那句"改編不是亂編"的含金量還在上升
我們無法為藝術創作者的改編立下各種條條框框，但有壹點是肯定的，“改編不破人設”。
如果這個人在歷史上是個大漢奸，你不能把他的事跡寫成苦心為國的大英雄，如果這個人是個舍生取義的烈士，你不能把他改編成壹個道貌岸然的小人。《鐵齒銅牙紀曉嵐》《康熙微服私訪記》《戲說乾隆》這些電視劇給歷史人物加了不少完全虛構的戲，但觀眾娛樂之余並不會介懷。而《色戒》中根據鄭蘋如事跡創作的王佳芝卻從壹個抗日救國的女傑變成壹個委身漢奸被“戀愛腦”操縱的小女人，自然引發不少革命者和歷史愛好者的憤怒。
《亮劍》中的“旅長”大家都知道是陳賡，他的戲份並非真實歷史，但器宇軒昂又幽默豁達的人物屬性，殺伐果斷、讓李雲龍這樣的刺頭都服服帖帖的人設，演活了歷史上的陳賡大將。同樣，《人間正道是滄桑》裡的楊立青是以陳賡為主、再拼接幾位革命家和歷史人物的“雜糅”，雖然個人經歷和性格與陳賡有不小的區別，但他的奮斗史是壹幅“革命者群像”，是頂天立地的正面人物，即使部分情節是虛構的，也不會引起革命者本人或後人的不滿。
電視劇《亮劍》中的“旅長”和歷史上真實的陳賡
相反的例子則是曾經有壹部電影在演繹宋慶齡和孫中山的故事時，編了壹段宋慶齡為勸諫孫中山回國革命向他下跪的情節，當時仍然健在的宋慶齡得知後非常不滿，表示這樣的事自己是絕對不會做的。電視劇《人生若只如初見》中將清末的保皇黨首腦良弼描繪成壹個正面人物和英雄，雖然劇中用了“良鄉”這個化名，但仍然引發不小的爭議。
2004年，《智取威虎山》主角楊子榮的後人將電視劇《林海雪原》劇組告上法庭，要求索賠50萬。雖然《智取威虎山》本身就是對楊子榮事跡的藝術化改編，但新世紀初的這版《林海雪原》卻將英雄人物楊子榮改編成壹個油腔滑調、滿腹牢騷，還和土匪老婆有壹腿的“另類英雄”——也許在那個解構英雄的時代，創作者覺得這樣改編才能消解樣板戲中的“偉光正”，讓英雄“人性化”，然而家屬和觀眾是不會買賬的。
具體到諸如《他是誰》這樣反映或改編社會案件中的普通人，“同意”和“善意”則是必需的。
2022年播出的電視劇《底線》，和《他是誰》非常類似地描寫了當時社會上知名度很高的“貨拉拉案”，播出後引起原型司機的強烈不滿，甚至在網上引發很大的輿情和爭議，讓原本已經有所平息的對立更加尖銳。且不論司機本人的訴求是否合理，但對於這種壹說劇情立刻就能定位到具體人物的改編，如果能放下某種傲慢，事前征得本人和家屬的同意，可以很大概率避免這樣的尷尬。
而《我是誰》中對於刁愛青情節的改編則是更加缺失了善意，迎合和助長了社會的惡意。眾所周知，壹旦有惡性案件發生，在真相大白之前，社會上伴隨的壹定是“謠言肆起”。而如果這樣的惡性案件中涉及壹個女人，這些謠言便又會多了大眾的窺私欲、桃色熱情和泄憤情緒。中國人從小聽到大的“他為什麼不招惹別人偏偏盯上你”在此時就會成為謠言中最惡毒的詛咒——“出軌”“貪財”“不正當關系”，都是高頻的“待審罪名”。
而作為上世紀90年代從小地方來到南京求學的女大學生，離開宿舍失蹤，關於刁愛青“外面有人”的傳言在天涯論壇時代的各路“網絡柯南”的隔空斷案（或者說編故事）中就屢見不鮮。而《他是誰》的編劇很難說不是在迎合這種惡意的揣測，並用影像把這樣的“黃謠”具體化、綜合化了：“叁隊立刻驅車前往余愛芹就讀的醫學院，室友們反映余愛芹性格孤僻，家庭條件較差，可她卻有不少名牌衣服和包包，極有可能私下裡結交有錢男友……”
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還沒人說話啊，我想來說幾句
如果這個人在歷史上是個大漢奸，你不能把他的事跡寫成苦心為國的大英雄，如果這個人是個舍生取義的烈士，你不能把他改編成壹個道貌岸然的小人。《鐵齒銅牙紀曉嵐》《康熙微服私訪記》《戲說乾隆》這些電視劇給歷史人物加了不少完全虛構的戲，但觀眾娛樂之余並不會介懷。而《色戒》中根據鄭蘋如事跡創作的王佳芝卻從壹個抗日救國的女傑變成壹個委身漢奸被“戀愛腦”操縱的小女人，自然引發不少革命者和歷史愛好者的憤怒。
《亮劍》中的“旅長”大家都知道是陳賡，他的戲份並非真實歷史，但器宇軒昂又幽默豁達的人物屬性，殺伐果斷、讓李雲龍這樣的刺頭都服服帖帖的人設，演活了歷史上的陳賡大將。同樣，《人間正道是滄桑》裡的楊立青是以陳賡為主、再拼接幾位革命家和歷史人物的“雜糅”，雖然個人經歷和性格與陳賡有不小的區別，但他的奮斗史是壹幅“革命者群像”，是頂天立地的正面人物，即使部分情節是虛構的，也不會引起革命者本人或後人的不滿。
電視劇《亮劍》中的“旅長”和歷史上真實的陳賡
相反的例子則是曾經有壹部電影在演繹宋慶齡和孫中山的故事時，編了壹段宋慶齡為勸諫孫中山回國革命向他下跪的情節，當時仍然健在的宋慶齡得知後非常不滿，表示這樣的事自己是絕對不會做的。電視劇《人生若只如初見》中將清末的保皇黨首腦良弼描繪成壹個正面人物和英雄，雖然劇中用了“良鄉”這個化名，但仍然引發不小的爭議。
2004年，《智取威虎山》主角楊子榮的後人將電視劇《林海雪原》劇組告上法庭，要求索賠50萬。雖然《智取威虎山》本身就是對楊子榮事跡的藝術化改編，但新世紀初的這版《林海雪原》卻將英雄人物楊子榮改編成壹個油腔滑調、滿腹牢騷，還和土匪老婆有壹腿的“另類英雄”——也許在那個解構英雄的時代，創作者覺得這樣改編才能消解樣板戲中的“偉光正”，讓英雄“人性化”，然而家屬和觀眾是不會買賬的。
具體到諸如《他是誰》這樣反映或改編社會案件中的普通人，“同意”和“善意”則是必需的。
2022年播出的電視劇《底線》，和《他是誰》非常類似地描寫了當時社會上知名度很高的“貨拉拉案”，播出後引起原型司機的強烈不滿，甚至在網上引發很大的輿情和爭議，讓原本已經有所平息的對立更加尖銳。且不論司機本人的訴求是否合理，但對於這種壹說劇情立刻就能定位到具體人物的改編，如果能放下某種傲慢，事前征得本人和家屬的同意，可以很大概率避免這樣的尷尬。
而《我是誰》中對於刁愛青情節的改編則是更加缺失了善意，迎合和助長了社會的惡意。眾所周知，壹旦有惡性案件發生，在真相大白之前，社會上伴隨的壹定是“謠言肆起”。而如果這樣的惡性案件中涉及壹個女人，這些謠言便又會多了大眾的窺私欲、桃色熱情和泄憤情緒。中國人從小聽到大的“他為什麼不招惹別人偏偏盯上你”在此時就會成為謠言中最惡毒的詛咒——“出軌”“貪財”“不正當關系”，都是高頻的“待審罪名”。
而作為上世紀90年代從小地方來到南京求學的女大學生，離開宿舍失蹤，關於刁愛青“外面有人”的傳言在天涯論壇時代的各路“網絡柯南”的隔空斷案（或者說編故事）中就屢見不鮮。而《他是誰》的編劇很難說不是在迎合這種惡意的揣測，並用影像把這樣的“黃謠”具體化、綜合化了：“叁隊立刻驅車前往余愛芹就讀的醫學院，室友們反映余愛芹性格孤僻，家庭條件較差，可她卻有不少名牌衣服和包包，極有可能私下裡結交有錢男友……”
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