[成人教育] 法國富叁代，在重慶深山做漆13年
有人覺得，文森的作品給中國傳統漆畫帶來了沖擊。
大漆的使用，可以追溯到古代制作竹簡、食器、裝飾畫等，常被作為壹種輔助材料。
漆畫則是當代的新生藝術門類，會和金、銀、蛋殼、貝殼等材質壹起入畫。而文森的漆藝作品，在這個基礎上進壹步沖破了平面、材質、形態的框架。
他會將大漆塗抹在竹籃、米袋子等鄉下常見的日常生活用品上，使之固化，再拋光、打磨、貼金箔等。看他的作品，若沒有解釋，是很難想象覆蓋著的原始材料是什麼的，粗糙的材質，最終被鍛造出光澤的表面。
用他自己的話說，「我是在創造化石，讓它們在時間中不朽」。
他制作漆藝作品有點像在搞研究，至少幾個月、甚至數年，才可能做出壹個覺得完美的作品。比如要運用到夏布，他就去重慶榮昌，先學會了夏布編織技藝，幾年之後才能運用到作品裡。
過程中有太多步驟，甚至難以計數。塗層大概就有50步，有的塗層壹個月才會幹，然後要用小石子打磨壹天，再拋光、再打磨。
文森用中文「空」來形容這個狀態，「它有點像壹個運動或徒步旅行。時間壹長，我就忘卻了身體的勞累，到達了另壹層意識狀態，無限循環，就像冥想壹樣。」
是壹種追求與精神、與信仰相聯系的體驗。
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大漆的使用，可以追溯到古代制作竹簡、食器、裝飾畫等，常被作為壹種輔助材料。
漆畫則是當代的新生藝術門類，會和金、銀、蛋殼、貝殼等材質壹起入畫。而文森的漆藝作品，在這個基礎上進壹步沖破了平面、材質、形態的框架。
他會將大漆塗抹在竹籃、米袋子等鄉下常見的日常生活用品上，使之固化，再拋光、打磨、貼金箔等。看他的作品，若沒有解釋，是很難想象覆蓋著的原始材料是什麼的，粗糙的材質，最終被鍛造出光澤的表面。
用他自己的話說，「我是在創造化石，讓它們在時間中不朽」。
他制作漆藝作品有點像在搞研究，至少幾個月、甚至數年，才可能做出壹個覺得完美的作品。比如要運用到夏布，他就去重慶榮昌，先學會了夏布編織技藝，幾年之後才能運用到作品裡。
過程中有太多步驟，甚至難以計數。塗層大概就有50步，有的塗層壹個月才會幹，然後要用小石子打磨壹天，再拋光、再打磨。
文森用中文「空」來形容這個狀態，「它有點像壹個運動或徒步旅行。時間壹長，我就忘卻了身體的勞累，到達了另壹層意識狀態，無限循環，就像冥想壹樣。」
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