[橫店] 記者實地探訪！24小時，橫店江湖
《燃燒大地》劇組服裝師
前兩天，帶我們去見高林豹導演的小白是個統籌，從制訂拍攝計劃，協調聯系各部門，到催導演、催演員、催場景，統籌幾乎銜接著劇組各個部門和工種。但這壹劇組標配職位贰拾幾年前內地也是沒有的。“這是香港人學習的好萊塢管理模式，又帶到內地來，以前的劇組裡，制片人管理壹切。”高林豹說。
燈光的打法也變了。早些年，內地的燈光師追求寫實，香港人追求漂亮。“比如有場戲，房間裡是黃光，我讓燈光師在外面打藍光，燈光師不肯，說他們不是這樣學的。我就跟他說，老師我們不管的，好看就可以啦。”高林豹說，“你看，現在大家都這樣打光了。”
觀念的差異還鬧過不少笑話。1998年拍《有房出租》，高林豹找了個造型師，要給男主角佟瑞欣做頭發。對方滿臉拒絕，“搞什麼？壹現代戲，樓下伍塊錢剪個頭就行了”。再拍續集，請了吳越做女主角。定妝時，高林豹和造型師相當投入，壹會兒挑剔劉海兒，壹會兒改改衣服，後來把吳越氣哭了。“我這麼不好，你們為什麼找我來演戲？”其實誤會了，那時候內地演員真沒什麼造型的概念。高林豹還記得，早期和制片廠的服裝、發型老師合作，大家還分得很清楚，“發來張服裝造型圖都是沒有頭的，因為頭發歸另壹個部門管”。後來，有了“造型師”，整合服裝、妝面和頭發造型，導演拿到的定妝照才終於有頭有臉，也有身體了。
等了得有兩小時，陳龍還沒從早年的香港劇組回憶裡走出來，導演的劇本改好了。那是場兩兄弟勸陳龍的角色別沖動，別在青樓女子身上搭錢找真愛的戲。導演拿著壹頁手寫的劇本，坐在石庫門裡和叁位演員說戲。“換上衣服現場走戲，還是在這兒對對？”導演問演員。“直接來吧。”陳龍起身去換服裝了。
這只是今天陳龍拾幾場戲中的第壹場，後面還有很多漫長的等待。回到上海怕是要後半夜了。“沒關系，我習慣在車上睡覺了。”陳龍說。
古裝玄幻劇《遇龍》的拍攝現場。對於當下的古裝玄幻劇來說，角色造型和場景是大賣點，因此，不能暴露太多
空鏡
中午，我用手抓餅替代了劇組盒飯。這幾天，吃了好幾個組的盒飯，最大的印象是——鹹。也不知道是不是為了讓群演和工作人員多吃米飯少吃菜，幾個月下來，也能省不少錢。
我曾和壹位給劇組做過飯的大哥聊了幾句“劇組餐”。除了給幾百號人做大鍋飯，他們也做過不少演員餐。劇組餐好說，演員餐可難做。“稀奇古怪的要求多了去了。”有人每餐只吃壹塊紅薯和壹塊玉米。有人頓頓得吃到魚。有人不挑食，就是菜不能涼了，多冷的天兒都不行。有個電視劇導演不吃兩條腿的，雞鴨鵝都用不上了。有部戲用到了贰拾多個肌肉男，每頓吃贰拾多份水煮雞肉、水煮牛肉，後來終於挺不住了，提出要在肉上掛點生粉。吃素的演員有不少，但“素”的標准還不壹樣，有人帶葷腥的都不吃，有人還能吃雞蛋，都得問清楚。最難的壹次是遇到個男明星，吃素，但每頓飯要八個菜，壹周不能重樣。大哥的廚師每天得給男明星做兩頓飯，柒天就是壹百多道，哪來這麼多菜？“就弄唄，大豆腐、千頁豆腐、日本豆腐、平菇、杏鮑菇、金針菇、大白菜、娃娃菜、小白菜……各種排列組合弄個遍，但最後還是重樣了。”
在橫店和劇組裡的人聊天，感受與在北京坐在咖啡館或工作室裡與導演、演員對話完全不同。“采訪我幹嗎？”“這有什麼好看的？”這幾乎是他們的第壹反應。在北京，影視行業好像是屬於城市的，別管寫得、導得什麼樣，聊起天來大家都很前衛。但在橫店，很少有人談觀念和藝術，“幹活兒的”，多數人這樣界定自己，多數人都灰頭土臉。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
前兩天，帶我們去見高林豹導演的小白是個統籌，從制訂拍攝計劃，協調聯系各部門，到催導演、催演員、催場景，統籌幾乎銜接著劇組各個部門和工種。但這壹劇組標配職位贰拾幾年前內地也是沒有的。“這是香港人學習的好萊塢管理模式，又帶到內地來，以前的劇組裡，制片人管理壹切。”高林豹說。
燈光的打法也變了。早些年，內地的燈光師追求寫實，香港人追求漂亮。“比如有場戲，房間裡是黃光，我讓燈光師在外面打藍光，燈光師不肯，說他們不是這樣學的。我就跟他說，老師我們不管的，好看就可以啦。”高林豹說，“你看，現在大家都這樣打光了。”
觀念的差異還鬧過不少笑話。1998年拍《有房出租》，高林豹找了個造型師，要給男主角佟瑞欣做頭發。對方滿臉拒絕，“搞什麼？壹現代戲，樓下伍塊錢剪個頭就行了”。再拍續集，請了吳越做女主角。定妝時，高林豹和造型師相當投入，壹會兒挑剔劉海兒，壹會兒改改衣服，後來把吳越氣哭了。“我這麼不好，你們為什麼找我來演戲？”其實誤會了，那時候內地演員真沒什麼造型的概念。高林豹還記得，早期和制片廠的服裝、發型老師合作，大家還分得很清楚，“發來張服裝造型圖都是沒有頭的，因為頭發歸另壹個部門管”。後來，有了“造型師”，整合服裝、妝面和頭發造型，導演拿到的定妝照才終於有頭有臉，也有身體了。
等了得有兩小時，陳龍還沒從早年的香港劇組回憶裡走出來，導演的劇本改好了。那是場兩兄弟勸陳龍的角色別沖動，別在青樓女子身上搭錢找真愛的戲。導演拿著壹頁手寫的劇本，坐在石庫門裡和叁位演員說戲。“換上衣服現場走戲，還是在這兒對對？”導演問演員。“直接來吧。”陳龍起身去換服裝了。
這只是今天陳龍拾幾場戲中的第壹場，後面還有很多漫長的等待。回到上海怕是要後半夜了。“沒關系，我習慣在車上睡覺了。”陳龍說。
古裝玄幻劇《遇龍》的拍攝現場。對於當下的古裝玄幻劇來說，角色造型和場景是大賣點，因此，不能暴露太多
空鏡
中午，我用手抓餅替代了劇組盒飯。這幾天，吃了好幾個組的盒飯，最大的印象是——鹹。也不知道是不是為了讓群演和工作人員多吃米飯少吃菜，幾個月下來，也能省不少錢。
我曾和壹位給劇組做過飯的大哥聊了幾句“劇組餐”。除了給幾百號人做大鍋飯，他們也做過不少演員餐。劇組餐好說，演員餐可難做。“稀奇古怪的要求多了去了。”有人每餐只吃壹塊紅薯和壹塊玉米。有人頓頓得吃到魚。有人不挑食，就是菜不能涼了，多冷的天兒都不行。有個電視劇導演不吃兩條腿的，雞鴨鵝都用不上了。有部戲用到了贰拾多個肌肉男，每頓吃贰拾多份水煮雞肉、水煮牛肉，後來終於挺不住了，提出要在肉上掛點生粉。吃素的演員有不少，但“素”的標准還不壹樣，有人帶葷腥的都不吃，有人還能吃雞蛋，都得問清楚。最難的壹次是遇到個男明星，吃素，但每頓飯要八個菜，壹周不能重樣。大哥的廚師每天得給男明星做兩頓飯，柒天就是壹百多道，哪來這麼多菜？“就弄唄，大豆腐、千頁豆腐、日本豆腐、平菇、杏鮑菇、金針菇、大白菜、娃娃菜、小白菜……各種排列組合弄個遍，但最後還是重樣了。”
在橫店和劇組裡的人聊天，感受與在北京坐在咖啡館或工作室裡與導演、演員對話完全不同。“采訪我幹嗎？”“這有什麼好看的？”這幾乎是他們的第壹反應。在北京，影視行業好像是屬於城市的，別管寫得、導得什麼樣，聊起天來大家都很前衛。但在橫店，很少有人談觀念和藝術，“幹活兒的”，多數人這樣界定自己，多數人都灰頭土臉。
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