[奧斯卡] 奧斯卡最佳影片?展現極致平庸之惡
後者主要是固定廣角鏡頭，單個鏡頭內看見從前到後整個環境，有壹種“空間標本”式的真實感，像是導演對空間的解剖或審判。兩部電影分別代表了大屠殺電影，乃至歷史再現電影在視聽語言探索的前沿成就，策略相反，但又殊途同歸。
雖然《利益區域》的“超寫實”思路不算開天辟地，但能做到如此出色的執行效果，確實是只有全面、精准地綜合當今數碼時代的電影技術才可能實現。
總結
最後，超寫實的電影語言制造了壹種鋒利的銳度，使觀眾感到電影場景除壹絲不苟的秩序美之外，更多的是壹份怪異和不可名狀。就像霍斯壹家表面壹塵不染的生活壹樣，其實本身就是壹種“腳底沾滿血”的罪惡。
又比如格雷澤在片中，偶爾插入的兩段完全超寫實拍法的熱成像段落，以及某些尖利到有未來感的合成器音效——導演其實沒有離開《皮囊之下》恐怖片的本行，只不過這次他瞄准的“恐懼對象”，是扭曲、分裂、令人惡心的歷史現場，和仍縈繞在世界之中，納粹邪惡遺產的幽靈感、“鬼氣”。
說實話，以往格雷澤的電影雖然新奇立體、又充滿博物館裝置藝術的先鋒感，或多或少有些概念先行、過於形式化、信息容量有限的弊病。這次，因為題材的嚴肅性、格雷澤個人的情感投入和形式內容的平衡對稱，《利益區域》有資格被稱為是格雷澤的代表作，也將是納粹大屠殺題材電影史上濃墨重彩的壹筆。
在剛結束不久的英國電影學院獎頒獎典禮上，《利益區域》已獲得最佳英國電影、最佳非英語片和最佳音效獎。
看風向，獲得奧斯卡伍項提名的《利益區域》，現在也是最佳國際影片和最佳音效兩獎的超大熱門，讓我們拭目以待吧。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
雖然《利益區域》的“超寫實”思路不算開天辟地，但能做到如此出色的執行效果，確實是只有全面、精准地綜合當今數碼時代的電影技術才可能實現。
總結
最後，超寫實的電影語言制造了壹種鋒利的銳度，使觀眾感到電影場景除壹絲不苟的秩序美之外，更多的是壹份怪異和不可名狀。就像霍斯壹家表面壹塵不染的生活壹樣，其實本身就是壹種“腳底沾滿血”的罪惡。
又比如格雷澤在片中，偶爾插入的兩段完全超寫實拍法的熱成像段落，以及某些尖利到有未來感的合成器音效——導演其實沒有離開《皮囊之下》恐怖片的本行，只不過這次他瞄准的“恐懼對象”，是扭曲、分裂、令人惡心的歷史現場，和仍縈繞在世界之中，納粹邪惡遺產的幽靈感、“鬼氣”。
說實話，以往格雷澤的電影雖然新奇立體、又充滿博物館裝置藝術的先鋒感，或多或少有些概念先行、過於形式化、信息容量有限的弊病。這次，因為題材的嚴肅性、格雷澤個人的情感投入和形式內容的平衡對稱，《利益區域》有資格被稱為是格雷澤的代表作，也將是納粹大屠殺題材電影史上濃墨重彩的壹筆。
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