[周星驰] 周星驰的《食神》,真的让人感到恶心!
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电影最大的魅力，其实不是追求视听愉悦上的感官享受，而是可以透过电影故事，与观众在三观上建立契合的联合，即通过电影反映社会、反映人性，并得到观众认可。
如今，全球最会拍摄现实主义题材的电影国度莫过于韩国电影，而在韩国电影之前，最会拍现实主义题材的其实是香港电影。并且，香港电影相比于韩国电影的苦大仇深与毫无隐晦的直白，更具有一种探索的乐趣，能够让人常看常新。
周星驰电影则往往在其喜剧的表象之下，展现社会最真实的病态，这种病态既让观众感到恶心，也能在解读的过程中获得极大快乐。
比如周星驰的《国产凌凌漆》、《鹿鼎记》等片都对社会与人性有非常清晰批判，但因为两部电影的剧情不够好，无法将内涵与故事有机结合，就导致电影里的深刻内容浮于表面，有很强的说教意味。而周星驰在《食神》里的处理却堪称丝滑，尤其是对某些隐藏内容的解读，更是有种抽丝剥茧一样的畅快。
透过电影故事，电影中展现出来的商业本质、割韭菜、人性阴暗、社会阴暗等，都足以让人感到恶心、绝望与悲伤，深刻践行了喜剧的内核是悲剧。
以下严重剧透，建议没看过的朋友，先去看本片，再来看落雪推荐！（没有渠道的朋友，可以在菜单主页点击落雪观影。）
1、商业本质
周星驰的电影很神奇，因为他对电影有非常强烈的前瞻性，这种前瞻性在电影中的表象就是，如今再看这部电影也一点不会觉得过时，甚至还有些超前。
尤其是他在新店开业时对店员的一番说教，简直把奸商的恶毒写在了脸上。
"台子要多窄有多窄，凳子要多小有多小，顾客要舒服就不让他舒服，吃完了抬了屁股他就会走；吸管要多粗有多粗，冰块要多大有多大，一杯喝完了他会再喝第二杯；你是不是新来的，这还用我教？"
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电影最大的魅力，其实不是追求视听愉悦上的感官享受，而是可以透过电影故事，与观众在三观上建立契合的联合，即通过电影反映社会、反映人性，并得到观众认可。
如今，全球最会拍摄现实主义题材的电影国度莫过于韩国电影，而在韩国电影之前，最会拍现实主义题材的其实是香港电影。并且，香港电影相比于韩国电影的苦大仇深与毫无隐晦的直白，更具有一种探索的乐趣，能够让人常看常新。
周星驰电影则往往在其喜剧的表象之下，展现社会最真实的病态，这种病态既让观众感到恶心，也能在解读的过程中获得极大快乐。
比如周星驰的《国产凌凌漆》、《鹿鼎记》等片都对社会与人性有非常清晰批判，但因为两部电影的剧情不够好，无法将内涵与故事有机结合，就导致电影里的深刻内容浮于表面，有很强的说教意味。而周星驰在《食神》里的处理却堪称丝滑，尤其是对某些隐藏内容的解读，更是有种抽丝剥茧一样的畅快。
透过电影故事，电影中展现出来的商业本质、割韭菜、人性阴暗、社会阴暗等，都足以让人感到恶心、绝望与悲伤，深刻践行了喜剧的内核是悲剧。
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1、商业本质
周星驰的电影很神奇，因为他对电影有非常强烈的前瞻性，这种前瞻性在电影中的表象就是，如今再看这部电影也一点不会觉得过时，甚至还有些超前。
尤其是他在新店开业时对店员的一番说教，简直把奸商的恶毒写在了脸上。
"台子要多窄有多窄，凳子要多小有多小，顾客要舒服就不让他舒服，吃完了抬了屁股他就会走；吸管要多粗有多粗，冰块要多大有多大，一杯喝完了他会再喝第二杯；你是不是新来的，这还用我教？"
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