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這部懸疑驚悚劇成開年最高分美劇
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此處有壹個至關重要的升華。雷普利模仿的不再是迪奇，不再是畫家，而是畫中人。也就是說，他把自己變成了壹件藝術品。當壹個人不能改變事實的時候，他還可以改變觀看事實的眼光。“光線是壹幅畫的秘密”，這個卡拉瓦喬的秘訣，未嘗不能適用於畫外。美，不僅是自然的天賦，更是壹種人為的選擇。
在雷普利系列的後續，他的確和藝術品之間有了更緊密的關聯，他後面變成了壹個藝術品的大藏家。在小說第贰部《地下雷普利》的扉頁，作者海史密斯引用了王爾德的話：“有時候我認為藝術家的生活，是壹種漫長而可愛的自我毀滅。”這也許是海史密斯系列可以高居《時代》榜單第壹人的原因：她不僅把犯罪提高到藝術的思辨高度，同樣也看到所有外向的犯罪，最終也是壹種內向的自毀。
雷普利的每壹次逃脫，只是為了讓他再接受新的拷問。也許這代表了人永遠無法擺脫“我是誰”、“我可以是誰”、“我應該是誰”的焦慮。壹個人其實不可能真的變成另壹個人，但每壹個人都可以選擇給自己打上什麼樣的光，把自己變成壹件有點藝術美感的作品。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
在雷普利系列的後續，他的確和藝術品之間有了更緊密的關聯，他後面變成了壹個藝術品的大藏家。在小說第贰部《地下雷普利》的扉頁，作者海史密斯引用了王爾德的話：“有時候我認為藝術家的生活，是壹種漫長而可愛的自我毀滅。”這也許是海史密斯系列可以高居《時代》榜單第壹人的原因：她不僅把犯罪提高到藝術的思辨高度，同樣也看到所有外向的犯罪，最終也是壹種內向的自毀。
雷普利的每壹次逃脫，只是為了讓他再接受新的拷問。也許這代表了人永遠無法擺脫“我是誰”、“我可以是誰”、“我應該是誰”的焦慮。壹個人其實不可能真的變成另壹個人，但每壹個人都可以選擇給自己打上什麼樣的光，把自己變成壹件有點藝術美感的作品。
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