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中国人看不得床戏 国产激情戏衰变
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这种衰变的背后，除了我们老生常谈的审查，更多还有一种这几年创作者和制作方愈发严重的 " 自我阉割 "。
大家好像成了 " 惊弓之鸟 "，在剧本的创作阶段就避免出现情欲戏的表现，把整段情欲逻辑都拿除，尽可能不要让男女主角表现出对彼此欲望的诉求，将相爱这件事替代以浪漫化。
审查是让其中一段尺度大的消失，而自我阉割是让整一段从 " 我想睡你 " 到 " 发生关系 " 的情欲逻辑消失。
连带着，演员也越来越被迫去习惯在理解角色的时候，屏蔽掉角色的欲望，《驴得水》里张一曼这样的角色变得越来越少。
《风平浪静》在这方面能算一个正面案例，我们不谈它的其他质量，宋佳和章宇从相识到结婚，那种 " 我想睡你 " 的情欲逻辑就没有消失过。
而它的上映，某种意义上也代表这样的情欲逻辑并不是不能过审。
最大的问题，还是没有人知道那个边界和标准在哪，只能寒蝉若惊。
三. 情欲戏的作用
在讨论完情欲戏的黯淡现状，背后缘由之后，我想许多人依然持有的一个疑问其实是：
可是，情欲戏对于影视剧而言，真的那么必要吗？
它有没有可能只是吸引人的噱头，根本无足轻重？
至少在我这里，我的答案是，它必要，且无可替代。（靠情色戏份博取眼球的影视作品不纳入谈论范畴）。
这种必要性可以分两方面来看。
一种是情欲戏的占比并不高，但恰恰是这一点有限的性爱，或圆满人物光谱，或点睛主题表达，拓展了影片解读空间的无限性。
典型的例子有《烈日灼心》，辛小丰（邓超饰）和台湾设计师（吕颂贤饰）有一场不到 1 分钟的情欲戏，导演是通过第三方闯入者——伊谷春（段奕宏饰）的偷窥式视角来展示的。
这场情欲戏的典型，就在于偷窥视角的采用：它模拟了一场最逼真的，对隐私与情爱的旁观。
伊谷春代表的其实就是局外人，是观众，那么这场戏的激烈度与暧昧性，也都悉数服务于他这一角色，赋予了他呈现最逼近于 " 人 " 的自然反应的机会。
所以这场情欲戏不仅助益于两位主角的形象勾勒，更丰富了他的人物塑造。
电影是先利用视听来传达这一点的。
这场戏极具视觉与听觉的双重冲撞力，手持摄影的摇晃贴合了偷窥视角，表明伊谷春是作为旁观者所生硬入局的一方；
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
大家好像成了 " 惊弓之鸟 "，在剧本的创作阶段就避免出现情欲戏的表现，把整段情欲逻辑都拿除，尽可能不要让男女主角表现出对彼此欲望的诉求，将相爱这件事替代以浪漫化。
审查是让其中一段尺度大的消失，而自我阉割是让整一段从 " 我想睡你 " 到 " 发生关系 " 的情欲逻辑消失。
连带着，演员也越来越被迫去习惯在理解角色的时候，屏蔽掉角色的欲望，《驴得水》里张一曼这样的角色变得越来越少。
《风平浪静》在这方面能算一个正面案例，我们不谈它的其他质量，宋佳和章宇从相识到结婚，那种 " 我想睡你 " 的情欲逻辑就没有消失过。
而它的上映，某种意义上也代表这样的情欲逻辑并不是不能过审。
最大的问题，还是没有人知道那个边界和标准在哪，只能寒蝉若惊。
三. 情欲戏的作用
在讨论完情欲戏的黯淡现状，背后缘由之后，我想许多人依然持有的一个疑问其实是：
可是，情欲戏对于影视剧而言，真的那么必要吗？
它有没有可能只是吸引人的噱头，根本无足轻重？
至少在我这里，我的答案是，它必要，且无可替代。（靠情色戏份博取眼球的影视作品不纳入谈论范畴）。
这种必要性可以分两方面来看。
一种是情欲戏的占比并不高，但恰恰是这一点有限的性爱，或圆满人物光谱，或点睛主题表达，拓展了影片解读空间的无限性。
典型的例子有《烈日灼心》，辛小丰（邓超饰）和台湾设计师（吕颂贤饰）有一场不到 1 分钟的情欲戏，导演是通过第三方闯入者——伊谷春（段奕宏饰）的偷窥式视角来展示的。
这场情欲戏的典型，就在于偷窥视角的采用：它模拟了一场最逼真的，对隐私与情爱的旁观。
伊谷春代表的其实就是局外人，是观众，那么这场戏的激烈度与暧昧性，也都悉数服务于他这一角色，赋予了他呈现最逼近于 " 人 " 的自然反应的机会。
所以这场情欲戏不仅助益于两位主角的形象勾勒，更丰富了他的人物塑造。
电影是先利用视听来传达这一点的。
这场戏极具视觉与听觉的双重冲撞力，手持摄影的摇晃贴合了偷窥视角，表明伊谷春是作为旁观者所生硬入局的一方；
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