中老年人的"1元充值",撐起微短劇百億市場
2024年,“土到極致就是潮”的火爆短劇,到底是誰在看?
2024年的短劇行業呈現了壹種茁壯發展、令人耳目壹新的氣象。據中國網絡視聽協會發布的《中國微短劇行業發展白皮書(2024)》,2024年我國微短劇市場規模將達504.4億元,同比增長34.90%?。微短劇用戶規模已達5.76億人,占整體網民的52.4%?。
熱搜頻頻出現“壹時間全辦公室都在看短劇”“00後被中老年閃婚‘硬控’”等熱門話題。年輕人天然是短劇的核心受眾,但隨著2024年中老年題材短劇的推出,“熬夜追劇嗑CP”不再是年輕人的特權,有著“霸總夢”“瑪麗蘇心”的長輩也加入了短劇充值大軍,當年輕人還在扭捏地表示“好土,再看壹眼”時,不少中老年人已成為短劇付費“榜壹大哥”。

2024年10月25日,北京。壹家餐廳外,壹名廚師在休息時間刷手機。(圖 /視覺中國)
從“太土不看”到“不土不看”
2024年,短劇《我在八零年代當後媽》力壓賀歲檔電影,成為年初最大的爆款。短劇的核心劇情是女主角魂穿到20世紀80年代,與身為養豬大戶的丈夫共同奮斗、收獲幸福的故事。該劇拍攝成本僅為50萬元,拍攝時間僅10天,在播出當日就獲得了驚人的收益,單日充值進賬達2000萬元。該劇憑借懷舊的題材、對不同時代情緒的精准拿捏,打響頭炮。
自這部火爆的“年代劇”開始,2024年陸續湧現類似題材的短劇,堪稱“中老年題材短劇年”,它們以生猛的進擊姿態成為文化市場的“黑馬”。
《閃婚老伴是豪門》《閃婚50歲》《保潔老媽無極歸來》等以中老年人為主角的短劇,成功捕捉中老年婚戀的核心訴求。《閃婚老伴是豪門》在劇情設計上甚至有了兩重性:除了常見的瑪麗蘇、狗血、土味元素和“霸總愛上我”的經典橋段,還表達了中老年人強烈的家庭關系訴求,比如代際之間的溝通、子女教育等,讓原有的“類型劇”增添了新的、更加豐富的意蘊。
在“中老年甜寵劇”之外,家庭親情類的《媽媽別哭》《母愛無聲》《半生夫妻終成陌路》、逆襲類的《團寵老媽惹不起》等短劇,同樣受到歡迎。“夕陽產業才是朝陽產業”這句話,在短劇觀眾群體的變遷中得到了最直觀的體現。
據《中國微短劇市場發展研究報告》,在微短劇用戶中,40—59歲的人群占37.3%,60歲以上的人群占12.1%。中老年人占觀眾總數近伍成。同時,為微短劇買單的用戶群體中,45—64歲的中老年用戶群體的付費行為更為活躍,超過整體平均水平。短劇的主要受眾人群,已經從年輕人向中老年人群體轉移。

(圖/短劇《少爺和我》)
面對同樣上頭的“霸總”劇情,中老年用戶的付費能力逐漸反超年輕用戶。短劇已經從“霸道總裁愛上我”升級到如今的“霸道總裁愛上帶孫子的我”,使中老年用戶的上頭情緒絲毫不遜色於年輕人。
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2024年的短劇行業呈現了壹種茁壯發展、令人耳目壹新的氣象。據中國網絡視聽協會發布的《中國微短劇行業發展白皮書(2024)》,2024年我國微短劇市場規模將達504.4億元,同比增長34.90%?。微短劇用戶規模已達5.76億人,占整體網民的52.4%?。
熱搜頻頻出現“壹時間全辦公室都在看短劇”“00後被中老年閃婚‘硬控’”等熱門話題。年輕人天然是短劇的核心受眾,但隨著2024年中老年題材短劇的推出,“熬夜追劇嗑CP”不再是年輕人的特權,有著“霸總夢”“瑪麗蘇心”的長輩也加入了短劇充值大軍,當年輕人還在扭捏地表示“好土,再看壹眼”時,不少中老年人已成為短劇付費“榜壹大哥”。

2024年10月25日,北京。壹家餐廳外,壹名廚師在休息時間刷手機。(圖 /視覺中國)
從“太土不看”到“不土不看”
2024年,短劇《我在八零年代當後媽》力壓賀歲檔電影,成為年初最大的爆款。短劇的核心劇情是女主角魂穿到20世紀80年代,與身為養豬大戶的丈夫共同奮斗、收獲幸福的故事。該劇拍攝成本僅為50萬元,拍攝時間僅10天,在播出當日就獲得了驚人的收益,單日充值進賬達2000萬元。該劇憑借懷舊的題材、對不同時代情緒的精准拿捏,打響頭炮。
自這部火爆的“年代劇”開始,2024年陸續湧現類似題材的短劇,堪稱“中老年題材短劇年”,它們以生猛的進擊姿態成為文化市場的“黑馬”。
《閃婚老伴是豪門》《閃婚50歲》《保潔老媽無極歸來》等以中老年人為主角的短劇,成功捕捉中老年婚戀的核心訴求。《閃婚老伴是豪門》在劇情設計上甚至有了兩重性:除了常見的瑪麗蘇、狗血、土味元素和“霸總愛上我”的經典橋段,還表達了中老年人強烈的家庭關系訴求,比如代際之間的溝通、子女教育等,讓原有的“類型劇”增添了新的、更加豐富的意蘊。
在“中老年甜寵劇”之外,家庭親情類的《媽媽別哭》《母愛無聲》《半生夫妻終成陌路》、逆襲類的《團寵老媽惹不起》等短劇,同樣受到歡迎。“夕陽產業才是朝陽產業”這句話,在短劇觀眾群體的變遷中得到了最直觀的體現。
據《中國微短劇市場發展研究報告》,在微短劇用戶中,40—59歲的人群占37.3%,60歲以上的人群占12.1%。中老年人占觀眾總數近伍成。同時,為微短劇買單的用戶群體中,45—64歲的中老年用戶群體的付費行為更為活躍,超過整體平均水平。短劇的主要受眾人群,已經從年輕人向中老年人群體轉移。

(圖/短劇《少爺和我》)
面對同樣上頭的“霸總”劇情,中老年用戶的付費能力逐漸反超年輕用戶。短劇已經從“霸道總裁愛上我”升級到如今的“霸道總裁愛上帶孫子的我”,使中老年用戶的上頭情緒絲毫不遜色於年輕人。
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