[奥斯卡] 了解本届奥斯卡，从这十部提名影片起(图)
《可怜的东西》
《过往人生》表面上不太像是圣丹斯崭露头角的美国独立片，它貌似过于浪漫温馨，连韩裔的设定在《寄生虫》征服奥斯卡之后，也算不上突破了。但在爱情片的框架里，它承载着一个离家闯荡者对故乡和母文化的依恋与纠结。传统叙事中，代表家乡的往往是母亲和妻子，漂泊者则是男性，而本片则做了性别反转，把女性描写成勇于追求和探索的一方，而那个青梅竹马的男人只是一个温柔而模糊的倩影。
《过往人生》
除了《芭比》，这几部影片似乎都没有获得女性观众的特别关注。也许是因为它们未能石破天惊，但我觉得，更多的原因可能是前几年的女性题材给观众做了不断的心理建设，使得这些小小的突破变得习以为常。
03政治的正确与不正确
我对《花月杀手》的最大不满，是影片对女性角色的塑造，或者说，对片中所有印第安人的塑造。他们显得很崇高，默默忍受着白人的摧残，你看不到一丝一毫穷人暴富的表现，既没有花天酒地炫富，也没有助人为乐完成某个心愿；他们中的女性不知为何，就是想一心嫁给白人，而且都是没有正经职业、各方面都配不上她们的男人。当这些混血家庭中的印第安人妻子一个个不明不白地死去，居然没有人产生一点疑心。这也……太傻太天真了吧？
《花月杀手》
我相信，真实事件中的人肯定是有血有肉有逻辑支撑的，而影片的主创肯定不是缺乏才华（整部影片的制作水平非常高），而是某种无形的力量，让他们不敢把这些印第安人当作活生生的人来描写。偏偏，影片物色的印第安演员一个赛一个，都极有质感，尤其是女主角，眼神里全是戏。但剧本没有给她足够的心理依据，无法让我们看到贤惠之外的状态。斯科塞斯这几年的作品，论技术无可挑剔，但锐气则荡然无存，我能想象评委们充满敬意的样子，但真正发自内心的感动恐怕少了一点。
本届还有一部我心目中的政治正确受害者，那就是《音乐大师》。伯恩斯坦是大师级的人物，不仅是一流的指挥家，也是一流的作曲家，但影片把焦点对准他的私生活，即他双性恋的取向。文学文艺家的个人喜好和艺术创作，有些是有关联的，比如李白若不是酒仙，就写不出那些千古诗篇，拍李白若不拍他狂饮，那是不能想象的。
但看完《音乐大师》，我怎么也想不出伯恩斯坦的性生活对他的艺术成就有什么影响，无非是，如今的西方文化界对性向有了一种初进大观园的好奇。说实在的，影片的表演和导演都可圈可点，但文本过于赶时髦（其实是八卦），反而忽略了传记片最值得关注的要点，即这个人如何对世界产生影响。
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还没人说话啊，我想来说几句
《过往人生》表面上不太像是圣丹斯崭露头角的美国独立片，它貌似过于浪漫温馨，连韩裔的设定在《寄生虫》征服奥斯卡之后，也算不上突破了。但在爱情片的框架里，它承载着一个离家闯荡者对故乡和母文化的依恋与纠结。传统叙事中，代表家乡的往往是母亲和妻子，漂泊者则是男性，而本片则做了性别反转，把女性描写成勇于追求和探索的一方，而那个青梅竹马的男人只是一个温柔而模糊的倩影。
《过往人生》
除了《芭比》，这几部影片似乎都没有获得女性观众的特别关注。也许是因为它们未能石破天惊，但我觉得，更多的原因可能是前几年的女性题材给观众做了不断的心理建设，使得这些小小的突破变得习以为常。
03政治的正确与不正确
我对《花月杀手》的最大不满，是影片对女性角色的塑造，或者说，对片中所有印第安人的塑造。他们显得很崇高，默默忍受着白人的摧残，你看不到一丝一毫穷人暴富的表现，既没有花天酒地炫富，也没有助人为乐完成某个心愿；他们中的女性不知为何，就是想一心嫁给白人，而且都是没有正经职业、各方面都配不上她们的男人。当这些混血家庭中的印第安人妻子一个个不明不白地死去，居然没有人产生一点疑心。这也……太傻太天真了吧？
《花月杀手》
我相信，真实事件中的人肯定是有血有肉有逻辑支撑的，而影片的主创肯定不是缺乏才华（整部影片的制作水平非常高），而是某种无形的力量，让他们不敢把这些印第安人当作活生生的人来描写。偏偏，影片物色的印第安演员一个赛一个，都极有质感，尤其是女主角，眼神里全是戏。但剧本没有给她足够的心理依据，无法让我们看到贤惠之外的状态。斯科塞斯这几年的作品，论技术无可挑剔，但锐气则荡然无存，我能想象评委们充满敬意的样子，但真正发自内心的感动恐怕少了一点。
本届还有一部我心目中的政治正确受害者，那就是《音乐大师》。伯恩斯坦是大师级的人物，不仅是一流的指挥家，也是一流的作曲家，但影片把焦点对准他的私生活，即他双性恋的取向。文学文艺家的个人喜好和艺术创作，有些是有关联的，比如李白若不是酒仙，就写不出那些千古诗篇，拍李白若不拍他狂饮，那是不能想象的。
但看完《音乐大师》，我怎么也想不出伯恩斯坦的性生活对他的艺术成就有什么影响，无非是，如今的西方文化界对性向有了一种初进大观园的好奇。说实在的，影片的表演和导演都可圈可点，但文本过于赶时髦（其实是八卦），反而忽略了传记片最值得关注的要点，即这个人如何对世界产生影响。
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