[奥斯卡] 奥斯卡最佳影片?展现极致平庸之恶
后者主要是固定广角镜头，单个镜头内看见从前到后整个环境，有一种“空间标本”式的真实感，像是导演对空间的解剖或审判。两部电影分别代表了大屠杀电影，乃至历史再现电影在视听语言探索的前沿成就，策略相反，但又殊途同归。
虽然《利益区域》的“超写实”思路不算开天辟地，但能做到如此出色的执行效果，确实是只有全面、精准地综合当今数码时代的电影技术才可能实现。
总结
最后，超写实的电影语言制造了一种锋利的锐度，使观众感到电影场景除一丝不苟的秩序美之外，更多的是一份怪异和不可名状。就像霍斯一家表面一尘不染的生活一样，其实本身就是一种“脚底沾满血”的罪恶。
又比如格雷泽在片中，偶尔插入的两段完全超写实拍法的热成像段落，以及某些尖利到有未来感的合成器音效——导演其实没有离开《皮囊之下》恐怖片的本行，只不过这次他瞄准的“恐惧对象”，是扭曲、分裂、令人恶心的历史现场，和仍萦绕在世界之中，纳粹邪恶遗产的幽灵感、“鬼气”。
说实话，以往格雷泽的电影虽然新奇立体、又充满博物馆装置艺术的先锋感，或多或少有些概念先行、过于形式化、信息容量有限的弊病。这次，因为题材的严肃性、格雷泽个人的情感投入和形式内容的平衡对称，《利益区域》有资格被称为是格雷泽的代表作，也将是纳粹大屠杀题材电影史上浓墨重彩的一笔。
在刚结束不久的英国电影学院奖颁奖典礼上，《利益区域》已获得最佳英国电影、最佳非英语片和最佳音效奖。
看风向，获得奥斯卡五项提名的《利益区域》，现在也是最佳国际影片和最佳音效两奖的超大热门，让我们拭目以待吧。
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还没人说话啊，我想来说几句
虽然《利益区域》的“超写实”思路不算开天辟地，但能做到如此出色的执行效果，确实是只有全面、精准地综合当今数码时代的电影技术才可能实现。
总结
最后，超写实的电影语言制造了一种锋利的锐度，使观众感到电影场景除一丝不苟的秩序美之外，更多的是一份怪异和不可名状。就像霍斯一家表面一尘不染的生活一样，其实本身就是一种“脚底沾满血”的罪恶。
又比如格雷泽在片中，偶尔插入的两段完全超写实拍法的热成像段落，以及某些尖利到有未来感的合成器音效——导演其实没有离开《皮囊之下》恐怖片的本行，只不过这次他瞄准的“恐惧对象”，是扭曲、分裂、令人恶心的历史现场，和仍萦绕在世界之中，纳粹邪恶遗产的幽灵感、“鬼气”。
说实话，以往格雷泽的电影虽然新奇立体、又充满博物馆装置艺术的先锋感，或多或少有些概念先行、过于形式化、信息容量有限的弊病。这次，因为题材的严肃性、格雷泽个人的情感投入和形式内容的平衡对称，《利益区域》有资格被称为是格雷泽的代表作，也将是纳粹大屠杀题材电影史上浓墨重彩的一笔。
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