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日進2000萬，她是如何殺出重圍的
日進2000萬，她是如何殺出重圍的日進2000萬，她是如何殺出重圍的
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文 | 伊姐（周桂伊）?杉姐
“剛開始看很羞恥，越看越上頭。”
最近有壹個叫作小短劇的東西，成功引起了我的注意。
土味台詞搭配狗血劇情，手撕渣男、智斗惡婆……就這，日充值進賬2000萬？
據說投資才10萬。
今天給大家魔性拉片壹下，好土，好魔性，到底是什麼感覺。
短劇雖然是新興領域，但幾個業內的朋友反映，它也已處於飽和狀態，“春節檔短劇爆款率不足3%”的消息上過熱搜。
《我在八零年代當後媽》殺出重圍，必然有它的原因。
雖然不能與精品劇媲美，但基本的道具、穿搭、色調都比較有年代感，打開就有老舊年畫的既視感。短劇頻道裡，它的質感，實屬前列。
都說主角的顏值，決定了偶像劇的上限。
雖然男女主都是沒名沒分的拾八線小演員，但男主蘇袀禾以假亂真霍建華+肖戰+李光潔。
女主滕澤文，是崔雪莉+韓藝瑟+金高銀的合體。
是懂大家想代入誰的。
壹共82集，每集1分鍾左右，壹晚上就能刷完，集合了晉江爽文所有的土味老梗。
21世紀的女大學生，從最初見到男主的那壹刻，她滿腦子就只有兩個字——“想嫁”。
男主集齊了多金、帥氣、霸氣護妻叁件套，還緊追當代女性的生育痛點，不用她生孩子。
男主壹見面就給了女主500塊零花錢（相當於壹進門就甩給她贰拾萬），司念佩服得直呼他為“財神”本尊。
注意，在這部劇裡，司念每次都會換算這筆錢放到現代值多少，觀眾也因此有了“回到80年代，我兜兒裡那點錢，也能讓我當個土豪”的錯覺。
天天頂著壹張帥臉加八塊腹肌，母單司念光是看看就要流口水了。
司念早早搬進男主家，本該幹柴烈火壹拍即合，結果男主卻是個婚前禁欲系的堅決執行者。
兩人的日常是，停電了？女主激動得全身發抖，壹把撲過來，滿腦子都是：“你在哪啊，這是你的八塊腹肌嗎。”
男主卻壹臉爹系驚恐：“你怎麼在發抖，你是不是怕黑啊？”
意淫到這個程度，到底在拿捏誰。
男主處處霸氣護妻，爹味裡只有“寵”，沒有“求”。
只要司念有需要，他就能秒速空降。
這部劇基本就是，硬切當代人的痛點和爽點。
苦情女主要顧及爹媽臉面？親情綁架？對不起，不是親生的，我只是個抱錯的養女，想綁都綁不了壹點。
養父母讓她嫁到農村，她不哭不鬧，開開心心把家搬到連燈泡都不剩。
綠茶妹妹裝可憐，打，說打就打，絕不慣著。
有21世紀大學生身份的加持，司念壹個人對壹幫沒見識的土鱉，打不贏就怪了。
隨便來幾句網言網語，就把他們懟得啞口無言。
“我是有病，我有密集恐懼症，最害怕心眼子多的人。我還有巨物恐懼症，最害怕大傻……”
壹系列操作下來，男主崇拜得伍體投地，只能“我屬於你，從靈魂到肉體”。
贰婚土豪心眼子多？沒真感情？不存在。
男主可是pua自己的高手，我是贰婚男還帶著倆孩子，別歧視我，彩禮出多少我都願意，只要能討到媳婦兒，傾家蕩產也願意。
我有錢怎麼了？我是人人看不起的個體戶。
只要你能看上我的錢，要多少我給多少，分分鍾想丟掉這“富豪”的破帽子。
農村人都是大男子主義？男主是空降李家村第壹人，80年代的人，21世紀的魂。
鼓勵女主創業，不用天天做飯、掃地、帶孩子。
女主和自家妹妹吵起來了，那壹定是女主辛苦了，不管有理沒理先護著自家人那壹套封建老土思想，他沒有半點。
司念最大的情敵，是遠近聞名的“富態”村花。
對不起，男主吃不了這套。
說她旺夫？但她可是個寡婦啊。
兩人給男主送飯那場戲，司念的盒飯，足足肆層，有肉有菜有主食，每壹樣都精心分開裝，連煎蛋都是心形的?。
情敵做的，卻是壹盒端。
“俺們農村人飯量大，吃這個才吃得飽”，拜托，周越深是吃得多，但不是豬。
兩人從顏值到品味的對比，壹個鏡頭就穩贏。
女主下嫁到李家村，根本不用升級打怪，全員都是跳水式降級的存在，壹戳就破，紙糊的，敵我力量懸殊到你不敢想。
《行屍走肉》裡，壹個人殺壹隊僵屍，就這感覺吧。
都說《我在八零年代當後媽》，是疏通乳腺劇。
其實通暢的點在於，學歷減壓，能力減壓，經濟、職場、婚戀、家庭矛盾統統減壓。
故事土歸土，也沒有任何營養可以輸入，但不得不再次承認，咪蒙真的懂人性。
在零成本的賽博世界裡，體會壹下站在人類制高點的爽感。
《我在八零年代當後媽》的大女主人生，背後的制作人是咪蒙。
咪蒙早年做公眾號起家，最風光的時候坐擁1400萬粉絲，頭條廣告報價高達80萬，公司估值20億。
因“編造故事、精神傳銷、刻意煽動淚點”等原因被永久關停後，很多人都以為她徹底完了。
但消失的時間裡，咪蒙並沒有頹掉。
她減肥，整容，把能想到的地方都動了壹遍，還去嘗試了時尚博主領域。
這條路走賠了，咪蒙又火速轉換跑道。
去年11月，被各大平台下架的短劇《黑蓮花上位手冊》也出自咪蒙團隊。
雖然被指“渲染極端復仇、以暴制暴的不良價值觀，混淆是非”，但它的吸金量高達2000萬。
接著，咪蒙團隊出品的4部短劇被全網下架或禁止投流。
人民文娛評咪蒙出品短劇下架：短劇不該是低劣作品的流水車間。
《我在八零年代當後媽》在這樣困難的處境下殺出重圍，上線當日充值就超過2000W，依靠的不僅是劇本身，更有巨大的投流成本。
短劇的風口也在迅速過去，因為投流成本太高。
ROI是1比1.2的話，可能投流成本起碼8000萬，這部分是要給抖音微信快手這樣的播出平台的，說咪蒙收入過億的，都是外行。
明面上的錢，播出方、投流方、制作方、編劇方，根據合同和規則再分。
投資是需要決心和勇氣的。
以及，咪蒙團隊為了內容上的話語權不流失，力排眾議，選擇全盤包攬。
知情人士透露：
“她只會挑選自由度足夠高的平台合作。她有錢，也能保證自己的內容壹定是爆款，確實不需要外面的資金注入了。”
咪蒙自身有足夠的現金流，但她也讓身後，站著資本——
她的公司“點眾”，背後則隱匿著壹家上市公司的身影。
2023年11月，在投資者關系平台上，A股上市公司掌閱科技在回答投資者提問時答道：公司目前持有北京點眾科技股份有限公司4.99%的股份。
咪蒙在商業上之所以那麼成熟，都是經歷所致。
2014年底，做了12年專業新聞後，咪蒙文藝青年的夢醒了，下海創業，10個月賠光了400多萬，差點賣房，最後選擇北上壹搏。
公號時期的爆發和迅速破滅，應該給她在規則意識上，上了很大的壹課。
她的人生經歷，應該讓她對“依靠他人”去魅。
咪蒙的童年不太幸福，媽媽體弱多病，父親花天酒地，甚至讓孩子目睹自己的出軌成性。
成年後的咪蒙曾有過壹段婚姻，雙方有過幸福時光，最終在利益來得太快、成長無法同步的時候，遺憾地走向了BE。
今天的咪蒙，某個程度自己活成了大女主，這和她劇裡的大女主，完全不壹樣。
她短劇裡的女主開掛，靠夢幻泡泡，現實裡的她開掛，靠野心冷酷。
她短劇裡的女主活得爽，全靠本能的快感和惰性；
現實裡的咪蒙活得爽，靠的都是“反人性”的東西——
冷靜、判斷、不在男女關系上做任何夢。
這是整個故事裡，最有意思的地方。
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