新闻 
老安 一个意大利人在中国的四十年
老安 一个意大利人在中国的四十年老安 一个意大利人在中国的四十年
▲上海，1982
光在上海游览很快已无法再满足他，那时候中国人去哪儿都需要单位介绍信，外国人则需要旅行证。他先以研究杜甫草堂的名义，用复旦开的介绍信坐火车到成都，回程时谎称票不好买，必须绕一下，把去昆明的火车票弄到手。从昆明到了南宁再到湛江，这样一路来到海口。
1982年的海南岛，还是一块神秘之地，外国人去旅游者寥寥。老安那会儿的中文也还不顺溜，他在威尼斯大学念中国语言文学系的第一节课是读《孟子》的繁体版原文，同学们对照着复印不清晰的古汉语和英语字典，看得一头雾水，第二天被要求解读其中一章，每个人的答案都不一样。
但就是靠着这样磕磕绊绊的语言能力，他和同伴用了9个小时从海口抵达三亚。刚开始旅馆拒绝接待，半夜几乎要被赶走，后来警察叫醒前台，前台叫醒客房部，一番沟通后给他们收拾了一间漂亮的平房，让他们在那儿住了一周。
他在海边吃海鲜、摘椰子、游泳、晒太阳，度过了极其愉悦的圣诞节，并由此悟到了在中国的生存之道，“我觉得中国人很多事都是这样，没有先规定的，都是一点一点给拓展出来，摸着石头过河。”
“给大家看活生生氛围中人的状态”
不知是否从那时起，老安就养成了这种好事多磨的性格。反正在后来与他打交道的朋友眼中，他都是一副不慌不忙的模样。和他认识了二十年的彭磊回忆说，“我们在一起拍电影，他给我的感觉是很稳定，什么时候感觉都差不多，没有说哪个镜头怪怪的，都是很简单的处理，即便移动镜头，也会是特别缓的那种。”拍起照来也一样，“别人七八十年代的中国照片，乱哄哄的，老安更纯粹。”
内行看他的照片，同样感受到画面的协调，并好奇他如何关照到整个面，以及避开人潮的打量与干扰。老安的诀窍在于“耐心”，取景时并非只聚焦视线中央，而是逐一顾及框内的四个角落，仔细观察每一处都有哪些事物。想要路人不注意到自己的异域面孔显然不可能，所以就“只能等”，“因为围观就是一段时间嘛，人家也不可能永远围观，他们围观完了，觉得我没什么意思，慢慢地就会失去对我的兴趣，然后自己该干什么干什么。”
特殊的身份也为拍摄带来过一些好处，比如随意走进陌生人的婚宴都会颇受欢迎；更重要的是，赋予了他天然的外部眼光，得以敏锐分辨新旧交杂的印记，抓住时代最鲜明的变化。
《稍息》的封面是上海一家服装店的橱窗，一男一女两个模特穿着当时路上少见的西装，表情洋溢着天真与憧憬。在老安眼里，这西装的样式其实谈不上多新潮，但他能理解，这在当时已然是洋气的象征。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此页阅读全文 |
推荐: