及导演张琪负责剪辑、男主角白客参演的另一部悬疑片《扬名立万》。
北影节获奖，却遭观众冷遇，《大风杀》到底是曲高和寡，还是另有问题？
映前映后之所以会“冰火两重天”，想来还是因为一小部分业内人士更看重影片本身的突破，毕竟以往的国产警匪片要么双方势均力敌，要么是警方最后“天降神兵”，而《大风杀》中，警匪实力悬殊，白客饰演的警察夏然大多数时间都在被动挨打，还表现得很窝囊，而悍匪这边以辛柏青所演的北山为首，虽然很不团结，按他的话说是“坏人堆里出坏人，那叫良性竞争”。良不良性先两说，至少竞争是一波接着一波，从头到尾都没停过。
但公映后，不少观众不但注意到了“突破”，同时也无法忽略电影为了这点突破而付出的代价——虽然塑造了那么多的反派，每人都有很长的人物小传，但彼此间的争斗，非但不良性，还纯粹是重复的内卷！警察这边的情况也好不到哪去，虽然人少，起到的作用也不是逆袭，甚至前面完全可以不出现警察，这帮悍匪只靠内讧，都足以自取灭亡。
直白点说，叙事上，从普通观众角度而言，可能更像创作者的“自嗨”，因而，也就无法真正打动观众。另一方面，从导演到主演，都不是能扛票房的主儿。
于是乎，黑马也就没能跑出来。
｜没落的何止是单一类型片
《大风杀》时代背景设置在1995年，中国全面禁枪的前一年，地点相对含糊，是一个名为“忙崖”的边陲弃镇，原本镇上有矿，后来矿被挖没了，人心就散了。镇上只剩仨警一枪，却要面对44名悍匪的围攻，还断油断通信。
荒芜的城镇，恶劣的气候，弱肉强食，人心难测，落后就要挨打，枪响便是有理……与其说，这是悬疑罪案片，不如说是中国式西部片——广义的西部片中，通常都包含前述元素。
提及中国式西部片，早在上世纪90年代初，何平导演的《双旗镇刀客》，则是这一类型的力作，至今，从成片品质和气质上，都无出其右。
第15届北影节评委会主席姜文，2010年的《让子弹飞》也可以归类为西部片，票房和口碑在当年极为突出；《子弹》飞过3年后，宁浩《无人区》压了近5年后上映，因拍摄地在西北，也成为“中式西部片”代表作。
不过，自此以降，“中式西部片”虽然偶有佳作，但票房上却没一部能打的。
中式西部片，虽然在武侠片领域曾经能得到最大程度的共鸣，但只是暂时的，而像《大风杀》这样的当代题材，虽然特意选择把时间背景定在禁枪前一年，还“煞费苦心”的断油断通信，搞得跟推理小说中的“暴雪山庄”一般，但更多只是一种氛围的营造，或者时代的隐喻，难以落实到剧本细节。
相较于重工业单位下岗的东北犯罪故事，以及九七回归前后的大湾区香港警匪片，中国西部片既没有方言上的绝对优势，也缺乏真实历史事件的广泛共鸣，最后似乎只剩下“大风沙”这样的极端气候环境了。
即便是近些年流媒体加持的剧集领域，东北也是悬疑题材的“重镇”，比如《漫长的季节》，口碑流量双爆，而今年的《沙尘暴》，背景设定在西北，虽然口碑不错（豆瓣评分8.0），却声量欠佳。去年底，另一部西北背景的《风中的火焰》，更是口碑声量双双不如人意。
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正式公映后，《大风杀》豆瓣开分确实是新片中最高的（7.1），不过口碑优势可能较为微弱，票房一直处于垫底位置，远远不及导演张琪负责剪辑、男主角白客参演的另一部悬疑片《扬名立万》。
北影节获奖，却遭观众冷遇，《大风杀》到底是曲高和寡，还是另有问题？
映前映后之所以会“冰火两重天”，想来还是因为一小部分业内人士更看重影片本身的突破，毕竟以往的国产警匪片要么双方势均力敌，要么是警方最后“天降神兵”，而《大风杀》中，警匪实力悬殊，白客饰演的警察夏然大多数时间都在被动挨打，还表现得很窝囊，而悍匪这边以辛柏青所演的北山为首，虽然很不团结，按他的话说是“坏人堆里出坏人，那叫良性竞争”。良不良性先两说，至少竞争是一波接着一波，从头到尾都没停过。
但公映后，不少观众不但注意到了“突破”，同时也无法忽略电影为了这点突破而付出的代价——虽然塑造了那么多的反派，每人都有很长的人物小传，但彼此间的争斗，非但不良性，还纯粹是重复的内卷！警察这边的情况也好不到哪去，虽然人少，起到的作用也不是逆袭，甚至前面完全可以不出现警察，这帮悍匪只靠内讧，都足以自取灭亡。
直白点说，叙事上，从普通观众角度而言，可能更像创作者的“自嗨”，因而，也就无法真正打动观众。另一方面，从导演到主演，都不是能扛票房的主儿。
于是乎，黑马也就没能跑出来。
｜没落的何止是单一类型片
《大风杀》时代背景设置在1995年，中国全面禁枪的前一年，地点相对含糊，是一个名为“忙崖”的边陲弃镇，原本镇上有矿，后来矿被挖没了，人心就散了。镇上只剩仨警一枪，却要面对44名悍匪的围攻，还断油断通信。
荒芜的城镇，恶劣的气候，弱肉强食，人心难测，落后就要挨打，枪响便是有理……与其说，这是悬疑罪案片，不如说是中国式西部片——广义的西部片中，通常都包含前述元素。
提及中国式西部片，早在上世纪90年代初，何平导演的《双旗镇刀客》，则是这一类型的力作，至今，从成片品质和气质上，都无出其右。
第15届北影节评委会主席姜文，2010年的《让子弹飞》也可以归类为西部片，票房和口碑在当年极为突出；《子弹》飞过3年后，宁浩《无人区》压了近5年后上映，因拍摄地在西北，也成为“中式西部片”代表作。
不过，自此以降，“中式西部片”虽然偶有佳作，但票房上却没一部能打的。
中式西部片，虽然在武侠片领域曾经能得到最大程度的共鸣，但只是暂时的，而像《大风杀》这样的当代题材，虽然特意选择把时间背景定在禁枪前一年，还“煞费苦心”的断油断通信，搞得跟推理小说中的“暴雪山庄”一般，但更多只是一种氛围的营造，或者时代的隐喻，难以落实到剧本细节。
相较于重工业单位下岗的东北犯罪故事，以及九七回归前后的大湾区香港警匪片，中国西部片既没有方言上的绝对优势，也缺乏真实历史事件的广泛共鸣，最后似乎只剩下“大风沙”这样的极端气候环境了。
即便是近些年流媒体加持的剧集领域，东北也是悬疑题材的“重镇”，比如《漫长的季节》，口碑流量双爆，而今年的《沙尘暴》，背景设定在西北，虽然口碑不错（豆瓣评分8.0），却声量欠佳。去年底，另一部西北背景的《风中的火焰》，更是口碑声量双双不如人意。
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