[奧斯卡] 了解本屆奧斯卡，從這拾部提名影片起(圖)
《可憐的東西》
《過往人生》表面上不太像是聖丹斯嶄露頭角的美國獨立片，它貌似過於浪漫溫馨，連韓裔的設定在《寄生蟲》征服奧斯卡之後，也算不上突破了。但在愛情片的框架裡，它承載著壹個離家闖蕩者對故鄉和母文化的依戀與糾結。傳統敘事中，代表家鄉的往往是母親和妻子，漂泊者則是男性，而本片則做了性別反轉，把女性描寫成勇於追求和探索的壹方，而那個青梅竹馬的男人只是壹個溫柔而模糊的倩影。
《過往人生》
除了《芭比》，這幾部影片似乎都沒有獲得女性觀眾的特別關注。也許是因為它們未能石破天驚，但我覺得，更多的原因可能是前幾年的女性題材給觀眾做了不斷的心理建設，使得這些小小的突破變得習以為常。
03政治的正確與不正確
我對《花月殺手》的最大不滿，是影片對女性角色的塑造，或者說，對片中所有印第安人的塑造。他們顯得很崇高，默默忍受著白人的摧殘，你看不到壹絲壹毫窮人暴富的表現，既沒有花天酒地炫富，也沒有助人為樂完成某個心願；他們中的女性不知為何，就是想壹心嫁給白人，而且都是沒有正經職業、各方面都配不上她們的男人。當這些混血家庭中的印第安人妻子壹個個不明不白地死去，居然沒有人產生壹點疑心。這也……太傻太天真了吧？
《花月殺手》
我相信，真實事件中的人肯定是有血有肉有邏輯支撐的，而影片的主創肯定不是缺乏才華（整部影片的制作水平非常高），而是某種無形的力量，讓他們不敢把這些印第安人當作活生生的人來描寫。偏偏，影片物色的印第安演員壹個賽壹個，都極有質感，尤其是女主角，眼神裡全是戲。但劇本沒有給她足夠的心理依據，無法讓我們看到賢惠之外的狀態。斯科塞斯這幾年的作品，論技術無可挑剔，但銳氣則蕩然無存，我能想象評委們充滿敬意的樣子，但真正發自內心的感動恐怕少了壹點。
本屆還有壹部我心目中的政治正確受害者，那就是《音樂大師》。伯恩斯坦是大師級的人物，不僅是壹流的指揮家，也是壹流的作曲家，但影片把焦點對准他的私生活，即他雙性戀的取向。文學文藝家的個人喜好和藝術創作，有些是有關聯的，比如李白若不是酒仙，就寫不出那些千古詩篇，拍李白若不拍他狂飲，那是不能想象的。
但看完《音樂大師》，我怎麼也想不出伯恩斯坦的性生活對他的藝術成就有什麼影響，無非是，如今的西方文化界對性向有了壹種初進大觀園的好奇。說實在的，影片的表演和導演都可圈可點，但文本過於趕時髦（其實是八卦），反而忽略了傳記片最值得關注的要點，即這個人如何對世界產生影響。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
《過往人生》表面上不太像是聖丹斯嶄露頭角的美國獨立片，它貌似過於浪漫溫馨，連韓裔的設定在《寄生蟲》征服奧斯卡之後，也算不上突破了。但在愛情片的框架裡，它承載著壹個離家闖蕩者對故鄉和母文化的依戀與糾結。傳統敘事中，代表家鄉的往往是母親和妻子，漂泊者則是男性，而本片則做了性別反轉，把女性描寫成勇於追求和探索的壹方，而那個青梅竹馬的男人只是壹個溫柔而模糊的倩影。
《過往人生》
除了《芭比》，這幾部影片似乎都沒有獲得女性觀眾的特別關注。也許是因為它們未能石破天驚，但我覺得，更多的原因可能是前幾年的女性題材給觀眾做了不斷的心理建設，使得這些小小的突破變得習以為常。
03政治的正確與不正確
我對《花月殺手》的最大不滿，是影片對女性角色的塑造，或者說，對片中所有印第安人的塑造。他們顯得很崇高，默默忍受著白人的摧殘，你看不到壹絲壹毫窮人暴富的表現，既沒有花天酒地炫富，也沒有助人為樂完成某個心願；他們中的女性不知為何，就是想壹心嫁給白人，而且都是沒有正經職業、各方面都配不上她們的男人。當這些混血家庭中的印第安人妻子壹個個不明不白地死去，居然沒有人產生壹點疑心。這也……太傻太天真了吧？
《花月殺手》
我相信，真實事件中的人肯定是有血有肉有邏輯支撐的，而影片的主創肯定不是缺乏才華（整部影片的制作水平非常高），而是某種無形的力量，讓他們不敢把這些印第安人當作活生生的人來描寫。偏偏，影片物色的印第安演員壹個賽壹個，都極有質感，尤其是女主角，眼神裡全是戲。但劇本沒有給她足夠的心理依據，無法讓我們看到賢惠之外的狀態。斯科塞斯這幾年的作品，論技術無可挑剔，但銳氣則蕩然無存，我能想象評委們充滿敬意的樣子，但真正發自內心的感動恐怕少了壹點。
本屆還有壹部我心目中的政治正確受害者，那就是《音樂大師》。伯恩斯坦是大師級的人物，不僅是壹流的指揮家，也是壹流的作曲家，但影片把焦點對准他的私生活，即他雙性戀的取向。文學文藝家的個人喜好和藝術創作，有些是有關聯的，比如李白若不是酒仙，就寫不出那些千古詩篇，拍李白若不拍他狂飲，那是不能想象的。
但看完《音樂大師》，我怎麼也想不出伯恩斯坦的性生活對他的藝術成就有什麼影響，無非是，如今的西方文化界對性向有了壹種初進大觀園的好奇。說實在的，影片的表演和導演都可圈可點，但文本過於趕時髦（其實是八卦），反而忽略了傳記片最值得關注的要點，即這個人如何對世界產生影響。
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