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不年轻时明白 《指环王》底色是悲
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当时对战争抱有浪漫幻想的文学青年不止年轻的托尔金，曾写出“心有猛虎细嗅蔷薇”的西格夫里·萨松也是其中一员，在炼狱般的索姆河作战后，他也成了坚定的反战斗士。
回国休养的间隙，萨松帮一位名为威尔弗雷德·欧文的士兵出版了诗作，欧文细致地描绘了堑壕战的日常：人们在战壕中弯腰驼背，像老头老太一样，战栗着等待炮弹落到头上，看着来不及戴上面具的战友淹没在毒气中，像要把肺咳出来一样嚎叫着。彼时还没有PTSD(创伤后应激障碍)一说，人们把在战争中产生的精神疾病形象地称为“shellshock”(弹震症)。
约翰·辛格·萨金特画作《毒气战》
一战时的军队战术并不比拿破仑时代高明多少，武器的杀伤效率则有了质的飞跃，在毒气、开花榴弹和马克沁机枪前，个人的勇武几乎毫无意义。
因此，尽管托尔金的故事多少带有浪漫主义色彩，他对战争的描写总是倾向回避，在《魔戒》尾声，刚铎-洛汗联军赢得佩兰诺平原之战后，算是难得的气势磅礴，可战后人们传颂的也不是胜利的赞歌，而是纪念阵亡将士的安魂曲。
《托尔金与世界大战》
[英] 约翰·加思 着，陈灼 译
文汇出版社，2008-5
黑暗力量的象征是钢与火，是大规模杀伤性武器，是现代工业，与之对应的则是善良文明人与自然的和谐关系。刚铎的城市固然雄伟，可惜它们要么成了废墟，要么就锐气逼人，托尔金对田园生活的钟情非常明显，深居森林的精灵不必说，对霍比特人如何过日子的描述，完全就是一曲逆城市化中产嬉皮生活方式赞歌。
除了田园风光，托尔金的世界处处可见英格兰地区的标志景观：山地、荒原、沼泽、森林和海边峭壁，几乎有制造刻板印象的嫌疑了。我想这是可以理解的，除了“为英格兰写一部神话”的创作动机，不列颠的田园生活对他的前半生意义颇大，幼时在伯明翰乡间的宁静生活无疑是夏尔和霍比特人的灵感来源。
而在读《英格兰景观的形成》“林中空地”部分的时候，我又猛然想起，正是在某处“林中空地”上观赏爱侣翩翩起舞后，托尔金完成了他私下最喜欢的故事《贝伦与露西安》。他对自然风光的热爱、对现代工业的警惕，也和霍斯金斯的看法遥相呼应：“尤其是1914年以来，英格兰景观上的每一点变化要么使它变丑了，要么破坏了它的意义，要么两者兼具。”
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
回国休养的间隙，萨松帮一位名为威尔弗雷德·欧文的士兵出版了诗作，欧文细致地描绘了堑壕战的日常：人们在战壕中弯腰驼背，像老头老太一样，战栗着等待炮弹落到头上，看着来不及戴上面具的战友淹没在毒气中，像要把肺咳出来一样嚎叫着。彼时还没有PTSD(创伤后应激障碍)一说，人们把在战争中产生的精神疾病形象地称为“shellshock”(弹震症)。
约翰·辛格·萨金特画作《毒气战》
一战时的军队战术并不比拿破仑时代高明多少，武器的杀伤效率则有了质的飞跃，在毒气、开花榴弹和马克沁机枪前，个人的勇武几乎毫无意义。
因此，尽管托尔金的故事多少带有浪漫主义色彩，他对战争的描写总是倾向回避，在《魔戒》尾声，刚铎-洛汗联军赢得佩兰诺平原之战后，算是难得的气势磅礴，可战后人们传颂的也不是胜利的赞歌，而是纪念阵亡将士的安魂曲。
《托尔金与世界大战》
[英] 约翰·加思 着，陈灼 译
文汇出版社，2008-5
黑暗力量的象征是钢与火，是大规模杀伤性武器，是现代工业，与之对应的则是善良文明人与自然的和谐关系。刚铎的城市固然雄伟，可惜它们要么成了废墟，要么就锐气逼人，托尔金对田园生活的钟情非常明显，深居森林的精灵不必说，对霍比特人如何过日子的描述，完全就是一曲逆城市化中产嬉皮生活方式赞歌。
除了田园风光，托尔金的世界处处可见英格兰地区的标志景观：山地、荒原、沼泽、森林和海边峭壁，几乎有制造刻板印象的嫌疑了。我想这是可以理解的，除了“为英格兰写一部神话”的创作动机，不列颠的田园生活对他的前半生意义颇大，幼时在伯明翰乡间的宁静生活无疑是夏尔和霍比特人的灵感来源。
而在读《英格兰景观的形成》“林中空地”部分的时候，我又猛然想起，正是在某处“林中空地”上观赏爱侣翩翩起舞后，托尔金完成了他私下最喜欢的故事《贝伦与露西安》。他对自然风光的热爱、对现代工业的警惕，也和霍斯金斯的看法遥相呼应：“尤其是1914年以来，英格兰景观上的每一点变化要么使它变丑了，要么破坏了它的意义，要么两者兼具。”
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