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陳丹青:你撞上哪個時代,就得扛著
陳丹青:你撞上哪個時代,就得扛著陳丹青:你撞上哪個時代,就得扛著
03.
ARTDBL：你曾以羅振宇為例談到過話語魅力，其實在很多人眼裡，你也充分具備這些話語魅力，但似乎在這方面你始終是自謙的。你總是避免被塑造為那種“以壹己之力”推動全局的敘事，為什麼？
陳丹青：“以壹己之力而推動全局”，那是瘋話。
ARTDBL：壹個畫家偏偏很會說話，不知道是不是壹種幸運？很多人看來，會說話是對你畫家身份的爭奪，他們希望你少言說壹些，多回到畫案前勞作，把自己的天分多交回給繪畫，你如何看待自己對繪畫和繪畫之外的時間分配？
陳丹青：是的，我熟悉這類訕罵，要我閉嘴。不過你可能沒見過畫家——或者音樂家、攝影家、導演、設計家，隨便什麼家——會說話的主。遇到這類家伙，我要麼傻聽，要麼撩他們說。記者為什麼不去找他們聊啊。
我的幸運，我的災難，就是說了點話，被媒體放大，重復，傳播。相信嗎，幾乎到肆拾歲，我還口吃結巴呢。
至於分配時間，小時候看見大朋友宿舍裡貼著魯迅壹句話：“時間就像海綿裡的水，只要擠，就會有的。”我就想，哦，魯迅是這樣子的，後來發現他說得對。那時還讀到魯迅日記常寫的壹句話：“幾月幾號，無事。”我就想：哦，原來魯迅也會“無事”。
ARTDBL：這拾年雖然你壹直說著自己老了，但事實上不曾停轉，更大的動作是做了木心美術館，並且拍了《局部》，現在看，這些動作都是必須的嗎？
陳丹青：在無度傳播的關於我的訊息中，布滿謠言。“做了木心美術館”就是謠言之壹。我說過伍拾次了，再說壹次：木心美術館是烏鎮子弟蓋的，烏鎮公司養的。《局部》呢，是理想國起意做的，優酷出第壹筆錢，我分配到其中的美術節目。
是的，沒有事情是必須的。木心美術館成立那年我就對手下說（估計不會有哪個新館館長會這麼想）：這個空間沒壹件事長得了。美術館在壹天，就好好做，哪天時運不對，關門走人。
ARTDBL：做美術館、做節目和做藝術家、評論人，最大的不同是什麼？其中哪壹個角色是你最想留住的？
陳丹青：沒有不同。也不算角色。留著性命要緊。
04.
ARTDBL：談到《局部》或者木心美術館，可能大家第壹感覺是意義，但意義背後其實是巨大的現實問題，例如錢、經營、生存等等，你為了這些現實性大概也做了過去不曾有的嘗試和突破，這個過程有什麼可說的體驗嗎？
陳丹青：錢少也能辦事。我沒野心，討厭規模排場，我看重展覽的品味。我也不求突破，那是句大話，突什麼破？大部分藝術界的行話漂亮話我都不上當的。我親眼看見多少哥們兒為了突破，弄得不像人樣。
沒什麼可說的。誰都有體驗。我想聽各種人的體驗，為什麼總是問我？
ARTDBL：回望過去拾年，有沒有哪些部分覺得驚險？
陳丹青：暫時沒有。如今最驚險的時刻是醒來打開手機。不是嗎，消息太多了，哪個是真的呢？
ARTDBL：你曾說，做美術館，叁、伍拾年後會很重要，那麼對於今天的你而言，如何去為叁伍拾年後做些什麼？
陳丹青：我常會說輕率輕佻的話。叁伍拾年後很重要，那是我把它當成我在紐約歐洲見到的美術館了。木心館今年八歲，我已很驚訝，很滿足，每年我都准備被關門，而且沒遺憾。
ARTDBL：“當壹件藝術進入美術館，成為古董，無疑義的，它死了。”如今你作為壹名美術館人，是否能談壹下，如何讓壹件進入美術館的的藝術，不會死去？
陳丹青：美術館是墳墓，哪件藝術品能死在美術館，牛逼啊！你以為誰都能死在美術館嗎？
ARTDBL：這些年你在藝術普及上的嘗試包括但不限於《局部》，而《局部》似乎帶給你尤其大的激情和新鮮感，為什麼？
陳丹青：激情，是因為發現我居然能為公眾講講藝術，新鮮感，是假裝弄影視的樣子。
前年拍攝了山西墓室壁畫上下集，時長100多分鍾，捧去獻給騰訊、愛奇藝、B站、優酷……都不要，看都不想看，只好跑京滬太原廈門南寧杭州，冒充電影播放。影片結尾我說了句俏皮話，所以每次放映臨近結束，我就混在黑壓壓觀眾邊聽他們笑不笑，可是才哄笑起來，燈就亮了。
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
ARTDBL：你曾以羅振宇為例談到過話語魅力，其實在很多人眼裡，你也充分具備這些話語魅力，但似乎在這方面你始終是自謙的。你總是避免被塑造為那種“以壹己之力”推動全局的敘事，為什麼？
陳丹青：“以壹己之力而推動全局”，那是瘋話。
ARTDBL：壹個畫家偏偏很會說話，不知道是不是壹種幸運？很多人看來，會說話是對你畫家身份的爭奪，他們希望你少言說壹些，多回到畫案前勞作，把自己的天分多交回給繪畫，你如何看待自己對繪畫和繪畫之外的時間分配？
陳丹青：是的，我熟悉這類訕罵，要我閉嘴。不過你可能沒見過畫家——或者音樂家、攝影家、導演、設計家，隨便什麼家——會說話的主。遇到這類家伙，我要麼傻聽，要麼撩他們說。記者為什麼不去找他們聊啊。
我的幸運，我的災難，就是說了點話，被媒體放大，重復，傳播。相信嗎，幾乎到肆拾歲，我還口吃結巴呢。
至於分配時間，小時候看見大朋友宿舍裡貼著魯迅壹句話：“時間就像海綿裡的水，只要擠，就會有的。”我就想，哦，魯迅是這樣子的，後來發現他說得對。那時還讀到魯迅日記常寫的壹句話：“幾月幾號，無事。”我就想：哦，原來魯迅也會“無事”。
ARTDBL：這拾年雖然你壹直說著自己老了，但事實上不曾停轉，更大的動作是做了木心美術館，並且拍了《局部》，現在看，這些動作都是必須的嗎？
陳丹青：在無度傳播的關於我的訊息中，布滿謠言。“做了木心美術館”就是謠言之壹。我說過伍拾次了，再說壹次：木心美術館是烏鎮子弟蓋的，烏鎮公司養的。《局部》呢，是理想國起意做的，優酷出第壹筆錢，我分配到其中的美術節目。
是的，沒有事情是必須的。木心美術館成立那年我就對手下說（估計不會有哪個新館館長會這麼想）：這個空間沒壹件事長得了。美術館在壹天，就好好做，哪天時運不對，關門走人。
ARTDBL：做美術館、做節目和做藝術家、評論人，最大的不同是什麼？其中哪壹個角色是你最想留住的？
陳丹青：沒有不同。也不算角色。留著性命要緊。
04.
ARTDBL：談到《局部》或者木心美術館，可能大家第壹感覺是意義，但意義背後其實是巨大的現實問題，例如錢、經營、生存等等，你為了這些現實性大概也做了過去不曾有的嘗試和突破，這個過程有什麼可說的體驗嗎？
陳丹青：錢少也能辦事。我沒野心，討厭規模排場，我看重展覽的品味。我也不求突破，那是句大話，突什麼破？大部分藝術界的行話漂亮話我都不上當的。我親眼看見多少哥們兒為了突破，弄得不像人樣。
沒什麼可說的。誰都有體驗。我想聽各種人的體驗，為什麼總是問我？
ARTDBL：回望過去拾年，有沒有哪些部分覺得驚險？
陳丹青：暫時沒有。如今最驚險的時刻是醒來打開手機。不是嗎，消息太多了，哪個是真的呢？
ARTDBL：你曾說，做美術館，叁、伍拾年後會很重要，那麼對於今天的你而言，如何去為叁伍拾年後做些什麼？
陳丹青：我常會說輕率輕佻的話。叁伍拾年後很重要，那是我把它當成我在紐約歐洲見到的美術館了。木心館今年八歲，我已很驚訝，很滿足，每年我都准備被關門，而且沒遺憾。
ARTDBL：“當壹件藝術進入美術館，成為古董，無疑義的，它死了。”如今你作為壹名美術館人，是否能談壹下，如何讓壹件進入美術館的的藝術，不會死去？
陳丹青：美術館是墳墓，哪件藝術品能死在美術館，牛逼啊！你以為誰都能死在美術館嗎？
ARTDBL：這些年你在藝術普及上的嘗試包括但不限於《局部》，而《局部》似乎帶給你尤其大的激情和新鮮感，為什麼？
陳丹青：激情，是因為發現我居然能為公眾講講藝術，新鮮感，是假裝弄影視的樣子。
前年拍攝了山西墓室壁畫上下集，時長100多分鍾，捧去獻給騰訊、愛奇藝、B站、優酷……都不要，看都不想看，只好跑京滬太原廈門南寧杭州，冒充電影播放。影片結尾我說了句俏皮話，所以每次放映臨近結束，我就混在黑壓壓觀眾邊聽他們笑不笑，可是才哄笑起來，燈就亮了。
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