[奥斯卡] 诺兰离奥斯卡，差半个斯皮尔伯格
英国导演克里斯托弗·诺兰有一项罕见的能力：通常观众看不懂一部电影，会觉得导演or编剧有问题；诺兰的电影如果看不懂，观众会觉得自己有问题。
的确，如果一个导演的作品在豆瓣上平均分是8.7、在MTC专业打分有74.6、在烂番茄媒体新鲜度有85%、10部作品收获42亿美元票房、作为商业片导演没赔过一分钱、作为艺术创作者没产过一部烂片……有这些记录，你也会觉如果看不懂他的作品，纯属这届观众不行。
| “时空三部曲”：《盗梦空间》《星际穿越》《信条》
在制片人说了算的好莱坞，诺兰属于少数“对创作享有话语权”的导演。由于顺风顺水、名利双收、拍一部赚一部，他甚至没有感受过资本的压力。对这个擅拍烧脑神作、坚持风格表达、绝不自我重复的一线大娱乐家，媒体纷纷给他贴上了“下一个斯皮尔伯格”的标签。
这个标签可不一般。斯皮尔伯格在早期凭借《大白鲨》《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》等商业片横扫好莱坞，然后继而用《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》等影片征服奥斯卡。商业累计票房全球No.1，又有登堂入室的大师级作品，斯大爷几乎是一个最完美的榜样。
应该说，媒体把在商业片领域披荆斩棘的诺兰当做斯皮尔伯格的接班人，是带着一份期待的：商业片赚够钱了，该拍点儿能“冲奥”的吧？
2020年，50岁的诺兰（这个年纪斯大爷已经准备拿第二座奥斯卡了）以“逆转时空”为名祭出《信条》一片。虽然票房在疫情肆虐的环境下取得2亿票房，但平心而论，笔者看完之后得出一个结论：片子虽然好看，但如果继续这样拍，诺兰恐怕离奥斯卡越来越远。
为什么这么说？本文将从诺兰电影的娱乐性（商业价值）、作者性（风格特点）和主题性（内核表达）来入手，给大家分析一下：诺兰离奥斯卡到底还有多远。
娱乐性：好莱坞台柱子
「观众才懒得管消失的人，他们只在乎现身的大师。——诺兰《致命魔术》」
指出诺兰存在的问题之前，我们得先把他夸一遍。
公元前七世纪，古希腊诗人阿尔奇洛克斯有过一个狐狸和刺猬的寓言——狐狸知道很多事，应对变化游刃有余；刺猬只知一件大事，并且专注于此。诺兰形容自己是狐狸，因为只有成为狐狸，善于应对变化，才能在好莱坞这个“不许连错两次”的名利场如鱼得水。
与萨姆·门德斯、罗兰·艾默里奇等人一样，诺兰虽是欧洲户口，却属于好莱坞体系内的导演，即凭借对类型化叙事与视听语言的掌控，达成剧作结构与观众体验的统一。换言之，一部合格的好莱坞大片应当同时满足两点：一是易于消化，让观众爽起来；二是不能掉价，把观众哄起来。
诺兰对艺术与商业的平衡近乎完美，既能挣钱又有口碑，这决定了他即使一直无缘大奖，也会是好莱坞押宝时的首选。具体来看，诺兰在好莱坞的竞争力有以下几点：
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的确，如果一个导演的作品在豆瓣上平均分是8.7、在MTC专业打分有74.6、在烂番茄媒体新鲜度有85%、10部作品收获42亿美元票房、作为商业片导演没赔过一分钱、作为艺术创作者没产过一部烂片……有这些记录，你也会觉如果看不懂他的作品，纯属这届观众不行。
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在制片人说了算的好莱坞，诺兰属于少数“对创作享有话语权”的导演。由于顺风顺水、名利双收、拍一部赚一部，他甚至没有感受过资本的压力。对这个擅拍烧脑神作、坚持风格表达、绝不自我重复的一线大娱乐家，媒体纷纷给他贴上了“下一个斯皮尔伯格”的标签。
这个标签可不一般。斯皮尔伯格在早期凭借《大白鲨》《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》等商业片横扫好莱坞，然后继而用《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》等影片征服奥斯卡。商业累计票房全球No.1，又有登堂入室的大师级作品，斯大爷几乎是一个最完美的榜样。
应该说，媒体把在商业片领域披荆斩棘的诺兰当做斯皮尔伯格的接班人，是带着一份期待的：商业片赚够钱了，该拍点儿能“冲奥”的吧？
2020年，50岁的诺兰（这个年纪斯大爷已经准备拿第二座奥斯卡了）以“逆转时空”为名祭出《信条》一片。虽然票房在疫情肆虐的环境下取得2亿票房，但平心而论，笔者看完之后得出一个结论：片子虽然好看，但如果继续这样拍，诺兰恐怕离奥斯卡越来越远。
为什么这么说？本文将从诺兰电影的娱乐性（商业价值）、作者性（风格特点）和主题性（内核表达）来入手，给大家分析一下：诺兰离奥斯卡到底还有多远。
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与萨姆·门德斯、罗兰·艾默里奇等人一样，诺兰虽是欧洲户口，却属于好莱坞体系内的导演，即凭借对类型化叙事与视听语言的掌控，达成剧作结构与观众体验的统一。换言之，一部合格的好莱坞大片应当同时满足两点：一是易于消化，让观众爽起来；二是不能掉价，把观众哄起来。
诺兰对艺术与商业的平衡近乎完美，既能挣钱又有口碑，这决定了他即使一直无缘大奖，也会是好莱坞押宝时的首选。具体来看，诺兰在好莱坞的竞争力有以下几点：
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