[李小龍] 李小龍功夫之王4瞬間激勵全球華人
今天，是李小龍逝世47周年祭。
人們以各種形式緬懷這位被時代周刊評為“20世紀英雄與偶像”的重要人物。
如果沒有發生意外，這位西方熒幕上第壹位亞洲超級英雄今年該80歲了。
雖說英雄已逝，但李小龍所代表的“華裔精神”，卻從未遠去。
2020年，新冠疫情席卷全球。伴隨著的，還有針對亞裔群體的歧視，以及“反種族主義”的持續升溫。在這樣的背景下，李小龍再次回到了聚光燈下。
最近，美國ESPN電視網播出了李小龍最新紀錄片《若水》(Be Water)。
紀錄片還原了1960年的美國，那時候，種族歧視異常嚴重。在美國的日本人被打上了“惡魔”的標簽，在社會裡被看成敵人；而中國人，則是美國人眼中的廉價勞動力，做著社會底層的工作。想要改變美國對“有色族裔”的看法，是壹件不容易的事。但李小龍選擇站了出來，用自己短暫的人生試圖去改變美國對於亞裔，甚至是“東方文化”的誤解。
01“李小龍壹直試圖找到壹個屬於自己的地方”，紀錄片《若水》的導演阮鮑說。身份認同，或許是李小龍從出身那壹刻開始，就注定要尋找的東西。1940年11月27日，李小龍出生在美國舊金山的唐人街。這是美國最像香港的地方，住滿了懷揣淘金夢來到美國的華工。
李小龍出生時，是純正的美國公民。其父親李海泉是粵劇名伶，母親何愛瑜是香港肆大家族之首、香港第壹位百萬富翁何東的侄女。
出生後不久，李小龍就隨父母回了香港，整個童年基本上是在戲班子裡度過。13歲拜葉問為師，開始習武。
但因為整天打架，李小龍的父母決定重新送他回美國。
18歲再到美國時，李小龍卻驚訝地發現，自己的身份瞬間變成了壹個少數族裔。
美國人對華裔壹直存在偏見。從1830年第壹批華人到美國開始，在美國人眼中，華人就是壹群順從、默默無聞的廉價勞工。隨後，愛爾蘭裔美國勞工領導的工人階級白人運動，掀起了對華裔美國人的仇視。
1882年《排華法案》通過，更是第壹次明文禁止壹個種族群體。
在這樣的大時代背景下，李小龍體驗著華裔移民的身份難題：我的身份是什麼？我要如何表達自己？在美國社會中我能被看到嗎？
亞裔總是會被另眼相待，李小龍決定打破這堵牆。
李小龍結交不同種族的朋友，並娶了壹位白人太太。
當時，美國依然有許多州禁止跨種族婚姻。所以，李小龍與妻子的婚姻，壹開始並不被祝福。但他決心從妻子開始展示中國之美：第壹次約會，他教太太蹲馬步；他堅持帶妻子吃中國菜、看中國電影，只為讓她更了解中國。
1963年，李小龍在西雅圖開設第壹家武館。除了詠春拳，他對其他武術也非常感興趣。而為了打破偏見，他決定武館對所有膚色的人開放，而這樣做在當時非常反傳統。
李小龍的第壹位武術學生，是黑人男子Jesse Glover。
他的另壹名學生，則是後來的NBA巨星賈巴爾(Kareem Abdul Jabbar)，更是帶著李小龍見證了民權運動和黑人解放運動。02
1963年，華盛頓林肯紀念堂廣場聚集25萬人反種族隔離，美國民權運動領袖馬丁·路德·金發表著名的演說《我有壹個夢想》。
可在1968年，馬丁·路德·金和肯尼迪都遭到刺殺。
悲劇發生時，李小龍意識到：整個國家因為種族矛盾陷入泥潭。
這壹運動最終促使美國壹個世紀的種族隔離制度廢除，但彼時的美國卻出現這樣的聲音：
這些非裔太吵了，看看亞裔，默默無聞，溫良恭讓，他們才更有可能會成功。
這恰好表現了美國人對亞裔的刻板印象：他們接受同化，不對歧視、貧窮、排斥大驚小怪。他們低頭努力工作，接受白人社會制定的規則。
亞裔在美國的人種光譜上，非常微不足道，這在許多人看來，同樣是赤裸裸的種族主義。
很快，李小龍發現，這壹歧視同樣發生在好萊塢。
首先，好萊塢電影中中國人的形象幾乎都是：齙牙、小眼睛、小身板以及羸弱。
譬如在《蒂凡尼早餐》中，亞裔美國人的形象被刻畫成很瘋狂，並且都是白人的仆人。
其次，好萊塢還有這樣壹條潛規則：亞裔男主角不能親吻白人女主角，只能親吻亞裔女性。
好萊塢甚至找白人來演中國人。
1966年，李小龍與美國廣播公司簽訂了30集電視劇《青蜂俠》的演出合約，但他卻只能演“加藤”這壹配角。
他在片中有這樣壹句台詞：我是贰號人物，也許當個壹號？
很多人不知道的是，這個贰號人物對李小龍來說都是來之不易。
壹開始，出於對亞裔演員的不信任，“加藤”這壹配角並沒有任何台詞。
倔強的李小龍給片方寫信：“加藤是青蜂俠機靈的伙伴，而不是壹個沉默的跟隨者，我不是在抱怨，壹個機靈的伙伴會給《青蜂俠》帶來壹個能力更出眾的加藤。” 從而爭取到台詞。
在片中，“加藤”身手不凡，和“青蜂俠”壹起除暴安良。播出後，“加藤”的風頭甚至壹度蓋過了男主角。
然而，《青蜂俠》上映後因收視率不佳被取消。那是李小龍的低谷期，他經歷很長時間失望、低落。
李小龍在之後的多部影片中，始終只能做配角。李小龍當時拿的工資，甚至連主演的壹半都不到。
但他依然有著更大的理想：成為功夫電影巨星。
很長壹段時間，壹家人生活拮據。
但李小龍始終拒絕參演任何有損華人形象的角色。
後來，李小龍主動聯系華納兄弟，希望能自己創作角色，但得到的回復卻是：好萊塢還沒准備好迎接壹位亞洲英雄。
此外，他在影片中的英語口音也被質疑。
李小龍為了讓更多人了解中國功夫，甚至創造了新的英文單詞Kongfu。
然而，好萊塢最終將這部名為《功夫》的影片，給了美國演員戴維·卡拉丹。
好萊塢接受不了非白人的英雄。
對於這壹“潛規則”，李小龍曾這樣說：“很不幸這樣的事情確實存在，從商業角度看他們覺得很冒險，所以我不怪他們。”
最終，李小龍決定回香港發展：“我是壹個黃皮膚的中國人，我不可能成為白人的偶像。”
03
讓李小龍沒想到的是，回到香港後，他又壹次遇到身份帶來的困境。
他很難融入當地的電影工業。他接受的美式教育，他“半洋華人”的身份，也被人攻擊和謾罵。
於是，他開始嘗試將中西文化融入影片中。
1970年，李小龍先後主演了《精武門》、《猛龍過江》、《龍爭虎斗》及《死亡游戲》。
這4部電影讓他在國際上迅速聲名鵲起，甚至頭壹次收到好萊塢的主動邀請。
外媒也出現了《李小龍真是驚為天人》這樣的報道。壹時間，他成了許多西方人眼中的英雄。
李小龍迅速走紅，這也讓他意識到，相比起開壹百家武館，演電影可以讓更多人通過他了解“東方”，打破偏見。
於是，我們看到在《精武門》中，李小龍凌空壹腳將“東亞病夫” 的告示牌踢得粉碎。
而對於許多華裔來說，看到李小龍的面孔，就像看到自己的身份在西方國家被認可。
出生在美國，在香港長大，又在美國好萊塢闖蕩，雖然要面對身份認同的不斷碰撞，但李小龍就像中西文化的橋梁壹般，讓更多西方人了解東方，也讓中國人了解世界。
在種族觀念上，李小龍擁抱人人平等，世界大同。
1971年，李小龍在接受電視節目主持人皮埃爾 · 伯頓的采訪時被問到這樣壹個問題：“你認為自己是華人，還是美國人？”
李小龍回答說：“你知道我想怎麼看自己嗎？我把自己看做壹個人。大家同在壹片天空下，本該天下壹家，盡管彼此之間存在差異。”
1973年，32歲的李小龍在香港家中猝逝。
同年，由他主演的好萊塢影片《龍爭虎斗》上映，全球票房突破9100萬（相當於今天的5.21億美元），這部影片讓他壹躍成為世界級國際影星。
然而，這壹天李小龍卻沒有機會看到。
在紀錄片《若水》的結尾，導演這樣說：直到他死去的那壹天，李小龍依然是他自己，是搭建中西文化的橋梁，被世人記住。
李小龍已經超越了自己的期待，就像他的武術哲學帶給世人的影響。
“壹個好的武術家就像水壹樣
因為水是無形的
你抓不住它，也無法用拳頭擊傷它
所以像水壹樣柔軟靈活吧
清空你的思想，無形無式，如水壹般
將水倒入杯中，它變成杯的形狀
將水倒入瓶中，它變成瓶的形狀
將水倒入茶壺，它變成茶壺的形狀
水可靜靜流淌，亦可沖天巨浪
像水壹樣吧，我的朋友！”
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人們以各種形式緬懷這位被時代周刊評為“20世紀英雄與偶像”的重要人物。
如果沒有發生意外，這位西方熒幕上第壹位亞洲超級英雄今年該80歲了。
雖說英雄已逝，但李小龍所代表的“華裔精神”，卻從未遠去。
2020年，新冠疫情席卷全球。伴隨著的，還有針對亞裔群體的歧視，以及“反種族主義”的持續升溫。在這樣的背景下，李小龍再次回到了聚光燈下。
最近，美國ESPN電視網播出了李小龍最新紀錄片《若水》(Be Water)。
紀錄片還原了1960年的美國，那時候，種族歧視異常嚴重。在美國的日本人被打上了“惡魔”的標簽，在社會裡被看成敵人；而中國人，則是美國人眼中的廉價勞動力，做著社會底層的工作。想要改變美國對“有色族裔”的看法，是壹件不容易的事。但李小龍選擇站了出來，用自己短暫的人生試圖去改變美國對於亞裔，甚至是“東方文化”的誤解。
01“李小龍壹直試圖找到壹個屬於自己的地方”，紀錄片《若水》的導演阮鮑說。身份認同，或許是李小龍從出身那壹刻開始，就注定要尋找的東西。1940年11月27日，李小龍出生在美國舊金山的唐人街。這是美國最像香港的地方，住滿了懷揣淘金夢來到美國的華工。
李小龍出生時，是純正的美國公民。其父親李海泉是粵劇名伶，母親何愛瑜是香港肆大家族之首、香港第壹位百萬富翁何東的侄女。
出生後不久，李小龍就隨父母回了香港，整個童年基本上是在戲班子裡度過。13歲拜葉問為師，開始習武。
但因為整天打架，李小龍的父母決定重新送他回美國。
18歲再到美國時，李小龍卻驚訝地發現，自己的身份瞬間變成了壹個少數族裔。
美國人對華裔壹直存在偏見。從1830年第壹批華人到美國開始，在美國人眼中，華人就是壹群順從、默默無聞的廉價勞工。隨後，愛爾蘭裔美國勞工領導的工人階級白人運動，掀起了對華裔美國人的仇視。
1882年《排華法案》通過，更是第壹次明文禁止壹個種族群體。
在這樣的大時代背景下，李小龍體驗著華裔移民的身份難題：我的身份是什麼？我要如何表達自己？在美國社會中我能被看到嗎？
亞裔總是會被另眼相待，李小龍決定打破這堵牆。
李小龍結交不同種族的朋友，並娶了壹位白人太太。
當時，美國依然有許多州禁止跨種族婚姻。所以，李小龍與妻子的婚姻，壹開始並不被祝福。但他決心從妻子開始展示中國之美：第壹次約會，他教太太蹲馬步；他堅持帶妻子吃中國菜、看中國電影，只為讓她更了解中國。
1963年，李小龍在西雅圖開設第壹家武館。除了詠春拳，他對其他武術也非常感興趣。而為了打破偏見，他決定武館對所有膚色的人開放，而這樣做在當時非常反傳統。
李小龍的第壹位武術學生，是黑人男子Jesse Glover。
他的另壹名學生，則是後來的NBA巨星賈巴爾(Kareem Abdul Jabbar)，更是帶著李小龍見證了民權運動和黑人解放運動。02
1963年，華盛頓林肯紀念堂廣場聚集25萬人反種族隔離，美國民權運動領袖馬丁·路德·金發表著名的演說《我有壹個夢想》。
可在1968年，馬丁·路德·金和肯尼迪都遭到刺殺。
悲劇發生時，李小龍意識到：整個國家因為種族矛盾陷入泥潭。
這壹運動最終促使美國壹個世紀的種族隔離制度廢除，但彼時的美國卻出現這樣的聲音：
這些非裔太吵了，看看亞裔，默默無聞，溫良恭讓，他們才更有可能會成功。
這恰好表現了美國人對亞裔的刻板印象：他們接受同化，不對歧視、貧窮、排斥大驚小怪。他們低頭努力工作，接受白人社會制定的規則。
亞裔在美國的人種光譜上，非常微不足道，這在許多人看來，同樣是赤裸裸的種族主義。
很快，李小龍發現，這壹歧視同樣發生在好萊塢。
首先，好萊塢電影中中國人的形象幾乎都是：齙牙、小眼睛、小身板以及羸弱。
譬如在《蒂凡尼早餐》中，亞裔美國人的形象被刻畫成很瘋狂，並且都是白人的仆人。
其次，好萊塢還有這樣壹條潛規則：亞裔男主角不能親吻白人女主角，只能親吻亞裔女性。
好萊塢甚至找白人來演中國人。
1966年，李小龍與美國廣播公司簽訂了30集電視劇《青蜂俠》的演出合約，但他卻只能演“加藤”這壹配角。
他在片中有這樣壹句台詞：我是贰號人物，也許當個壹號？
很多人不知道的是，這個贰號人物對李小龍來說都是來之不易。
壹開始，出於對亞裔演員的不信任，“加藤”這壹配角並沒有任何台詞。
倔強的李小龍給片方寫信：“加藤是青蜂俠機靈的伙伴，而不是壹個沉默的跟隨者，我不是在抱怨，壹個機靈的伙伴會給《青蜂俠》帶來壹個能力更出眾的加藤。” 從而爭取到台詞。
在片中，“加藤”身手不凡，和“青蜂俠”壹起除暴安良。播出後，“加藤”的風頭甚至壹度蓋過了男主角。
然而，《青蜂俠》上映後因收視率不佳被取消。那是李小龍的低谷期，他經歷很長時間失望、低落。
李小龍在之後的多部影片中，始終只能做配角。李小龍當時拿的工資，甚至連主演的壹半都不到。
但他依然有著更大的理想：成為功夫電影巨星。
很長壹段時間，壹家人生活拮據。
但李小龍始終拒絕參演任何有損華人形象的角色。
後來，李小龍主動聯系華納兄弟，希望能自己創作角色，但得到的回復卻是：好萊塢還沒准備好迎接壹位亞洲英雄。
此外，他在影片中的英語口音也被質疑。
李小龍為了讓更多人了解中國功夫，甚至創造了新的英文單詞Kongfu。
然而，好萊塢最終將這部名為《功夫》的影片，給了美國演員戴維·卡拉丹。
好萊塢接受不了非白人的英雄。
對於這壹“潛規則”，李小龍曾這樣說：“很不幸這樣的事情確實存在，從商業角度看他們覺得很冒險，所以我不怪他們。”
最終，李小龍決定回香港發展：“我是壹個黃皮膚的中國人，我不可能成為白人的偶像。”
03
讓李小龍沒想到的是，回到香港後，他又壹次遇到身份帶來的困境。
他很難融入當地的電影工業。他接受的美式教育，他“半洋華人”的身份，也被人攻擊和謾罵。
於是，他開始嘗試將中西文化融入影片中。
1970年，李小龍先後主演了《精武門》、《猛龍過江》、《龍爭虎斗》及《死亡游戲》。
這4部電影讓他在國際上迅速聲名鵲起，甚至頭壹次收到好萊塢的主動邀請。
外媒也出現了《李小龍真是驚為天人》這樣的報道。壹時間，他成了許多西方人眼中的英雄。
李小龍迅速走紅，這也讓他意識到，相比起開壹百家武館，演電影可以讓更多人通過他了解“東方”，打破偏見。
於是，我們看到在《精武門》中，李小龍凌空壹腳將“東亞病夫” 的告示牌踢得粉碎。
而對於許多華裔來說，看到李小龍的面孔，就像看到自己的身份在西方國家被認可。
出生在美國，在香港長大，又在美國好萊塢闖蕩，雖然要面對身份認同的不斷碰撞，但李小龍就像中西文化的橋梁壹般，讓更多西方人了解東方，也讓中國人了解世界。
在種族觀念上，李小龍擁抱人人平等，世界大同。
1971年，李小龍在接受電視節目主持人皮埃爾 · 伯頓的采訪時被問到這樣壹個問題：“你認為自己是華人，還是美國人？”
李小龍回答說：“你知道我想怎麼看自己嗎？我把自己看做壹個人。大家同在壹片天空下，本該天下壹家，盡管彼此之間存在差異。”
1973年，32歲的李小龍在香港家中猝逝。
同年，由他主演的好萊塢影片《龍爭虎斗》上映，全球票房突破9100萬（相當於今天的5.21億美元），這部影片讓他壹躍成為世界級國際影星。
然而，這壹天李小龍卻沒有機會看到。
在紀錄片《若水》的結尾，導演這樣說：直到他死去的那壹天，李小龍依然是他自己，是搭建中西文化的橋梁，被世人記住。
李小龍已經超越了自己的期待，就像他的武術哲學帶給世人的影響。
“壹個好的武術家就像水壹樣
因為水是無形的
你抓不住它，也無法用拳頭擊傷它
所以像水壹樣柔軟靈活吧
清空你的思想，無形無式，如水壹般
將水倒入杯中，它變成杯的形狀
將水倒入瓶中，它變成瓶的形狀
將水倒入茶壺，它變成茶壺的形狀
水可靜靜流淌，亦可沖天巨浪
像水壹樣吧，我的朋友！”
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