[奥斯卡] 诺兰离奥斯卡，差半个斯皮尔伯格
| 诺兰：纠结于结构的观众都误解了电影的目的
诺兰的创作手法是用商业片的框架包裹一个文艺主旨。形式上有多晦涩，内核就有多简要；形式上有多复杂，内核就有多单调；形式上有多创新，内核就有多保守。这导致了他的电影艺术性有余，主题性不足；精彩有余，深刻不足；华丽有余，厚重不足。一面是“迷影性”已达极限，另一面是“社会性”相对虚无。
换句话说，诺兰电影在影像艺术的层面臻于完美，但对电影的另一属性——大众媒介——却着力不多，由于无法取得艺术家本心与社会责任感的平衡，本来作为加分项的技术也逐渐沦为减分项的“炫技”，因此招致“为了烧脑而烧脑”的诟病。
举一个正面案例，《盗梦空间》上映的2010年，男主角莱昂纳多·迪卡普里奥还演了马丁·斯科塞斯的《禁闭岛》，当时美国正值反思伊战的风潮，马丁·斯科塞斯为了讽刺共和党到处树立假想敌的决策，就以《禁闭岛》里的“麦卡锡主义”借古讽今，这份对于现实责任的担当，是诺兰鲜有涉及的。
当然，诺兰不是一个对社会缺乏观察的人，他在选题上的保守更像是有意为之，除了背负着从未失手的荣誉，就是出于对市场和观众的顾忌。在《致命魔术》里，诺兰借着片中的尼古拉·特斯拉表述过这份难言之隐——“社会一次只能接受一种改变，我第一次试着改变世界，被称为先知；第二次他们却请我退休。”
在这个意义上，《致命魔术》比《盗梦空间》更能体现导演本人的创作意图：现实中越没有奇迹，观众就越需要造梦，可魔术师如果替观众揭穿谜底，就会在世俗游戏中失去存身价值，所以他悲观地认为，“魔术的秘密没啥了不起，重要的是变魔术的技巧”。
这样一个诺兰，过分在乎“马失前蹄”的代价，却又忽视“纯粹娱乐”的代价，后一种代价同样昂贵：它决定了诺兰只能在现世封神，却无法成为世代流行的传奇。诺兰今年50岁，正值一位导演的创作黄金期，欧洲三大奖的坐标离他很远，但奥斯卡却在咫尺之间，按他此前的世俗成就，早已攒够了冒险试错的本钱。
想要突破瓶颈，诺兰应当更快、更多、更彻底地尝试历史厚重感与现实严肃性的创作，就像对他产生过深刻影响的斯坦利·库布里克和雷德利·斯科特。两位名导是拍过精彩绝伦的《2001太空漫游》与《银翼杀手》，但同样由其创作的《发条橙》《全金属外壳》与《天国王朝》《黑鹰坠落》显然更加沉甸甸。
| 诺兰与斯皮尔伯格的导演轨迹如出一辙
诺兰最应该参照的，还是斯皮尔伯格，两人的导演轨迹存在非常多的重合之处，在斯皮尔伯格靠《大白鲨》《E.T.外星人》爆火的职业初期，《纽约客》对这位娱乐操盘手的评价就像是在评价上一个十年的诺兰，“他是一个有真正电影感的人，但很难说他是不是有深度”。
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