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史上最經典的40部短篇小說(圖)
史上最經典的40部短篇小說(圖)史上最經典的40部短篇小說(圖)
日本
[日] 淺田次郎 《鐵道員》
這本書收錄了淺田次郎的八個中短篇小說，其中壹篇《鐵道員》就是後來被改編成電影，由高倉健和廣末涼子主演，阪本龍壹配樂，阪本龍壹的女兒阪本美雨獻唱主題曲。淺田次郎的小說風格用他自己在初版腰封上的壹句話來形容就是：
發生在你身上的 溫柔的奇跡。
在日漫裡泡大的我真的很難拒絕日式的溫柔。他的《鐵道員》、《情書》、《伽羅》、《來自獵戶座的邀請信》都數度令我落淚。我壹度覺得《鐵道員》比《雪國》更好更動人，川端康成的日式物哀之美過於精雕細琢了，而淺田次郎更放松、更舒展，更有壹種人散曲未終的回甘之味。
[日] 梶井基次郎 《檸檬》
壹位正宗的日式天才。拾八歲壹篇《檸檬》橫空出世冠蓋滿京華，而後染病不起斯人獨憔悴，於叁拾壹歲與世長辭。世人常將其與太宰治並提，我個人覺得太宰治的風格更本土化，而梶井基次郎雖然筆下也盡是日和風物，風格和結構卻受西方意識流的影響，作品裡隱約有喬伊斯和普魯斯特的影子。
只是每次讀這類日系小說總有種不盡興、不盡意的遺憾感。也許是翻譯的問題，總覺得傳達出的情緒總差那麼壹點點似的，總覺得原文的描寫應該更精妙。本來日本文學就以“微妙”見長，這種遺憾只有去看原文才能解決了。
[日] 樋空浕叶《樋空浕叶选集》
我覺得她很像是日本的汪曾祺。她的名篇《青梅竹馬》會讓我想起《大淖記事》——那種返璞歸真的清明、柔和、包容、被自然或母親包裹在懷中著的質感。
樋空浕覂痘生贫寒，謸Q盍碩潭痰畝哪輳戳糲鋁聳恐卸唐∷怠⒅疃嗌⑽摹⒔�4000首詩歌、和肆拾卷日記。可想而知她對寫作的熱愛程度，像寫《天使望故鄉》的托馬斯沃爾夫壹樣筆耕不輟，直到生命盡頭。
[日] 木下順贰《木下順贰戲劇集》
我是去年借了解能劇的契機開始看木下順贰，因為他的創作風格承襲自日本的古典美文化，取材自原汁原味的民間故事。他的《夕鶴》、《賽金剛盛衰記》、《 子午線祭 》都是我很喜歡的戲劇，尤其是《夕鶴》具有日本傳統戲劇藝術的幽玄淒絕之美，在柒拾年代末曾由日本作曲家團伊玖磨做領隊的劇團在京津滬地區巡演。對日本傳統戲劇文化有興趣的讀者可以試試他。
[日] 叁島由紀夫 《上鎖的房子》
壹部《金閣寺》奠定了叁島由紀夫在我心目中日語文壇No.1的地位。《上鎖的房子》這部短篇集同樣從各個角度展現了叁島由紀夫獨壹無贰的美學理念。叁島於我而言仍是壹個復雜而朦朧的謎團，就像至今為止，我依然無法說我讀懂了《金閣寺》。
我個人的壹個奇妙體驗是：讀叁島最好壹對壹對讀，奇效加倍。比如長篇的《金閣寺》和《潮騷》是壹對；短篇裡的《死島》和《彩繪玻璃》是壹對、《美神》和《山魂》、《蘭陵王》和《訃告》等。
[日] 芥川龍之介 《芥川龍之介中短篇小說集》
在芥川和松本清張中猶豫了壹下，還是選了芥川上榜，畢竟在文學性上略勝壹籌。芥川龍之介的文風屬於成功的混血兒——雜取各家各派，但最終立住了自己的風格。譬如他的志怪類小說，既有著西方基督教的警世意味，又有著日本神道教“萬物皆有靈”的自然氣息。他還有另壹個顯著的長處就是比喻高手：另辟蹊徑又渾然貼切。
除了他最負盛名的《羅生門》和《竹林中》，還有幾篇我覺得可以代表他文學成就的短篇小說：《蜘蛛之絲》、《野呂松木偶》、《秋山圖》、《胤子的煩心事》、《大導寺信輔的半生》。
中國
[中] 蒲松齡 《聊齋志異》
中國的志怪類短篇小說最早可以推到東晉幹寶的搜神記（據考成書大概在公元345年左右）。即便是後期文法較為成熟的蒲松齡的《聊齋志異》也比西方的E.T.A.霍夫曼早了壹個多世紀。
王安憶曾說過壹段評價於我心有戚戚：中國的語言其實是適合短篇小說的，簡潔而多義，扼要而模糊，中國人傳統中又有壹種精致輕盈的品味。《聊齋志異》的短篇就有著這種“精致輕盈”之美感，精致在遣詞營句，輕盈在表情達意。《王六郎》中壹人壹鬼因緣際會，漸生相知相愛之分，在別離之際亦無過度的悲傷，而是“歘有羊角風起，隨行拾餘裡”——幻化成風送別心愛之人。這種“但行己事莫問前程”的知己和“願逐月華流照君”的輕盈別離是只存在於中國傳統文化語境之下。
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[日] 淺田次郎 《鐵道員》
這本書收錄了淺田次郎的八個中短篇小說，其中壹篇《鐵道員》就是後來被改編成電影，由高倉健和廣末涼子主演，阪本龍壹配樂，阪本龍壹的女兒阪本美雨獻唱主題曲。淺田次郎的小說風格用他自己在初版腰封上的壹句話來形容就是：
發生在你身上的 溫柔的奇跡。
在日漫裡泡大的我真的很難拒絕日式的溫柔。他的《鐵道員》、《情書》、《伽羅》、《來自獵戶座的邀請信》都數度令我落淚。我壹度覺得《鐵道員》比《雪國》更好更動人，川端康成的日式物哀之美過於精雕細琢了，而淺田次郎更放松、更舒展，更有壹種人散曲未終的回甘之味。
[日] 梶井基次郎 《檸檬》
壹位正宗的日式天才。拾八歲壹篇《檸檬》橫空出世冠蓋滿京華，而後染病不起斯人獨憔悴，於叁拾壹歲與世長辭。世人常將其與太宰治並提，我個人覺得太宰治的風格更本土化，而梶井基次郎雖然筆下也盡是日和風物，風格和結構卻受西方意識流的影響，作品裡隱約有喬伊斯和普魯斯特的影子。
只是每次讀這類日系小說總有種不盡興、不盡意的遺憾感。也許是翻譯的問題，總覺得傳達出的情緒總差那麼壹點點似的，總覺得原文的描寫應該更精妙。本來日本文學就以“微妙”見長，這種遺憾只有去看原文才能解決了。
[日] 樋空浕叶《樋空浕叶选集》
我覺得她很像是日本的汪曾祺。她的名篇《青梅竹馬》會讓我想起《大淖記事》——那種返璞歸真的清明、柔和、包容、被自然或母親包裹在懷中著的質感。
樋空浕覂痘生贫寒，謸Q盍碩潭痰畝哪輳戳糲鋁聳恐卸唐∷怠⒅疃嗌⑽摹⒔�4000首詩歌、和肆拾卷日記。可想而知她對寫作的熱愛程度，像寫《天使望故鄉》的托馬斯沃爾夫壹樣筆耕不輟，直到生命盡頭。
[日] 木下順贰《木下順贰戲劇集》
我是去年借了解能劇的契機開始看木下順贰，因為他的創作風格承襲自日本的古典美文化，取材自原汁原味的民間故事。他的《夕鶴》、《賽金剛盛衰記》、《 子午線祭 》都是我很喜歡的戲劇，尤其是《夕鶴》具有日本傳統戲劇藝術的幽玄淒絕之美，在柒拾年代末曾由日本作曲家團伊玖磨做領隊的劇團在京津滬地區巡演。對日本傳統戲劇文化有興趣的讀者可以試試他。
[日] 叁島由紀夫 《上鎖的房子》
壹部《金閣寺》奠定了叁島由紀夫在我心目中日語文壇No.1的地位。《上鎖的房子》這部短篇集同樣從各個角度展現了叁島由紀夫獨壹無贰的美學理念。叁島於我而言仍是壹個復雜而朦朧的謎團，就像至今為止，我依然無法說我讀懂了《金閣寺》。
我個人的壹個奇妙體驗是：讀叁島最好壹對壹對讀，奇效加倍。比如長篇的《金閣寺》和《潮騷》是壹對；短篇裡的《死島》和《彩繪玻璃》是壹對、《美神》和《山魂》、《蘭陵王》和《訃告》等。
[日] 芥川龍之介 《芥川龍之介中短篇小說集》
在芥川和松本清張中猶豫了壹下，還是選了芥川上榜，畢竟在文學性上略勝壹籌。芥川龍之介的文風屬於成功的混血兒——雜取各家各派，但最終立住了自己的風格。譬如他的志怪類小說，既有著西方基督教的警世意味，又有著日本神道教“萬物皆有靈”的自然氣息。他還有另壹個顯著的長處就是比喻高手：另辟蹊徑又渾然貼切。
除了他最負盛名的《羅生門》和《竹林中》，還有幾篇我覺得可以代表他文學成就的短篇小說：《蜘蛛之絲》、《野呂松木偶》、《秋山圖》、《胤子的煩心事》、《大導寺信輔的半生》。
中國
[中] 蒲松齡 《聊齋志異》
中國的志怪類短篇小說最早可以推到東晉幹寶的搜神記（據考成書大概在公元345年左右）。即便是後期文法較為成熟的蒲松齡的《聊齋志異》也比西方的E.T.A.霍夫曼早了壹個多世紀。
王安憶曾說過壹段評價於我心有戚戚：中國的語言其實是適合短篇小說的，簡潔而多義，扼要而模糊，中國人傳統中又有壹種精致輕盈的品味。《聊齋志異》的短篇就有著這種“精致輕盈”之美感，精致在遣詞營句，輕盈在表情達意。《王六郎》中壹人壹鬼因緣際會，漸生相知相愛之分，在別離之際亦無過度的悲傷，而是“歘有羊角風起，隨行拾餘裡”——幻化成風送別心愛之人。這種“但行己事莫問前程”的知己和“願逐月華流照君”的輕盈別離是只存在於中國傳統文化語境之下。
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