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舒淇失去了 最懂她的那个男导演了
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……他会有一种能力，就是看明白人的脸色。他对所有的人和事情都会看得清清楚楚。他可以做到现在这个位置，其实也没那么容易。但是换成我就做不到，因为我不是那块料，而且对我来讲也没有意义。
在侯孝贤看来，后来的张艺谋已经变成一个“政治人物”，做不到归心，还耗空了才气。
他甚至觉得，张艺谋如今是不敢见他的。
说到底，所有对别人的评价，其实都是在评价自己。
我们未必辨得清侯孝贤如何看待其他导演，倒是很容易看出他不想成为哪种导演。
侯孝贤自认是一个思维方式更“女性”的创作者。
他说男人的脑袋只在乎自己，而女人视野更开阔，思维更跳跃。
换到电影里，他也不喜欢自我表达过剩的。
许多人将《童年往事》视作他的杰作，但他自己并不满意。
因为这部自传电影太具体，太专注于自己，拉不开距离去容纳更多。
他也曾说，《大红灯笼》若给他拍，就会效法《红楼梦》拍成一个大家族的暗流涌动。
就如《海上花》里清朝末年的十里洋场，镜头缓慢地游移在官、商、妓的暗网中，色彩甜腻到仿佛下一秒就会腐烂。
表面不动声色，深意不言自明。
这，才是侯孝贤认可的美学。
《悲情城市》里借用日本的物哀审美，说人生应如樱花，在盛放时飘落。
但这思维，其实源自中国古典文化的哲学洞见：
盛开之后，必是飘落。
“苍凉”，是侯孝贤在张爱玲小说里学来的一个词。生命哪怕浓艳成这样，却还是不断走向颓败与凄清。
他的电影绕不开这一主题。
2007年，戛纳邀请世界上35位大导每人创作3分钟的短片。
侯孝贤带着御用演员张震、舒淇，拍摄了一段超出规定时长一倍的片子寄去。
为示公平，此片最终被组委会剪去一截。
侯孝贤执意要超时拍摄的内容，对大众而言或许很难理解。
事实上，他这部短片只有三个镜头，也没有情节，拍的是台南一间早已歇业的旧影院。
为了恢复影院风采，侯孝贤特意找到当年手绘海报的匠人，再度以电影为其装点门面。
然镜头穿越历史，影院内却是犹如废墟的破败景象。
台上播放的是60年代的法国名片《穆谢特》，但时间早已改变了除电影外的一切。
这是侯孝贤自己关于电影的记忆，也是他不愿被世人忘却的往事。
一个伟大的导演能够看穿历史，而侯孝贤甚至预知了自己的人生。
时代更迭，人世剧变。
他最不舍的记忆，也终在创造了无数灿烂后，被蓦然剪断。
侯孝贤表面儒雅慈祥，完全是一个好好老头。于是很多人也想象不到，他的青春期有多浪荡：
打架，偷钱，赌博，惹事。
这段飘荡的岁月被他忠实记录在《童年往事》《风柜来的人》等作品中，才发现，原来少时看起来轰轰烈烈的燃烧日子，回忆起来也是这样波澜不兴。
但这股叛逆感，始终存在于侯孝贤的影像中。
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还没人说话啊，我想来说几句
在侯孝贤看来，后来的张艺谋已经变成一个“政治人物”，做不到归心，还耗空了才气。
他甚至觉得，张艺谋如今是不敢见他的。
说到底，所有对别人的评价，其实都是在评价自己。
我们未必辨得清侯孝贤如何看待其他导演，倒是很容易看出他不想成为哪种导演。
侯孝贤自认是一个思维方式更“女性”的创作者。
他说男人的脑袋只在乎自己，而女人视野更开阔，思维更跳跃。
换到电影里，他也不喜欢自我表达过剩的。
许多人将《童年往事》视作他的杰作，但他自己并不满意。
因为这部自传电影太具体，太专注于自己，拉不开距离去容纳更多。
他也曾说，《大红灯笼》若给他拍，就会效法《红楼梦》拍成一个大家族的暗流涌动。
就如《海上花》里清朝末年的十里洋场，镜头缓慢地游移在官、商、妓的暗网中，色彩甜腻到仿佛下一秒就会腐烂。
表面不动声色，深意不言自明。
这，才是侯孝贤认可的美学。
《悲情城市》里借用日本的物哀审美，说人生应如樱花，在盛放时飘落。
但这思维，其实源自中国古典文化的哲学洞见：
盛开之后，必是飘落。
“苍凉”，是侯孝贤在张爱玲小说里学来的一个词。生命哪怕浓艳成这样，却还是不断走向颓败与凄清。
他的电影绕不开这一主题。
2007年，戛纳邀请世界上35位大导每人创作3分钟的短片。
侯孝贤带着御用演员张震、舒淇，拍摄了一段超出规定时长一倍的片子寄去。
为示公平，此片最终被组委会剪去一截。
侯孝贤执意要超时拍摄的内容，对大众而言或许很难理解。
事实上，他这部短片只有三个镜头，也没有情节，拍的是台南一间早已歇业的旧影院。
为了恢复影院风采，侯孝贤特意找到当年手绘海报的匠人，再度以电影为其装点门面。
然镜头穿越历史，影院内却是犹如废墟的破败景象。
台上播放的是60年代的法国名片《穆谢特》，但时间早已改变了除电影外的一切。
这是侯孝贤自己关于电影的记忆，也是他不愿被世人忘却的往事。
一个伟大的导演能够看穿历史，而侯孝贤甚至预知了自己的人生。
时代更迭，人世剧变。
他最不舍的记忆，也终在创造了无数灿烂后，被蓦然剪断。
侯孝贤表面儒雅慈祥，完全是一个好好老头。于是很多人也想象不到，他的青春期有多浪荡：
打架，偷钱，赌博，惹事。
这段飘荡的岁月被他忠实记录在《童年往事》《风柜来的人》等作品中，才发现，原来少时看起来轰轰烈烈的燃烧日子，回忆起来也是这样波澜不兴。
但这股叛逆感，始终存在于侯孝贤的影像中。
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