[張藝謀超生] 張藝謀的老師走了，他被稱為紀錄片傳道者
看故事片是看別人的故事
而看紀錄片是借著別人的故事
在看自己的人生
1978年，北京電影學院恢復重建。這年秋，陳凱歌、田壯壯、謝曉晶、夏鋼、李少紅、劉苗苗、胡玫、張建亞、金韜、張軍釗、吳子牛、彭小蓮、江海洋等28名導演系新生入學，該班後來成為中國第伍代導演的中堅力量。
這個班的班主任，就是司徒兆敦。第壹次對新生講話時他就談到，要從生活中找故事。他絲毫不擔心這批學生的創作能力，因為他們都有異常曲折豐富的人生閱歷。
他認為，每壹個人，無論多卑微，都是社會裂變中的重要角色，是歷史的參與者、記錄者。因此相比故事片，他更推崇紀錄片。他覺得，紀錄片作為社會歷史進程中的影像檔案，能為後人提供有價值的人文敘事，是對時間最好的記錄。
但他也很清楚，紀錄片注定是孤獨的事業。在壹些人的觀念裡，紀錄只是壹種“復制”，不能算是創造，不能和“高級藝術”相提並論。與劇情片長期培養起來的、穩定的觀眾群相比，紀錄片的觀眾群更是無法望其項背。
晚年，他發現這些觀念和現實依然沒有改變。而他也依然故我，踽踽獨行。
2023年8月31日凌晨，這位被稱為“中國紀錄片之父”的老人帶著未盡的心願在睡夢中離世，享年85歲。
2020年，北京電影學院導演78班班主任司徒兆敦接受畢業聯合作業訪談錄采訪期間在1號攝影棚的舞台上。圖/北京電影學院中國電影音樂研究院網站
電影的熏陶和生活的教育
司徒兆敦出生於華僑世家，祖父司徒美堂是美洲僑領。父親司徒慧敏30年代就從事電影工作，是中共地下黨電影小組成員之壹、左翼電影運動主將。
小時候家裡有放映機，司徒兆敦總愛躺在幕布後面，壹部接壹部看電影，這是他戰亂童年中的樂園。後來壹看電影《天堂電影院》，他就會想起那段日子。
那時他的家是進步人士活動基地，他在家裡認識了很多“大人物”，比如在他家寫出《義勇軍進行曲》的聶耳、離世前最後壹晚在他家度過的葉挺、來為他奶奶祝壽的郭沫若、茅盾等人。司徒慧敏1943年就任中國電影制片廠新聞紀錄片部主任後，在他周圍聚集起史東山、陽翰笙、田漢等壹批左翼電影和戲劇工作者，司徒兆敦從小就在這種氛圍中長大。
抗戰勝利後不久，司徒慧敏受周恩來之命，赴美國哥倫比亞大學戲劇學院學習電影技術和電影管理。1952年4月，他奉命歸國，到北京籌建八壹電影制片廠。1956年，他擔任了文化部電影事業管理局副局長。
隨父親來到北京後，司徒兆敦接觸到壹些日後對他產生重要影響的世界級大師，其中就包括被譽為紀錄電影先驅的荷蘭紀錄片導演尤裡斯·伊文思。
1958年，伊文思應中國政府邀請來華拍攝反映“大躍進”和人民公社的紀錄片《早春》。司徒兆敦回憶，在陪父親見伊文思時，伊文思問他對自己的影片有何看法。
那時不滿20歲的司徒兆敦只看過伊文思的壹部短片《雨》，也不知道這位長者是紀錄片大師，就不知天高地厚地說：“你的影片拍得很美，很漂亮，但那是形式主義、唯美主義的作品。”壹旁的司徒慧敏面露尷尬，但伊文思不生氣，拍了拍司徒兆敦的腦袋說：“小孩你不懂，壹個藝術家在創作時不應當不考慮形式。搞形式主義、唯美主義是他不成熟的表現，壹旦成熟了，他會把那些表面的東西拋棄的。”
1959年，司徒兆敦考入北京電影學院導演系。在系主任田風的倡議下，59班接受的是伍年壹貫制的系統教學，開伍年制電影教育先河。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
而看紀錄片是借著別人的故事
在看自己的人生
1978年，北京電影學院恢復重建。這年秋，陳凱歌、田壯壯、謝曉晶、夏鋼、李少紅、劉苗苗、胡玫、張建亞、金韜、張軍釗、吳子牛、彭小蓮、江海洋等28名導演系新生入學，該班後來成為中國第伍代導演的中堅力量。
這個班的班主任，就是司徒兆敦。第壹次對新生講話時他就談到，要從生活中找故事。他絲毫不擔心這批學生的創作能力，因為他們都有異常曲折豐富的人生閱歷。
他認為，每壹個人，無論多卑微，都是社會裂變中的重要角色，是歷史的參與者、記錄者。因此相比故事片，他更推崇紀錄片。他覺得，紀錄片作為社會歷史進程中的影像檔案，能為後人提供有價值的人文敘事，是對時間最好的記錄。
但他也很清楚，紀錄片注定是孤獨的事業。在壹些人的觀念裡，紀錄只是壹種“復制”，不能算是創造，不能和“高級藝術”相提並論。與劇情片長期培養起來的、穩定的觀眾群相比，紀錄片的觀眾群更是無法望其項背。
晚年，他發現這些觀念和現實依然沒有改變。而他也依然故我，踽踽獨行。
2023年8月31日凌晨，這位被稱為“中國紀錄片之父”的老人帶著未盡的心願在睡夢中離世，享年85歲。
2020年，北京電影學院導演78班班主任司徒兆敦接受畢業聯合作業訪談錄采訪期間在1號攝影棚的舞台上。圖/北京電影學院中國電影音樂研究院網站
電影的熏陶和生活的教育
司徒兆敦出生於華僑世家，祖父司徒美堂是美洲僑領。父親司徒慧敏30年代就從事電影工作，是中共地下黨電影小組成員之壹、左翼電影運動主將。
小時候家裡有放映機，司徒兆敦總愛躺在幕布後面，壹部接壹部看電影，這是他戰亂童年中的樂園。後來壹看電影《天堂電影院》，他就會想起那段日子。
那時他的家是進步人士活動基地，他在家裡認識了很多“大人物”，比如在他家寫出《義勇軍進行曲》的聶耳、離世前最後壹晚在他家度過的葉挺、來為他奶奶祝壽的郭沫若、茅盾等人。司徒慧敏1943年就任中國電影制片廠新聞紀錄片部主任後，在他周圍聚集起史東山、陽翰笙、田漢等壹批左翼電影和戲劇工作者，司徒兆敦從小就在這種氛圍中長大。
抗戰勝利後不久，司徒慧敏受周恩來之命，赴美國哥倫比亞大學戲劇學院學習電影技術和電影管理。1952年4月，他奉命歸國，到北京籌建八壹電影制片廠。1956年，他擔任了文化部電影事業管理局副局長。
隨父親來到北京後，司徒兆敦接觸到壹些日後對他產生重要影響的世界級大師，其中就包括被譽為紀錄電影先驅的荷蘭紀錄片導演尤裡斯·伊文思。
1958年，伊文思應中國政府邀請來華拍攝反映“大躍進”和人民公社的紀錄片《早春》。司徒兆敦回憶，在陪父親見伊文思時，伊文思問他對自己的影片有何看法。
那時不滿20歲的司徒兆敦只看過伊文思的壹部短片《雨》，也不知道這位長者是紀錄片大師，就不知天高地厚地說：“你的影片拍得很美，很漂亮，但那是形式主義、唯美主義的作品。”壹旁的司徒慧敏面露尷尬，但伊文思不生氣，拍了拍司徒兆敦的腦袋說：“小孩你不懂，壹個藝術家在創作時不應當不考慮形式。搞形式主義、唯美主義是他不成熟的表現，壹旦成熟了，他會把那些表面的東西拋棄的。”
1959年，司徒兆敦考入北京電影學院導演系。在系主任田風的倡議下，59班接受的是伍年壹貫制的系統教學，開伍年制電影教育先河。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: