[爱情片] 当爱情片和小妞电影成过去时,女性观众想要更多《好东西》
界面新闻记者 | 胡毓婧
界面新闻编辑 | 张友发
电影市场趋冷，女性电影却越来越热。
今年中秋档上映《出走的决心》，讲述一位56岁女性“抛夫弃女”的出走之路，大众共情于片中的女性困境。在青黄不接的冷档期上映的《好东西》，预测总票房将超过6.5亿。这两部电影分别以豆瓣8.9和9.1的高分，位列今年院线电影口碑前列。
从年初的春节档票房冠军《热辣滚烫》，到原定以电影体裁拍摄、最终以迷你剧形式播出的《我的阿勒泰》，以及改编自历史上首位横渡英吉利海峡女泳者传奇经历的《泳者之心》、将传统男女分工地位倒错的《坠落的审判》两部引进电影，今年女性题材电影获取的关注度和市场声量越来越大。
从21世纪初期到现在，女性电影的叙事从个体走向群体，从文艺迈向主流，成为男性视角主导电影市场下有力的题材和类型补充。面向女性观众的小妞电影、爱情片逐渐式微，类型后继乏力，而像《好东西》《出走的决心》这样展现女性主体性、反映女性真实生活与困境的女性题材电影开始展露头角。
在电影愈发小众化、圈层化的当下，女性题材或许是国产电影类型、题材创新的潜力赛道。
从文艺到主流，女性电影叙事多元化
在十余年前，女性电影的兴起已经有了端倪。
彼时这类以女性为主题展开叙事的电影大致有两种创作上的分野，其中一支关注女性成长，比如曹保平导演的《狗十三》、文宴导演的《嘉年华》和殷若昕的《我的姐姐》。
这类影片区别于过往以女性为主角的青春校园片和爱情片，戳破了梦幻和浪漫的粉红泡泡，呈现女性成长中承受的父权暴力、性侵猥亵和重男轻女等困境。
另一支则呈现女性欲望、跨代际女性之间的病态共生或是理解互助关系，更加熟龄向。比如滕丛丛导演的处女作《送我上青云》，坦率呈现中年女性真实的欲望，以及她们缺乏家庭和社会支持系统的生活环境。
杨荔钠导演2013年起开始拍摄的《春梦》《春潮》《妈妈！》“女性三部曲”，则·展现了女性在人生不同阶段遭遇的苦乐，让观众看到了女性立体的生命层次。
在这类影片中，女性不再担任满足欲望、成为欲望的“职责”，导演尝试对自己和女性群体“深描”，在她们的镜头下，女性具备主体性，女性叙事成为第一视角，推动情节进展，同时呈现女性真实的生活与困境。
《春潮》中郝蕾饰演的郭建波不再是任劳任怨的母亲，而是挣扎在母女关系中的个体，她宣泄情绪时抽烟、骂人，痛苦无力时用手抓仙人掌。《过春天》中的女主经历了一场情欲启蒙，但剧情没有古早青春片的早孕打胎狗血桥段，而是用女孩和男孩偷渡电子产品时相互缠胶带时的气息和声音，来表达朦胧的暧昧。
《春潮》
但也因为处于类型培育早期，这些影片相对小众，被认为是带有某种私人化的影像风格，更多被划在文艺片的范畴内，影响力也相对有限。
其中的“异数”，是贾玲和邵艺辉两位女性导演。2021年的《你好，李焕英》和2024年的《热辣滚烫》因导演本身的国民性、女性叙事与喜剧类型的融合，获得了商业上极大的成功，两部影片票房合计约70亿，贾玲也被成为国内乃至世界范围内票房最成功的女性导演之一。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
界面新闻编辑 | 张友发
电影市场趋冷，女性电影却越来越热。
今年中秋档上映《出走的决心》，讲述一位56岁女性“抛夫弃女”的出走之路，大众共情于片中的女性困境。在青黄不接的冷档期上映的《好东西》，预测总票房将超过6.5亿。这两部电影分别以豆瓣8.9和9.1的高分，位列今年院线电影口碑前列。
从年初的春节档票房冠军《热辣滚烫》，到原定以电影体裁拍摄、最终以迷你剧形式播出的《我的阿勒泰》，以及改编自历史上首位横渡英吉利海峡女泳者传奇经历的《泳者之心》、将传统男女分工地位倒错的《坠落的审判》两部引进电影，今年女性题材电影获取的关注度和市场声量越来越大。
从21世纪初期到现在，女性电影的叙事从个体走向群体，从文艺迈向主流，成为男性视角主导电影市场下有力的题材和类型补充。面向女性观众的小妞电影、爱情片逐渐式微，类型后继乏力，而像《好东西》《出走的决心》这样展现女性主体性、反映女性真实生活与困境的女性题材电影开始展露头角。
在电影愈发小众化、圈层化的当下，女性题材或许是国产电影类型、题材创新的潜力赛道。
从文艺到主流，女性电影叙事多元化
在十余年前，女性电影的兴起已经有了端倪。
彼时这类以女性为主题展开叙事的电影大致有两种创作上的分野，其中一支关注女性成长，比如曹保平导演的《狗十三》、文宴导演的《嘉年华》和殷若昕的《我的姐姐》。
这类影片区别于过往以女性为主角的青春校园片和爱情片，戳破了梦幻和浪漫的粉红泡泡，呈现女性成长中承受的父权暴力、性侵猥亵和重男轻女等困境。
另一支则呈现女性欲望、跨代际女性之间的病态共生或是理解互助关系，更加熟龄向。比如滕丛丛导演的处女作《送我上青云》，坦率呈现中年女性真实的欲望，以及她们缺乏家庭和社会支持系统的生活环境。
杨荔钠导演2013年起开始拍摄的《春梦》《春潮》《妈妈！》“女性三部曲”，则·展现了女性在人生不同阶段遭遇的苦乐，让观众看到了女性立体的生命层次。
在这类影片中，女性不再担任满足欲望、成为欲望的“职责”，导演尝试对自己和女性群体“深描”，在她们的镜头下，女性具备主体性，女性叙事成为第一视角，推动情节进展，同时呈现女性真实的生活与困境。
《春潮》中郝蕾饰演的郭建波不再是任劳任怨的母亲，而是挣扎在母女关系中的个体，她宣泄情绪时抽烟、骂人，痛苦无力时用手抓仙人掌。《过春天》中的女主经历了一场情欲启蒙，但剧情没有古早青春片的早孕打胎狗血桥段，而是用女孩和男孩偷渡电子产品时相互缠胶带时的气息和声音，来表达朦胧的暧昧。
《春潮》
但也因为处于类型培育早期，这些影片相对小众，被认为是带有某种私人化的影像风格，更多被划在文艺片的范畴内，影响力也相对有限。
其中的“异数”，是贾玲和邵艺辉两位女性导演。2021年的《你好，李焕英》和2024年的《热辣滚烫》因导演本身的国民性、女性叙事与喜剧类型的融合，获得了商业上极大的成功，两部影片票房合计约70亿，贾玲也被成为国内乃至世界范围内票房最成功的女性导演之一。
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