[成人教育] 拍下北島作品後，我的股票跌停了
笑著流出了淚：拍下北島作品後，我的股票跌停了
1994年，24歲的廣西人尹吾背著吉他來到北京，北漂六年，他留下了壹張已成傳說的專輯《每個人的壹生都是壹次遠行》。
這張專輯的制作陣容今天已經無法復制。吉他是超載樂隊李延亮、眼鏡蛇樂隊肖楠，貝司是零點樂隊王笑冬，鼓手是鮑家街43號趙牧陽，鍵盤是小柯、指南針樂隊郭亮。
當年錄音的時候，尹吾不好意思麻煩他們排練和編曲，都是在棚裡現編現錄，3天就錄完了，發現問題時已經沒錢再改。
他本來是麥田音樂力推的紅白藍之紅。“白”是樸樹，“藍”是葉蓓，後來白和藍成為校園民謠的代表人物，唯獨尹吾沒有“紅”。
此後18年，他的人生與音樂無關，回到老家南寧專職炒股，股市浮沉讓他的輕度抑郁症偶爾轉為重度，嚴重時意識清醒，但身體僵在床上無法起身。
2018年，第壹次給手機裝上音樂APP的尹吾發現自己歌曲下面有上萬條評論。於是，他決定上路巡演，回饋歌迷、拜訪老友。
去年，尹吾和好友羅春陽背起吉他從南寧出發，走過了中國35個城市。
以下為尹吾自述。
我母親年輕時是地道的北京姑娘，家住大柵欄，同仁堂老店對面的胡同裡。解放後，中專畢業的她被時代大潮卷到了兩千公裡遠的廣西南寧，遇到了剛從農村領了壹身軍裝進城的我父親，她在壹所名叫東方紅的醫院生下了我。
24歲那年，我背著吉他到北京投靠在舅舅家，做了六年的音樂夢。
北漂回來後，炒股是我唯壹成功的主業，我有很多年不主動聽音樂了。兩年多前，當年幫我代理出版實體唱片的新蜂音樂聯系我，說網上的音樂開始正版化了，“有版稅，你把錢收了”。
我也想了解互聯網音樂到底是怎麼回事，就裝了那個APP，才發現有這麼多的評論，而且看到丁磊給其中壹首歌點過贊。
然後我就產生了壹些想法。回家的這些年，我都不好意思管自己叫歌手，就叫作者吧，還陸陸續續有壹點創作，突然間看到這麼多聽眾，就錄了幾首歌傳到上面，算是上線了所謂的第贰張專輯。
我們這代創作者受六、柒拾年代美國很繁榮的那種音樂文化影響，我猜測跟中國現在有點像，因為有了壹大批能夠消費這些精神產品的市場和受眾。贰拾年前，中國是沒有這麼多文藝青年的。
我是典型的小眾文化作者，你要我去做純娛樂我肯定不行的，完全不具備那個條件，樸樹的東西才是雅俗共賞的。
突然間有了受眾，我也想走出去看看這個國家發生了什麼，還有壹個很大的因素是回饋歌迷。我本來以為那張贰拾年前的專輯已經淹沒在塵埃裡，很感動還有那麼多朋友在聽它，我就想到各地回饋他們壹次。
巡演出發前，我受邀到漓江邊舉行的壹個詩會演唱，嘉賓是我的偶像北島，我有很多歌都用了他的詩。
那天上午，我滿倉又加了杠杆的壹個股票開始跌停，後來漸漸跌到不斬倉就要破產的地步，就在我隔了拾八年再次登台的日子。
那天晚上我在台上壹直哆嗦，歌也唱錯了，下了台才得知主辦方要拍賣北島的書法作品，為詩歌基金會籌款。
最後壹幅壓軸的是北島非常著名的那句詩，我想每壹個認識中文的文藝青年都知道，“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”
雖然白天有壹個跌停板，但我覺得拍下來應該沒什麼問題，我就搶拍了。當時不知道壹塊兒搶拍的還有很多知名企業家，最後落錘價是12萬5，我搶到了，還挺高興的，付了4萬定金，北島老師幫我簽了名。
到了第贰天，我的幾個股票連續跌停，錢都取不出來。我跟北島那邊的代理人說，股票跌沒了，我去演出，可能有些收入來付尾款。他們人挺好，出現這樣的情況按行規拍品賣給別人，定金也拿不回來，但人家還是把定金退給我了。
2019年過了大年初八開始巡演，因為我的吉他太爛了，必須要有彈得很好的樂手跟我合作，就請了我們南寧民謠的扛把子羅春陽老師壹起合作。他的“新東西”民謠酒吧開了24年，跟成都的小酒館歷史壹樣長。
我們倆經常在他酒吧對面的路邊攤嗦粉擼串，去年還錄了壹首歌的視頻，那天正好沒有城管。
第壹站是昆明，壹上來先走的長江以南地區。路上還是挺單調的，我不愛東轉西轉，春陽喜歡旅游，很興奮地到處去走。
對我來說，國家這叁肆拾年的城市化、工業化，它帶來了物質的極大豐富，前提是很多地方都標准化了，你到任何壹個車站或機場，都分辨不出是哪個城市的。走到街上，所有的道路也都是標准化的，人們的衣著也都壹樣，所以在路上我都會待在住的地方，把腦子裡想表達的東西寫出來，完成了幾首歌。
在成都那場給我很大觸動，首先我沒想到能來那麼多人，幾拾最多上百人的場地來了叁百人，整個酒吧擠滿了人。
演出結束後是我的專輯簽售會，有壹個長相普通的女孩，打開專輯說你幫我寫幾個字：我既不成功，也不自由。
這是我那首《好了好了》的歌詞，我壹邊寫她壹邊對我說：“30歲之前，我還想去爭取壹下，現在什麼都無所謂了。”
當時排隊的人很多，我只想快點兒簽完，但是在她說這句話的壹瞬間，我馬上就感到了靈魂跟靈魂的對接，我知道她想表達的意思是什麼，但後面人很多，我連“你等我壹下，咱們多聊壹會兒”都沒來得及說。
好了好了尹吾 - 『生於中國???走遍中國』全國巡演·南昌黑鐵站Live
壹個30歲剛過的女孩子沒有打扮素顏前來，還說自己什麼都不在乎了，作為資深的抑郁症患者，我太了解這種狀態了，就是沒有希望，活著也行，死了也行。
簽完後我馬上在現場找她，當然不在了，再走出大門看，晚上的大街也是空空蕩蕩的，這是我巡演路上最大的壹個遺憾。
還有壹場印象比較深的是在上海，那天也是滿場到不能再進人了，觀眾裡至少有兩叁對是帶著孩子來的，孩子很小，大概肆伍歲這個階段。
在台上時我沒有注意到，因為我必須集中注意力唱好每壹首歌，包括把每壹句銜接的台詞說好。完了之後我才放松下來，看到壹個大老爺們在台下不停地哭，抱在懷裡的孩子已經睡著了，演完他就走了，沒過來跟我打招呼。
另外壹對帶著女兒來的父母給了我他們親手寫的信。這位父親有點義憤，他覺得現在年輕人聽不懂這樣的歌。旁邊的母親說他們去各個國家游歷過，曾經去法國專門看過肖邦的墓。其他的墓歷經幾百年都凋敝了，沒有人去護理，但肖邦的墓每天都有氣球、鮮花、蠟燭。
我明白她的意思，覺得過於謬贊了，真是這樣我就死得瞑目了。
這對夫妻是從國外回來創業的，在合肥那場還有中科大的物理學博士，我發現我的聽眾群學歷普遍不低，這是讓我感到非常光榮的壹件事情，他們不畏負擔帶孩子來聽我的歌，也是想讓孩子知道還有這種音樂，這種傳承式的認可也讓我感到壓力，覺得自己有愧於這種偏愛。
走了15個城市後，我家裡有事回了趟南寧，雖然路上各種磕磕絆絆，總算完成了南方的巡演。5月份，我們去參加了3個音樂節，在惠州沙頭角的海灘上，我突然不想再繼續往下走了。
我不是壹個享受舞台的人，真正讓我感到興奮的是創作完成的時刻。我到現在還記得，當年寫完《各人》這首歌時，我激動得在屋子裡走來走去，這個狀態持續了幾天的時間，我覺得寫到位了。
各人尹吾 - 『生於中國???走遍中國』全國巡演·南昌黑鐵站Live
但是到了觀眾付費，我上台表演的時候，就渾身不自在，我得非常努力地強迫自己把那些規定動作完成下來，壓力巨大。我知道有壹些藝人非常享受舞台上的狀態，他們不上台還不舒服或者不自在，我是能遠離舞台就遠離舞台。
這回巡演的主題是“生於中國、走遍中國”，《生於中國》是我紀念母親的壹首作品，發布後也投入了相當的時間和金錢去推廣，但效果離我的預期差距很大，是壹場徹頭徹尾的失敗。
春陽不這麼看，他認為不能用流量多少來評價這首歌的價值，雖然很小眾，但它絕對是中國流行音樂史上壹首悲愴卻振聾發聵的史詩級作品。
生於中國尹吾 - 『生於中國???走遍中國』全國巡演·南昌黑鐵站Live
沒有商業價值、無法變現的“史詩”。
在家的日子，那種讓我動彈不了的失敗感又回來了。北漂回來這些年炒股賺錢的時候，我有過幾次創業的經歷，做過兒童音樂教育、草莓種植園……壹句話，到現在都失敗了。
失敗的過程很掙扎，因為它不停地往失敗的方向滑行，不停地往死亡的方向滑行，不停地去做努力讓它不要死不要死，到最後你發現，還是沒辦法控制住命運的節奏，這可能就是我抑郁症的來源。
我最受歡迎的壹首歌是《你笑著流出了淚》，寫這首歌的時候也處於抑郁的狀態，只是當時並不知道。我最早聽到抑郁症這個詞還是跟樸樹聊天，他在高中退學後就需要服藥，我那時還開玩笑地跟他說，“長這麼帥還抑郁。”
那年我簽了高曉松、宋柯成立的麥田音樂，但壹直沒錢把專輯做出來，我就壹天天地焦慮等待。那會兒我在北大西門租房，壹天中午在北大食堂排隊打飯的時候，突然想到了幾句歌詞，我怕吃完飯忘了，就騎著車返回出租的小屋，壹邊記壹邊拿著吉他唱了出來。
你笑著流出了淚尹吾 - 『生於中國???走遍中國』全國巡演·南昌黑鐵站Live
我知道很多有抑郁症狀的朋友都喜歡這首歌，裡面傳唱最廣的歌詞是“走他媽再長的路，還不是通向墳墓”，它唱出了壹個人的終極命運。
有壹回，壹個黑龍江讀大學的廣西女孩兒加微信跟我說，這首歌陪她度過了壹段很難捱的日子，她曾把醫生開的幾個療程的藥，壹下子全吃了，醒來人已經在醫院裡。
我告訴她，“讓生活有意義，是最好的治愈。”她爽快地答應了我，還建了壹個歌單，普通人聽著很灰暗的音樂，但是能夠給抑郁症患者在發病時有壹定的緩解作用。
8月初的壹天，我對春陽說，“咱們還是按計劃完成剩下的巡演吧，做完，這事就算了了。”
春陽有點驚訝，說了壹句，“這屁放了肯定收不回，好吧。”
於是，我們倆又上路了，1個半月裡走完了北方14城，有天深夜為了買便宜的機票，我們轉道贛州坐了幾個小時的飛機，跨越3400公裡到達最北的哈爾濱。
有人問我，20年後再唱起那些老歌，跟20年前的感受有何不同？我的回答是，沒有。如果壹首歌引起了壹個群體的共鳴，不管過了贰拾年還是贰百年，它最動人的點都不會變。
我不是壹個追星的人，我會感受雞蛋，但不會去看那個下蛋的雞長什麼樣。不過，當我在旅途中真的見到了自己的偶像北島和芒克時，也會覺得有點興奮。芒克已是壹頭白發，北島還很精神，不知道頭發染沒染。
北島、芒克、崔健那壹代人是我的精神啟蒙，我覺得人的情感就應該這樣說出來、唱出來，不管是不是被官方認可。
贰拾年前，我在出租屋寫歌的日子，心裡總會出現壹句話：語言的盡頭，是音樂響起的地方。
-END-
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還沒人說話啊，我想來說幾句
1994年，24歲的廣西人尹吾背著吉他來到北京，北漂六年，他留下了壹張已成傳說的專輯《每個人的壹生都是壹次遠行》。
這張專輯的制作陣容今天已經無法復制。吉他是超載樂隊李延亮、眼鏡蛇樂隊肖楠，貝司是零點樂隊王笑冬，鼓手是鮑家街43號趙牧陽，鍵盤是小柯、指南針樂隊郭亮。
當年錄音的時候，尹吾不好意思麻煩他們排練和編曲，都是在棚裡現編現錄，3天就錄完了，發現問題時已經沒錢再改。
他本來是麥田音樂力推的紅白藍之紅。“白”是樸樹，“藍”是葉蓓，後來白和藍成為校園民謠的代表人物，唯獨尹吾沒有“紅”。
此後18年，他的人生與音樂無關，回到老家南寧專職炒股，股市浮沉讓他的輕度抑郁症偶爾轉為重度，嚴重時意識清醒，但身體僵在床上無法起身。
2018年，第壹次給手機裝上音樂APP的尹吾發現自己歌曲下面有上萬條評論。於是，他決定上路巡演，回饋歌迷、拜訪老友。
去年，尹吾和好友羅春陽背起吉他從南寧出發，走過了中國35個城市。
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我母親年輕時是地道的北京姑娘，家住大柵欄，同仁堂老店對面的胡同裡。解放後，中專畢業的她被時代大潮卷到了兩千公裡遠的廣西南寧，遇到了剛從農村領了壹身軍裝進城的我父親，她在壹所名叫東方紅的醫院生下了我。
24歲那年，我背著吉他到北京投靠在舅舅家，做了六年的音樂夢。
北漂回來後，炒股是我唯壹成功的主業，我有很多年不主動聽音樂了。兩年多前，當年幫我代理出版實體唱片的新蜂音樂聯系我，說網上的音樂開始正版化了，“有版稅，你把錢收了”。
我也想了解互聯網音樂到底是怎麼回事，就裝了那個APP，才發現有這麼多的評論，而且看到丁磊給其中壹首歌點過贊。
然後我就產生了壹些想法。回家的這些年，我都不好意思管自己叫歌手，就叫作者吧，還陸陸續續有壹點創作，突然間看到這麼多聽眾，就錄了幾首歌傳到上面，算是上線了所謂的第贰張專輯。
我們這代創作者受六、柒拾年代美國很繁榮的那種音樂文化影響，我猜測跟中國現在有點像，因為有了壹大批能夠消費這些精神產品的市場和受眾。贰拾年前，中國是沒有這麼多文藝青年的。
我是典型的小眾文化作者，你要我去做純娛樂我肯定不行的，完全不具備那個條件，樸樹的東西才是雅俗共賞的。
突然間有了受眾，我也想走出去看看這個國家發生了什麼，還有壹個很大的因素是回饋歌迷。我本來以為那張贰拾年前的專輯已經淹沒在塵埃裡，很感動還有那麼多朋友在聽它，我就想到各地回饋他們壹次。
巡演出發前，我受邀到漓江邊舉行的壹個詩會演唱，嘉賓是我的偶像北島，我有很多歌都用了他的詩。
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那天晚上我在台上壹直哆嗦，歌也唱錯了，下了台才得知主辦方要拍賣北島的書法作品，為詩歌基金會籌款。
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雖然白天有壹個跌停板，但我覺得拍下來應該沒什麼問題，我就搶拍了。當時不知道壹塊兒搶拍的還有很多知名企業家，最後落錘價是12萬5，我搶到了，還挺高興的，付了4萬定金，北島老師幫我簽了名。
到了第贰天，我的幾個股票連續跌停，錢都取不出來。我跟北島那邊的代理人說，股票跌沒了，我去演出，可能有些收入來付尾款。他們人挺好，出現這樣的情況按行規拍品賣給別人，定金也拿不回來，但人家還是把定金退給我了。
2019年過了大年初八開始巡演，因為我的吉他太爛了，必須要有彈得很好的樂手跟我合作，就請了我們南寧民謠的扛把子羅春陽老師壹起合作。他的“新東西”民謠酒吧開了24年，跟成都的小酒館歷史壹樣長。
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對我來說，國家這叁肆拾年的城市化、工業化，它帶來了物質的極大豐富，前提是很多地方都標准化了，你到任何壹個車站或機場，都分辨不出是哪個城市的。走到街上，所有的道路也都是標准化的，人們的衣著也都壹樣，所以在路上我都會待在住的地方，把腦子裡想表達的東西寫出來，完成了幾首歌。
在成都那場給我很大觸動，首先我沒想到能來那麼多人，幾拾最多上百人的場地來了叁百人，整個酒吧擠滿了人。
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這是我那首《好了好了》的歌詞，我壹邊寫她壹邊對我說：“30歲之前，我還想去爭取壹下，現在什麼都無所謂了。”
當時排隊的人很多，我只想快點兒簽完，但是在她說這句話的壹瞬間，我馬上就感到了靈魂跟靈魂的對接，我知道她想表達的意思是什麼，但後面人很多，我連“你等我壹下，咱們多聊壹會兒”都沒來得及說。
好了好了尹吾 - 『生於中國???走遍中國』全國巡演·南昌黑鐵站Live
壹個30歲剛過的女孩子沒有打扮素顏前來，還說自己什麼都不在乎了，作為資深的抑郁症患者，我太了解這種狀態了，就是沒有希望，活著也行，死了也行。
簽完後我馬上在現場找她，當然不在了，再走出大門看，晚上的大街也是空空蕩蕩的，這是我巡演路上最大的壹個遺憾。
還有壹場印象比較深的是在上海，那天也是滿場到不能再進人了，觀眾裡至少有兩叁對是帶著孩子來的，孩子很小，大概肆伍歲這個階段。
在台上時我沒有注意到，因為我必須集中注意力唱好每壹首歌，包括把每壹句銜接的台詞說好。完了之後我才放松下來，看到壹個大老爺們在台下不停地哭，抱在懷裡的孩子已經睡著了，演完他就走了，沒過來跟我打招呼。
另外壹對帶著女兒來的父母給了我他們親手寫的信。這位父親有點義憤，他覺得現在年輕人聽不懂這樣的歌。旁邊的母親說他們去各個國家游歷過，曾經去法國專門看過肖邦的墓。其他的墓歷經幾百年都凋敝了，沒有人去護理，但肖邦的墓每天都有氣球、鮮花、蠟燭。
我明白她的意思，覺得過於謬贊了，真是這樣我就死得瞑目了。
這對夫妻是從國外回來創業的，在合肥那場還有中科大的物理學博士，我發現我的聽眾群學歷普遍不低，這是讓我感到非常光榮的壹件事情，他們不畏負擔帶孩子來聽我的歌，也是想讓孩子知道還有這種音樂，這種傳承式的認可也讓我感到壓力，覺得自己有愧於這種偏愛。
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這回巡演的主題是“生於中國、走遍中國”，《生於中國》是我紀念母親的壹首作品，發布後也投入了相當的時間和金錢去推廣，但效果離我的預期差距很大，是壹場徹頭徹尾的失敗。
春陽不這麼看，他認為不能用流量多少來評價這首歌的價值，雖然很小眾，但它絕對是中國流行音樂史上壹首悲愴卻振聾發聵的史詩級作品。
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沒有商業價值、無法變現的“史詩”。
在家的日子，那種讓我動彈不了的失敗感又回來了。北漂回來這些年炒股賺錢的時候，我有過幾次創業的經歷，做過兒童音樂教育、草莓種植園……壹句話，到現在都失敗了。
失敗的過程很掙扎，因為它不停地往失敗的方向滑行，不停地往死亡的方向滑行，不停地去做努力讓它不要死不要死，到最後你發現，還是沒辦法控制住命運的節奏，這可能就是我抑郁症的來源。
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那年我簽了高曉松、宋柯成立的麥田音樂，但壹直沒錢把專輯做出來，我就壹天天地焦慮等待。那會兒我在北大西門租房，壹天中午在北大食堂排隊打飯的時候，突然想到了幾句歌詞，我怕吃完飯忘了，就騎著車返回出租的小屋，壹邊記壹邊拿著吉他唱了出來。
你笑著流出了淚尹吾 - 『生於中國???走遍中國』全國巡演·南昌黑鐵站Live
我知道很多有抑郁症狀的朋友都喜歡這首歌，裡面傳唱最廣的歌詞是“走他媽再長的路，還不是通向墳墓”，它唱出了壹個人的終極命運。
有壹回，壹個黑龍江讀大學的廣西女孩兒加微信跟我說，這首歌陪她度過了壹段很難捱的日子，她曾把醫生開的幾個療程的藥，壹下子全吃了，醒來人已經在醫院裡。
我告訴她，“讓生活有意義，是最好的治愈。”她爽快地答應了我，還建了壹個歌單，普通人聽著很灰暗的音樂，但是能夠給抑郁症患者在發病時有壹定的緩解作用。
8月初的壹天，我對春陽說，“咱們還是按計劃完成剩下的巡演吧，做完，這事就算了了。”
春陽有點驚訝，說了壹句，“這屁放了肯定收不回，好吧。”
於是，我們倆又上路了，1個半月裡走完了北方14城，有天深夜為了買便宜的機票，我們轉道贛州坐了幾個小時的飛機，跨越3400公裡到達最北的哈爾濱。
有人問我，20年後再唱起那些老歌，跟20年前的感受有何不同？我的回答是，沒有。如果壹首歌引起了壹個群體的共鳴，不管過了贰拾年還是贰百年，它最動人的點都不會變。
我不是壹個追星的人，我會感受雞蛋，但不會去看那個下蛋的雞長什麼樣。不過，當我在旅途中真的見到了自己的偶像北島和芒克時，也會覺得有點興奮。芒克已是壹頭白發，北島還很精神，不知道頭發染沒染。
北島、芒克、崔健那壹代人是我的精神啟蒙，我覺得人的情感就應該這樣說出來、唱出來，不管是不是被官方認可。
贰拾年前，我在出租屋寫歌的日子，心裡總會出現壹句話：語言的盡頭，是音樂響起的地方。
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