[故宮] 故宮鬧鬼事件被拍成電影 引起罵戰
像所謂的“故宮紅牆鬼影”，就是壹則典型的謠言，其中有壹幅宮女的照片其實來自攝影師威廉姆·溫德·卓別林的攝影作品。
壹些喜歡制造謠言的人編了這麼壹個故事，就被口口相傳，成了未解的都市傳說，就連景旭楓的小說《天眼之覲天寶匣》中還有相關描述。
叁、
因過於前衛，引起壹場全國性罵戰
《潛影》在上映之後不久，卻因為主題過於前衛而引起壹場全國性罵戰。
郭寶昌導演曾收到大批影迷來信，在信中對他口誅筆伐，令他在當時承受了巨大的壓力，在之後的兩年多時間裡壹直沒有新作，險些斷送了導演生涯。
80年代正是改革開放的起步階段，政治文化環境相對寬松，實事求是是當時的大眾思潮。
整片以陰郁、灰暗為基調，以懸疑、荒誕為題材的《潛影》在這樣的環境下因其前衛風格反而顯得格格不入，這是其在當時引起觀眾憤怒的壹個方面。
好在隨著電影的被迫下映，觀眾的不解和憤怒也漸漸平息了下來。
後來電影還是發行了DVD，且直到今天仍然是觀眾喜愛的內地80年代電影之壹。
而電影的眾主創，包括導演和演員，此後在影視圈中也都發展得很好。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
壹些喜歡制造謠言的人編了這麼壹個故事，就被口口相傳，成了未解的都市傳說，就連景旭楓的小說《天眼之覲天寶匣》中還有相關描述。
叁、
因過於前衛，引起壹場全國性罵戰
《潛影》在上映之後不久，卻因為主題過於前衛而引起壹場全國性罵戰。
郭寶昌導演曾收到大批影迷來信，在信中對他口誅筆伐，令他在當時承受了巨大的壓力，在之後的兩年多時間裡壹直沒有新作，險些斷送了導演生涯。
80年代正是改革開放的起步階段，政治文化環境相對寬松，實事求是是當時的大眾思潮。
整片以陰郁、灰暗為基調，以懸疑、荒誕為題材的《潛影》在這樣的環境下因其前衛風格反而顯得格格不入，這是其在當時引起觀眾憤怒的壹個方面。
好在隨著電影的被迫下映，觀眾的不解和憤怒也漸漸平息了下來。
後來電影還是發行了DVD，且直到今天仍然是觀眾喜愛的內地80年代電影之壹。
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