[奧斯卡] 了解本屆奧斯卡，從這拾部提名影片起(圖)
竊以為還有壹個更深層的原因：女性主義影片，很可能進入了壹個審美疲勞階段。前些年幾乎每屆都有至少壹部帶有強烈女性主義傾向的作品入圍，有些如《犬之力》還獲了最佳導演獎；逐漸，題材本身的駭世驚俗不再起作用，甚至可能引發膩煩，對這類題材的審視自然也變得更嚴苛。
《芭比》
我個人相當喜歡《芭比》的舉重若輕，因為它做到了壹件幾乎不可能的事情，那就是，它把說教處理得充滿娛樂。說實在的，表現苦大仇深並不難，難的是，你把觀點闡述出來，我無論接受與否，始終覺得這個過程是愉悅的。但是，說教和娛樂似乎都是反藝術而行之，所以，評委可以找出多個理由來放棄該片。但無論奧斯卡是否青睞，《芭比》能成為文化現象，光憑這壹點，它已經超過了小金人能涵蓋的表彰范疇。
我個人的年度最佳是法國的《墜落的審判》，不僅僅是女導演+大女主，而且骨子裡是極為深刻的性別思考。它借用了壹個犯罪懸疑的類型框架，由此來探討壹個普通家庭誰主內的合理性。片中那段夫妻吵架，至少是《婚姻故事》以來最精彩的家庭對話。影片自始至終拒絕采用上帝視角，堅決不透露桑德拉·惠勒扮演的女主是否謀殺親夫；觀眾在觀看過程中，會發現夫妻兩人似乎不是誰絕對正確、誰絕對無理，因此無法借助可能會預設的立場來做判斷，而需要考慮各種可能性。這裡沒有大善和大惡，甚至可能沒有善惡對錯，多數家庭都會遭遇類似的矛盾，無非壹般人覺得知識分子家庭不應該糾結於家長裡短罷了。
《墜落的審判》
《可憐的東西》雖然導演是男性，但絕對是壹部大女主戲，而且，它用壹種科幻童話+荒誕的形式，探討了女性的覺醒。如果說，瑪格·羅比的角色可愛到憨憨，天真純潔到像玩具，惠勒的角色真實到看不出演員有壹絲明星痕跡，那麼，艾瑪·斯通的角色用極度的誇張和怪異，來包裹內在的真實和冷酷。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
《芭比》
我個人相當喜歡《芭比》的舉重若輕，因為它做到了壹件幾乎不可能的事情，那就是，它把說教處理得充滿娛樂。說實在的，表現苦大仇深並不難，難的是，你把觀點闡述出來，我無論接受與否，始終覺得這個過程是愉悅的。但是，說教和娛樂似乎都是反藝術而行之，所以，評委可以找出多個理由來放棄該片。但無論奧斯卡是否青睞，《芭比》能成為文化現象，光憑這壹點，它已經超過了小金人能涵蓋的表彰范疇。
我個人的年度最佳是法國的《墜落的審判》，不僅僅是女導演+大女主，而且骨子裡是極為深刻的性別思考。它借用了壹個犯罪懸疑的類型框架，由此來探討壹個普通家庭誰主內的合理性。片中那段夫妻吵架，至少是《婚姻故事》以來最精彩的家庭對話。影片自始至終拒絕采用上帝視角，堅決不透露桑德拉·惠勒扮演的女主是否謀殺親夫；觀眾在觀看過程中，會發現夫妻兩人似乎不是誰絕對正確、誰絕對無理，因此無法借助可能會預設的立場來做判斷，而需要考慮各種可能性。這裡沒有大善和大惡，甚至可能沒有善惡對錯，多數家庭都會遭遇類似的矛盾，無非壹般人覺得知識分子家庭不應該糾結於家長裡短罷了。
《墜落的審判》
《可憐的東西》雖然導演是男性，但絕對是壹部大女主戲，而且，它用壹種科幻童話+荒誕的形式，探討了女性的覺醒。如果說，瑪格·羅比的角色可愛到憨憨，天真純潔到像玩具，惠勒的角色真實到看不出演員有壹絲明星痕跡，那麼，艾瑪·斯通的角色用極度的誇張和怪異，來包裹內在的真實和冷酷。
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