[長城] 科普:萬裡長城,到底還剩下多少裡?
古跡修復，是壹種無休止的與大自然之間的“躲貓貓”游戲。壹次修復的結束，意味著新壹輪侵蝕的開始。
隨著科技的進步，人類保護文化遺產的范式正在悄然發生改變。
數字化，讓文物真正成為永恒
有壹座巴黎聖母院永遠不需要修復，這就是藏在硬盤裡的70T數據。即便有壹天地球不存在了，其他文明依然有可能從那些贰進制信息中將其復原出來。
藝術歷史學家和歷史建模師安德魯·塔隆（Andrew Tallon）博士從2011年起，對巴黎聖母院進行了全方位的測量與研究，建立了它的數字檔案。借助無人機、激光掃描儀，他記錄了超過 10億個數據點，數據精細到牆面的凹坑與裂縫。其生成的巴黎聖母院數字模型， 誤差只有5毫米。
2018年11月，塔隆博士病逝。命運總愛與人開玩笑，不到半年後，2019年4月，巴黎聖母院突發大火，整體建築損毀嚴重，木結構屋頂完全燒毀。重建的希望就在塔隆博士的硬盤裡——巴黎聖母院有望在2024年巴黎奧運會開幕之前重新與世人見面。
這項工作在中國，同樣已經起步。直播中，以長城和敦煌為例，介紹了許多數字化是“文物保護”的方式。
“ 記錄長城，趁它還沒消失之前”——長城的數字化，早在2016就開始了。
騰訊的地圖團隊，從16年開始為長城拍攝 360度全景寫真。 數字化不是簡單的拍照，尤其對於長城而言，其數字化至少有兩個難點：壹方面是記載不明確，很多野長城，只記錄“某某村的某個方向幾公裡處”，這需要查閱大量史料，進行實地考察才能確認；
另壹方面，長城數字化不同於巴黎聖母院數字化，前者規模龐大，需要攝影師扛著設備深入到野外進行拍攝，可能壹小段長城要耗費近壹年時間。
將巴黎聖母院數字化，塔隆博士用了近5年時間。如果將萬裡長城裝入硬盤，需要的時間和工作量不可估計，畢竟僅是測量長城的長度，國家文物局就用了整整6年。
但這項工作值得。
相比於與自然界的拉鋸戰——侵蝕、修復，再侵蝕，再修復，數字化可以將長城文化保留下去。
長城，不僅屬於中國，作為人類文化遺產的壹部分，也屬於全體人類。
同樣在被記錄的，還有敦煌莫高窟。
說起莫高窟，就不得不提起頗具爭議的“王道士”。1900年，他與助手發現了莫高窟的藏經洞，洞內有從拾六國到北宋年間文物5萬多件。後人指責他將經書賤賣給附近村民，當做符咒致病。更多的文物則是賣給了西方探險家，由此造成的損失不可估量。
散落海外的文物或許可以找回，而剝落的壁畫卻是極難修復。敦煌石窟有超過4.5萬平方米的壁畫，經過幾拾年的努力，研究人員僅成功修復了其中5000多平方米。
壁畫的脆弱遠超人們的想象。在莫高窟內是禁止拍照的，這不是害怕泄露什麼機密，而是閃光燈光線裡的紫外線和紅外線，會破壞文物表明的色彩，造成纖維斷裂與結構斷裂。
可以說， 每壹次公開展出壁畫，或多或少都會對其造成傷害。
早在1993年，敦煌研究院就啟動了數字化進程。2017年，敦煌研究院與騰訊達成戰略合作，2020年2月，微信小程序 “雲游敦煌”推出。 大眾可以足不出戶欣賞敦煌的精美壁畫，更重要的是，這種方式既能保護壁畫，也能提升用戶體驗：如果說現場只可“遠觀”，那數字展覽卻能放在眼前“把玩”。
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隨著科技的進步，人類保護文化遺產的范式正在悄然發生改變。
數字化，讓文物真正成為永恒
有壹座巴黎聖母院永遠不需要修復，這就是藏在硬盤裡的70T數據。即便有壹天地球不存在了，其他文明依然有可能從那些贰進制信息中將其復原出來。
藝術歷史學家和歷史建模師安德魯·塔隆（Andrew Tallon）博士從2011年起，對巴黎聖母院進行了全方位的測量與研究，建立了它的數字檔案。借助無人機、激光掃描儀，他記錄了超過 10億個數據點，數據精細到牆面的凹坑與裂縫。其生成的巴黎聖母院數字模型， 誤差只有5毫米。
2018年11月，塔隆博士病逝。命運總愛與人開玩笑，不到半年後，2019年4月，巴黎聖母院突發大火，整體建築損毀嚴重，木結構屋頂完全燒毀。重建的希望就在塔隆博士的硬盤裡——巴黎聖母院有望在2024年巴黎奧運會開幕之前重新與世人見面。
這項工作在中國，同樣已經起步。直播中，以長城和敦煌為例，介紹了許多數字化是“文物保護”的方式。
“ 記錄長城，趁它還沒消失之前”——長城的數字化，早在2016就開始了。
騰訊的地圖團隊，從16年開始為長城拍攝 360度全景寫真。 數字化不是簡單的拍照，尤其對於長城而言，其數字化至少有兩個難點：壹方面是記載不明確，很多野長城，只記錄“某某村的某個方向幾公裡處”，這需要查閱大量史料，進行實地考察才能確認；
另壹方面，長城數字化不同於巴黎聖母院數字化，前者規模龐大，需要攝影師扛著設備深入到野外進行拍攝，可能壹小段長城要耗費近壹年時間。
將巴黎聖母院數字化，塔隆博士用了近5年時間。如果將萬裡長城裝入硬盤，需要的時間和工作量不可估計，畢竟僅是測量長城的長度，國家文物局就用了整整6年。
但這項工作值得。
相比於與自然界的拉鋸戰——侵蝕、修復，再侵蝕，再修復，數字化可以將長城文化保留下去。
長城，不僅屬於中國，作為人類文化遺產的壹部分，也屬於全體人類。
同樣在被記錄的，還有敦煌莫高窟。
說起莫高窟，就不得不提起頗具爭議的“王道士”。1900年，他與助手發現了莫高窟的藏經洞，洞內有從拾六國到北宋年間文物5萬多件。後人指責他將經書賤賣給附近村民，當做符咒致病。更多的文物則是賣給了西方探險家，由此造成的損失不可估量。
散落海外的文物或許可以找回，而剝落的壁畫卻是極難修復。敦煌石窟有超過4.5萬平方米的壁畫，經過幾拾年的努力，研究人員僅成功修復了其中5000多平方米。
壁畫的脆弱遠超人們的想象。在莫高窟內是禁止拍照的，這不是害怕泄露什麼機密，而是閃光燈光線裡的紫外線和紅外線，會破壞文物表明的色彩，造成纖維斷裂與結構斷裂。
可以說， 每壹次公開展出壁畫，或多或少都會對其造成傷害。
早在1993年，敦煌研究院就啟動了數字化進程。2017年，敦煌研究院與騰訊達成戰略合作，2020年2月，微信小程序 “雲游敦煌”推出。 大眾可以足不出戶欣賞敦煌的精美壁畫，更重要的是，這種方式既能保護壁畫，也能提升用戶體驗：如果說現場只可“遠觀”，那數字展覽卻能放在眼前“把玩”。
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