[蒋雯丽] 李泽厚隐居美 爱蒋雯丽如此评色戒
我们曾讨论过什么是好的文学作品。李先生说：“好的作品是人物丰满，有故事性，但最重要是语言，用什么语言写。个人化的语言，个性化的语言，这在于把握语言的能力。所以作者必须对语言敏感，主要是锤炼语言写得雅，但大家都爱看。最重要的个性化语言，人家一看就知道是你写的。有些小说偏重于社会性，如托翁，有些偏重于哲理性，比如陀氏。”他喜欢读写法古典的小说，觉得卡夫卡，乔伊斯的作品没什么故事，读来沉闷。有时，他会对我的写作读书提出看法：”你对现代人生活细节感兴趣很好。作家最好是做业余的，不能将此当饭吃。当然不排除那些天才，比如巴尔扎克。好作品和天才有关，也和阅历有关，但有阅历不一定能出好作品。但科学并不见得有天才，规律在那里迟早会找到，但是文学就不见得。”
关于文学作品中的琐碎，他认为不能全盘否定，比如红楼梦就是讲琐碎，托翁也如此，但因为有了情感，所以读起来有意思，如休谟就很琐碎，因无情感，很难读。题材是一个问题，但不能太绝对，比如齐白石的画的题材是下层的物件，但和上层趣味结合。“他不止一次说过：“搞文学的人应该糊里糊涂，太理性的人不能弄文字，我没读过王小波的小说，我认为他太理性，不会写小说。”李先生最不喜欢看马戏杂技，他说从来不看杂技。
2012年圣诞节之际，我们和李老师一家去看电影《安娜 .卡列尼娜》。李老师畏寒，坐在温暖的电影院里还裹紧了大衣，我把自己的大衣拿去给他盖腿，他看我只穿毛衣，很惊奇地说“你不冷吗？”看完电影，我们一致觉得电影中的安娜不够漂亮，而在托尔斯泰的书中， 安娜应该比吉蒂漂亮很多。她的漂亮不仅使吉蒂一见就自愧不如，而且使沃伦斯基初见时顿有电光雷火之感。回家的路上，我们还在议论着电影。他表示同情卡列宁，我说：“你同情卡列宁就说明你老了。”李先生说：“托尔斯泰提出一个什么是幸福的问题，吉蒂的生活还是安娜的生活?其实当时法国很多贵族家庭生活就是如此，丈夫不能满足妻子，妻子有了外遇，丈夫默认，但不离婚。俄国社会崇尚法国，卡列宁肯定不吸引人，安娜不爱他也没什么可以指责的，但安娜要冲破社会习俗，要把关系公开还想离婚。”
又问：“安娜可不可以不死。”李先生答：“一般人都会不死，特别是有了孩子，对大多数女人来说孩子就是一切，有了孩子可以没有丈夫。当然也有例外，比如你（指作者）就不是这样的，但你也承认无论如何你也是妈妈。当妈妈是本能，本能就很难战胜了，而人的第一本能就是生。比如今年三月丧偶后的另一位李老师一直无法从悲痛中恢复，要跟老伴去了，恨自己还活着，但即使想死，也不容易去死。”过了一阵，我又问同样的问题，李老师说：“你也老了啊。” 如果我说自己老了，他总是很不以为然地说：“我62岁才去科罗拉多学院教书，你还没到我那个年龄呢。”
3.
在落基山下，李先生常叹闲愁最苦，闲愁最苦。每年夏秋，他会回中国。数月后，他回到科州， 又总被那边热闹折磨得精疲力竭，他叹：“这里太寂寞，那边又太热闹。”近年返回后，他累得连讲电话都没力气。
我的一个年轻朋友是八十年代大学生，托我向李先生致意。李先生连说，谢谢，她写了这么热情的信来问候我。过了一会儿，他又说：“八十年代写这些信来的人很多，有些信写的很热情。”大概过了一周，他又问：”你那个朋友怎么会谈起我? 前几年，我在国内讲座，有人看到我的名字竟以为是李嘉诚的儿子。”
我观察，李先生不喜欢与人交往，绝不喜欢热闹。某次金庸受邀来科州大学博德分校，邀请人是李先生的好友再复，不少在美华裔文科学者前来，但李先生没有出席。某次他遇到某知名画家，画家说：”我和再复是朋友，再复和你是朋友，所以我们也是朋友了。“李先生不语。画家要送他画和字，李先生不收。后来，针对那个画家谄媚于权势，他说：”哪朝哪代都有无耻文人。“
他家中三口人，我们笑言他家是三权分立：妻子文君统御厨房家事，儿子小艾统御汗滴（英文Handy的谐音）工程，老李统御形而上抽象领域。小艾处事严谨，设置的网络密码长达50个数字！他凡事讲求计划，即使父亲找他有关电脑的事儿，哪怕在墙上钉一个钉子，他都会说：“明天（或后天）上午9点吧。”到时候，他一定会来处理。在车库里，小艾放了几只修路用的红白塑料路障，以帮助老父停车。
李先生常说，我的妻儿从来没读过我的书，根本不知道我在做什么。虽然三人常在家，吃饭却不常在一处，兴趣爱好更是南辕北辙。李夫人文君是孤儿，自小在上海跟养母长大。后来考上北京的文工团，成为舞蹈演员。与李老师结婚后，她带了母亲同住。文君说母亲在世时，她不会烧饭，去世后，才学着烧菜。因李先生吃食挑剔，结果她会烧上海菜和湖南菜，成了好厨师。每次我们到访，文君总会做些特别，比如火锅，春饼等。最初的几年，李先生总是邀刘先生一家过来吃饭聊天。文君烧菜，我打下手，她极爱干净，饭后的清理一般由我做。
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关于文学作品中的琐碎，他认为不能全盘否定，比如红楼梦就是讲琐碎，托翁也如此，但因为有了情感，所以读起来有意思，如休谟就很琐碎，因无情感，很难读。题材是一个问题，但不能太绝对，比如齐白石的画的题材是下层的物件，但和上层趣味结合。“他不止一次说过：“搞文学的人应该糊里糊涂，太理性的人不能弄文字，我没读过王小波的小说，我认为他太理性，不会写小说。”李先生最不喜欢看马戏杂技，他说从来不看杂技。
2012年圣诞节之际，我们和李老师一家去看电影《安娜 .卡列尼娜》。李老师畏寒，坐在温暖的电影院里还裹紧了大衣，我把自己的大衣拿去给他盖腿，他看我只穿毛衣，很惊奇地说“你不冷吗？”看完电影，我们一致觉得电影中的安娜不够漂亮，而在托尔斯泰的书中， 安娜应该比吉蒂漂亮很多。她的漂亮不仅使吉蒂一见就自愧不如，而且使沃伦斯基初见时顿有电光雷火之感。回家的路上，我们还在议论着电影。他表示同情卡列宁，我说：“你同情卡列宁就说明你老了。”李先生说：“托尔斯泰提出一个什么是幸福的问题，吉蒂的生活还是安娜的生活?其实当时法国很多贵族家庭生活就是如此，丈夫不能满足妻子，妻子有了外遇，丈夫默认，但不离婚。俄国社会崇尚法国，卡列宁肯定不吸引人，安娜不爱他也没什么可以指责的，但安娜要冲破社会习俗，要把关系公开还想离婚。”
又问：“安娜可不可以不死。”李先生答：“一般人都会不死，特别是有了孩子，对大多数女人来说孩子就是一切，有了孩子可以没有丈夫。当然也有例外，比如你（指作者）就不是这样的，但你也承认无论如何你也是妈妈。当妈妈是本能，本能就很难战胜了，而人的第一本能就是生。比如今年三月丧偶后的另一位李老师一直无法从悲痛中恢复，要跟老伴去了，恨自己还活着，但即使想死，也不容易去死。”过了一阵，我又问同样的问题，李老师说：“你也老了啊。” 如果我说自己老了，他总是很不以为然地说：“我62岁才去科罗拉多学院教书，你还没到我那个年龄呢。”
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我的一个年轻朋友是八十年代大学生，托我向李先生致意。李先生连说，谢谢，她写了这么热情的信来问候我。过了一会儿，他又说：“八十年代写这些信来的人很多，有些信写的很热情。”大概过了一周，他又问：”你那个朋友怎么会谈起我? 前几年，我在国内讲座，有人看到我的名字竟以为是李嘉诚的儿子。”
我观察，李先生不喜欢与人交往，绝不喜欢热闹。某次金庸受邀来科州大学博德分校，邀请人是李先生的好友再复，不少在美华裔文科学者前来，但李先生没有出席。某次他遇到某知名画家，画家说：”我和再复是朋友，再复和你是朋友，所以我们也是朋友了。“李先生不语。画家要送他画和字，李先生不收。后来，针对那个画家谄媚于权势，他说：”哪朝哪代都有无耻文人。“
他家中三口人，我们笑言他家是三权分立：妻子文君统御厨房家事，儿子小艾统御汗滴（英文Handy的谐音）工程，老李统御形而上抽象领域。小艾处事严谨，设置的网络密码长达50个数字！他凡事讲求计划，即使父亲找他有关电脑的事儿，哪怕在墙上钉一个钉子，他都会说：“明天（或后天）上午9点吧。”到时候，他一定会来处理。在车库里，小艾放了几只修路用的红白塑料路障，以帮助老父停车。
李先生常说，我的妻儿从来没读过我的书，根本不知道我在做什么。虽然三人常在家，吃饭却不常在一处，兴趣爱好更是南辕北辙。李夫人文君是孤儿，自小在上海跟养母长大。后来考上北京的文工团，成为舞蹈演员。与李老师结婚后，她带了母亲同住。文君说母亲在世时，她不会烧饭，去世后，才学着烧菜。因李先生吃食挑剔，结果她会烧上海菜和湖南菜，成了好厨师。每次我们到访，文君总会做些特别，比如火锅，春饼等。最初的几年，李先生总是邀刘先生一家过来吃饭聊天。文君烧菜，我打下手，她极爱干净，饭后的清理一般由我做。
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