[李安] 一个李安,抵得上一万句文化自信
对于这种疑问我建议先了解一下什么叫电影艺术。电影艺术、文学艺术都不是以歌功颂德为美的。
就像欧洲人评判欧洲自己的好电影，也是以批判欧洲的题材居多，很少有歌颂欧洲多美好的电影获奖。美国人也一样，美国人还给揭发911是美国政府的阴谋这样的纪录片（《华氏911》）颁奖，这不是纯纯给自己打脸嘛？
所以，欧美颁奖给中国的电影可能“黑暗面”题材略多，那是带有普遍性的，并不是因为欧美人想单独黑中国。
因为在黑暗面之中，我们才能洞察人性。就像余华的《活着》也在意大利获过奖，那也不是意大利人想要黑中国，而是因为写得好，表达了普遍的人性痛苦。所以中国人和意大利人都喜欢余华的作品。
所以文化自信意味着，要允许自由地创作、自由地批评。当然也可以自由地歌颂，没人说不能歌颂。
但不能只允许歌颂，不允许批评。歌颂就是爱国、批评就是汉奸——这么想就不合适了吧？
我前面说，没有人比我更渴望文化自信，确实如此。像之前杨紫琼的电影《瞬息全宇宙》横扫奥斯卡奖，我就非常为之高兴。不过另外一位中国女导演前两年也获得了奥斯卡奖，我连她名字都不敢提。
杨紫琼获奖我很高兴是因为，我知道华人的文化在全世界相当弱势，而以好莱坞为代表的美国电影界认可了华人的创作，这不是“洋大人的奖赏”，而是努力创作的华人们应得的，是一种文化输出。
这就是作品的力量。《瞬息全宇宙》的拍摄方式可能中国人不习惯，但故事内核绝对是充满了东亚气质的。所以不光是中国文化，随着韩国电影《寄生虫》在好莱坞的成功，东亚文化都得到了空前的存在感，这真的是史上第一回。
所以奥斯卡最佳影片，韩国的《寄生虫》导演奉俊昊说道：“亚洲电影人应当团结。”
他也表达过遗憾，因为他不希望审查尺度让中国电影止步不前。他希望东亚电影共同崛起，去在全世界占有一席之地——这岂不是最好的“东亚文化自信”宣言和志向？
我觉得中国人创作的东西，第一次真正拥有完全的文化自信，其实是李安。那个起点就是《卧虎藏龙》。
《卧虎藏龙》标志着李安正式从台湾走出去，他开始调动好莱坞的顶级拍摄资源，拍出了一系列含有东方韵味同时又跨越西方文化的电影，他代表的是最高级的文化自信，就是——海纳百川、兼容并包。
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就像欧洲人评判欧洲自己的好电影，也是以批判欧洲的题材居多，很少有歌颂欧洲多美好的电影获奖。美国人也一样，美国人还给揭发911是美国政府的阴谋这样的纪录片（《华氏911》）颁奖，这不是纯纯给自己打脸嘛？
所以，欧美颁奖给中国的电影可能“黑暗面”题材略多，那是带有普遍性的，并不是因为欧美人想单独黑中国。
因为在黑暗面之中，我们才能洞察人性。就像余华的《活着》也在意大利获过奖，那也不是意大利人想要黑中国，而是因为写得好，表达了普遍的人性痛苦。所以中国人和意大利人都喜欢余华的作品。
所以文化自信意味着，要允许自由地创作、自由地批评。当然也可以自由地歌颂，没人说不能歌颂。
但不能只允许歌颂，不允许批评。歌颂就是爱国、批评就是汉奸——这么想就不合适了吧？
我前面说，没有人比我更渴望文化自信，确实如此。像之前杨紫琼的电影《瞬息全宇宙》横扫奥斯卡奖，我就非常为之高兴。不过另外一位中国女导演前两年也获得了奥斯卡奖，我连她名字都不敢提。
杨紫琼获奖我很高兴是因为，我知道华人的文化在全世界相当弱势，而以好莱坞为代表的美国电影界认可了华人的创作，这不是“洋大人的奖赏”，而是努力创作的华人们应得的，是一种文化输出。
这就是作品的力量。《瞬息全宇宙》的拍摄方式可能中国人不习惯，但故事内核绝对是充满了东亚气质的。所以不光是中国文化，随着韩国电影《寄生虫》在好莱坞的成功，东亚文化都得到了空前的存在感，这真的是史上第一回。
所以奥斯卡最佳影片，韩国的《寄生虫》导演奉俊昊说道：“亚洲电影人应当团结。”
他也表达过遗憾，因为他不希望审查尺度让中国电影止步不前。他希望东亚电影共同崛起，去在全世界占有一席之地——这岂不是最好的“东亚文化自信”宣言和志向？
我觉得中国人创作的东西，第一次真正拥有完全的文化自信，其实是李安。那个起点就是《卧虎藏龙》。
《卧虎藏龙》标志着李安正式从台湾走出去，他开始调动好莱坞的顶级拍摄资源，拍出了一系列含有东方韵味同时又跨越西方文化的电影，他代表的是最高级的文化自信，就是——海纳百川、兼容并包。
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