熱播劇《心居》《城中之城》後,這位女作家又寫了什麼樣的上海?
在浦東機場工作的平衡員葛向陽是單位的技術骨幹。“重心要漂亮”，他教給徒弟們的這句心得被奉為圭臬，但飛機的平衡並非壹個絕對值，靠的是平衡員的經驗和手感。而葛向陽想要達成生活裡的完美平衡，卻總是左支右絀，在壹次次掉落夢境後，終於解開心結。
繼被改編為熱播劇的《心居》《城中之城》後，上海作家滕肖瀾的長篇新作《平衡》近日由上海文藝出版社推出。這是壹部以上海機場為背景的民航輕喜劇，對曾在機場工作的滕肖瀾來說，卻並非壹次“舒適圈”的寫作。《平衡》既延續她寫作壹貫的海派日常特點，又巧妙運用夢境與現實相互切換的手法，故事在現實與夢境中蜿蜒前進，彼此纏繞。滕肖瀾坦言：“《平衡》的寫作，於我而言更像是壹次新的出發。暫時拋開以往的寫作經驗和慣性思路，純粹以新寫手的姿態，去探索壹種相對陌生、不太有把握的寫法。它帶給我的這種寫作層面上的不可捉摸，是之前任何壹部小說都不曾有的。”
入選中國作家協會新時代文學攀登計劃、上海市重大文藝創作項目的《平衡》以飛行的平衡為象征，向人生發問，展現出滕肖瀾的創作觀與人生觀，夢與現實並非對立的兩端，而是創造性的體現。對此，滕肖瀾表示，“夢是現實的映照，每壹縷氣息都來自現實生活，人與人之間那些微妙難言、壹筆帶過的東西，在夢裡就被無限放大了。”人生中那些無法完成的遺憾，在夢中有了答案，夢也指向了生活的另壹種可能。用小說裡葛向陽的話來說，“夢也是現實主義，你可以把它看成是現實中的某種可能性”。不過，就算在夢裡經歷了壹遭，如同“開卷考試”，回到現實，依然不壹定答得好生活的考卷。
《平衡》裡的書簽以“飛機”為造型。
寫作多年，滕肖瀾的筆下壹直流淌著上海的生活。《城裡的月光》由壹對夫妻的命運走向映射出浦東拾多年的變遷；《乘風》寫上海機場航代公司日常運行和人際關系，講述兩代人的愛情；《城中之城》書寫上海陸家嘴金融行業的人際差異和資源爭奪；《心居》以上海為背景，從住房、家庭關系、婚姻等角度進行了真實而生動的書寫。《美麗的日子》獲第六屆魯迅文學獎，《心居》入選2020年度“中國好書”。魯迅文學獎授獎辭寫道：“滕肖瀾敘述沉著，結構精巧，從獨特的角度生動表現了中國式的家庭觀念和婚姻倫理。”
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