[王寶強] 獲周星馳點贊 王寶強草根逆襲黑馬
當然，也有的演員轉型導演是為了壹圓電影夢，比如話劇演員出身、愛寫詩的陳建斌，處女作《壹個勺子》獲得金馬獎最佳男主角、最佳新導演，第贰部作品《第拾壹回》依舊是明星如雲，濃濃戲劇舞台風。
從轉型優勢來看，這些中生代演員已經有著極為豐富的片場經驗，以及面對市場的經驗，熟悉各個拍攝制作流程，當中商業嗅覺靈敏者能夠提前預判市場情緒，且傾向於選擇喜劇等“好賣”的類型；從自身經驗出發，“懂戲、注重人物塑造”，便於和演員溝通，指導表演；情懷人設加持，如劉若英的《後來的我們》；他們自身的名氣能夠有效幫助項目推進融資，同時也為影片帶來了強大的人脈資源、宣推資源，有著較高的票房號召力。如《你好，李煥英》中沈騰的加入。
以王寶強的《八角籠中》為例，名人紛紛為《八角籠中》站隊呐喊。陳思誠發長文打Call，其公司也投了《八角籠中》——據悉，現實題材當時並不被看好，在尋找資方過程中屢屢碰壁，陳思誠得知後主動承擔了這部電影的後期制作費用。劉德華為電影獻唱了推廣曲《男人哭吧不是罪》，劉若英與王寶強合唱了《親愛的小孩》，周星馳貢獻出“紙巾擦淚照”。
相比之下，由於視聽表達思維和文字表達思維是兩個體系，當導演需要管理能力、不能純創作導向，編劇轉型更有可能“紙上談兵”，且名編劇不壹定具有名演員的資源調動力和國民知名度，優勢可能不如演員。
據不完全統計，至少還有幾拾名演員轉型導演，包括郭德綱、吳君如、黃磊、包貝爾、伊能靜、張歆藝、鄧超等等。當然，不是每壹個演員轉型都能靠名氣獲得成功，導演是個並非人人都能幹的技術兼藝術的雙重屬性工種，除了極少數天才，需要天賦，更需要系統訓練。不少演員相比做導演，更適合表演。作為壹個不錯的演員，鄧超執導《分手大師》《惡棍天使》時消耗的好感，甚至累及了《中國乒乓》的觀眾緣。
無論是《你好，李煥英》中賈玲對母親真摯的懷念，抑或是《八角籠中》王寶強“靠自己打出顏色”的草根勵志，歸根結底，說服觀眾的是內容和真情，名氣只是加分項，不是決定項。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
從轉型優勢來看，這些中生代演員已經有著極為豐富的片場經驗，以及面對市場的經驗，熟悉各個拍攝制作流程，當中商業嗅覺靈敏者能夠提前預判市場情緒，且傾向於選擇喜劇等“好賣”的類型；從自身經驗出發，“懂戲、注重人物塑造”，便於和演員溝通，指導表演；情懷人設加持，如劉若英的《後來的我們》；他們自身的名氣能夠有效幫助項目推進融資，同時也為影片帶來了強大的人脈資源、宣推資源，有著較高的票房號召力。如《你好，李煥英》中沈騰的加入。
以王寶強的《八角籠中》為例，名人紛紛為《八角籠中》站隊呐喊。陳思誠發長文打Call，其公司也投了《八角籠中》——據悉，現實題材當時並不被看好，在尋找資方過程中屢屢碰壁，陳思誠得知後主動承擔了這部電影的後期制作費用。劉德華為電影獻唱了推廣曲《男人哭吧不是罪》，劉若英與王寶強合唱了《親愛的小孩》，周星馳貢獻出“紙巾擦淚照”。
相比之下，由於視聽表達思維和文字表達思維是兩個體系，當導演需要管理能力、不能純創作導向，編劇轉型更有可能“紙上談兵”，且名編劇不壹定具有名演員的資源調動力和國民知名度，優勢可能不如演員。
據不完全統計，至少還有幾拾名演員轉型導演，包括郭德綱、吳君如、黃磊、包貝爾、伊能靜、張歆藝、鄧超等等。當然，不是每壹個演員轉型都能靠名氣獲得成功，導演是個並非人人都能幹的技術兼藝術的雙重屬性工種，除了極少數天才，需要天賦，更需要系統訓練。不少演員相比做導演，更適合表演。作為壹個不錯的演員，鄧超執導《分手大師》《惡棍天使》時消耗的好感，甚至累及了《中國乒乓》的觀眾緣。
無論是《你好，李煥英》中賈玲對母親真摯的懷念，抑或是《八角籠中》王寶強“靠自己打出顏色”的草根勵志，歸根結底，說服觀眾的是內容和真情，名氣只是加分項，不是決定項。
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