[奥斯卡] 了解本届奥斯卡，从这十部提名影片起(图)
《利益区域》
这部影片需要你走进影院前提前做功课，了解故事背景，不然，你不会知道女主人分发的衣物来自何处，当作肥料的灰是什么，那个红外线镜头下骑单车的少女在干嘛，岳母为什么一大清早就不辞而别，等等。一部常规影片有义务告诉你这些重要信息，但本片则采取了缄默，什么也不说，这让不明就里的观众从某种意义上变成女主人的“朋友”或“宾客”，一起“享受”她的田园生活。借用因《繁花》而走红的一个沪语词，这部影片的大胆及妙处就在于“不响”——对于惊天地泣鬼神、对道德的终极考验，即便发生在几步之遥，也只当作没有看见或听见。这绝不是惠勒扮演的女主人的特异功能，而是人性之常态。
奥斯卡在咱们国内影迷心目中的地位，如同它在本国的收视率，一直处于下降趋势；每到提名及颁奖结果颁布，媒体便会出现“小年”的评论。但你若翻阅美国的媒体影评，会发现他们保持着良好的自我感觉，即便《月光男孩》《聚焦》等一批大奖影片没几个人看，他们的盛赞就如同我对《利益区域》的惊喜，全然不受票房高低的冲击。
今年的奥斯卡确实不能算是小年，尽管超级英雄片明显进入了低谷，但两部爆款大片取得了票房和口碑的双丰收，而其他几部体量不大，但在某方面的突破则颇为耀眼。奥斯卡的包容性不光体现在题材和类型，规模和定位，也渗透到性别、代际、语言等分布。
往年有一名女导演作品或一部非英语影片入围最佳影片，媒体便会大书特书，本届有三部女导演作品、三部外语片跻身十大，反而没人当作新闻热点。或许这便是一种成熟的标志，倒不是说，奥斯卡获奖作品最好跟欧洲三大有重叠，而是，奥斯卡的标准一向不同于电影节，它未必评选出最好的作品，但通常它不会忽视最有代表性的优秀作品。
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这部影片需要你走进影院前提前做功课，了解故事背景，不然，你不会知道女主人分发的衣物来自何处，当作肥料的灰是什么，那个红外线镜头下骑单车的少女在干嘛，岳母为什么一大清早就不辞而别，等等。一部常规影片有义务告诉你这些重要信息，但本片则采取了缄默，什么也不说，这让不明就里的观众从某种意义上变成女主人的“朋友”或“宾客”，一起“享受”她的田园生活。借用因《繁花》而走红的一个沪语词，这部影片的大胆及妙处就在于“不响”——对于惊天地泣鬼神、对道德的终极考验，即便发生在几步之遥，也只当作没有看见或听见。这绝不是惠勒扮演的女主人的特异功能，而是人性之常态。
奥斯卡在咱们国内影迷心目中的地位，如同它在本国的收视率，一直处于下降趋势；每到提名及颁奖结果颁布，媒体便会出现“小年”的评论。但你若翻阅美国的媒体影评，会发现他们保持着良好的自我感觉，即便《月光男孩》《聚焦》等一批大奖影片没几个人看，他们的盛赞就如同我对《利益区域》的惊喜，全然不受票房高低的冲击。
今年的奥斯卡确实不能算是小年，尽管超级英雄片明显进入了低谷，但两部爆款大片取得了票房和口碑的双丰收，而其他几部体量不大，但在某方面的突破则颇为耀眼。奥斯卡的包容性不光体现在题材和类型，规模和定位，也渗透到性别、代际、语言等分布。
往年有一名女导演作品或一部非英语影片入围最佳影片，媒体便会大书特书，本届有三部女导演作品、三部外语片跻身十大，反而没人当作新闻热点。或许这便是一种成熟的标志，倒不是说，奥斯卡获奖作品最好跟欧洲三大有重叠，而是，奥斯卡的标准一向不同于电影节，它未必评选出最好的作品，但通常它不会忽视最有代表性的优秀作品。
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