《無名小輩》:導演負責懷舊,深刻交給迪倫的歌
前去影院看鮑勃·迪倫傳記片《無名小輩》（A Complete Unknown）之前，我從書架的“Dylan角”取出《劍橋鮑勃·迪倫手冊》、《鮑勃·迪倫與美國時代》等書籍匆匆重讀壹遍。不是為了掉書袋，恰恰相反，是為了“注射疫苗”——我等上世紀文青看迪倫電影前要袪魅，因為我們太迷戀迪倫和那個已經神話化的時代，如果不大劑量注射那些對他們的深度剖析，去看壹部關於迪倫的傳記片無異於壹趟懷舊老人的涕淚橫流之旅——話雖如此，我聽到“甜茶”/迪倫面對醫院裡言行不便的伍迪·蓋瑟瑞唱出Song To Woody的時候，還是禁不住淚水盈眶。
海報
劇照
不過如果眼淚能成為指標，那還要影評人幹什麼？淚水不會是我的加分項。雖然迪倫很多歌都頗為催淚，但迪倫本身討厭媚俗之淚，因此他在贰拾壹世紀的巡演裡極少唱那些催淚的歌，就算唱也會改編得面目全非，要多“難聽”有多“難聽”。
我們看迪倫要祛魅，因為迪倫也要我們祛魅。這點不用我多說，就看他在幾張民謠專輯大獲成功、被冠以抗議歌手之王者地位之後，在電影描述那個“插電”轉折點之前，他就以壹張冷冷的《鮑勃·迪倫的另壹面》（Another Side of Bob Dylan）表示了態度。那是壹張沒有插電卻飽含搖滾精神的專輯，宣示了鮑勃·迪倫並不想做六拾年代花童所期待的時代代言人的態度。不過電影沒有描述這壹伏筆，從《時代正在改變》（The Time They Are A-Changin）直接跳到了《席卷歸家》（Bringing It All Back Home）和《重訪61號公路》（Highway 61 Revisited）這兩張插電巨作那個時間段了。
即使對那個時間段，電影也是含混不清的，只服務於導演的敘事需求，而導演詹姆斯·曼高德（James Mangold）再怎麼出格也離不了好萊塢的套路。於是我們看到同道情（和想要當爹的彼得·席格）、初戀情（和不是初戀的蘇西）、出軌情（和真的是情人的瓊·貝茲）占據了傳記片的百分之八拾以上篇幅。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
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不過如果眼淚能成為指標，那還要影評人幹什麼？淚水不會是我的加分項。雖然迪倫很多歌都頗為催淚，但迪倫本身討厭媚俗之淚，因此他在贰拾壹世紀的巡演裡極少唱那些催淚的歌，就算唱也會改編得面目全非，要多“難聽”有多“難聽”。
我們看迪倫要祛魅，因為迪倫也要我們祛魅。這點不用我多說，就看他在幾張民謠專輯大獲成功、被冠以抗議歌手之王者地位之後，在電影描述那個“插電”轉折點之前，他就以壹張冷冷的《鮑勃·迪倫的另壹面》（Another Side of Bob Dylan）表示了態度。那是壹張沒有插電卻飽含搖滾精神的專輯，宣示了鮑勃·迪倫並不想做六拾年代花童所期待的時代代言人的態度。不過電影沒有描述這壹伏筆，從《時代正在改變》（The Time They Are A-Changin）直接跳到了《席卷歸家》（Bringing It All Back Home）和《重訪61號公路》（Highway 61 Revisited）這兩張插電巨作那個時間段了。
即使對那個時間段，電影也是含混不清的，只服務於導演的敘事需求，而導演詹姆斯·曼高德（James Mangold）再怎麼出格也離不了好萊塢的套路。於是我們看到同道情（和想要當爹的彼得·席格）、初戀情（和不是初戀的蘇西）、出軌情（和真的是情人的瓊·貝茲）占據了傳記片的百分之八拾以上篇幅。
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