[王凱] 是時候，要深度聊壹聊演員王凱了！
王凱演繹的不同氣質的角色
那麼這就意味著王凱是壹個局限在“舒適圈”（我們權且按照大眾文化對這個詞的定義來看）中的人嗎？恰恰相反。王凱從藝的經歷正是壹步壹步走出舒適圈的過程。從贰拾歲出頭辭掉原本穩定的新華書店的工作，摸爬滾打進入中戲讀書，到拒絕壹種類型化角色固化自己的形象而選擇近壹年不接同類劇本。再到壹個年輕俊朗的演員，拋開外形上的光鮮和正面人物的光環，去飾演《知青》中外冷內熱青澀粗糲的齊勇、《黃克功案件》中凶狠桀驁的殺人犯黃克功、農村題材電視劇《女人的天空》中樸實厚道的吳大維……每壹個角色都是個性不同、不盡亮麗的活生生的人，絲毫不同質化。
2015年名聲大噪之後，具有正義氣度和凜然特質的他，卻參與了電影《英雄本色2018》的演出，混跡於社會底層的“江湖大佬”周凱，不只是外在形象的突破，渾身上下那種“泥巴”中摔滾的質感，從大銀幕上觀看也是纖毫畢現。《歡樂頌》中的趙醫生，氣質裡散發出狡黠的清甜，生活的歡愉置換出了他此前莊嚴的端方。《大江大河》中的宋運輝，在馳騁東海之前，年少時的他，弱質卻倔強的少年，壹個捂住背包頷首側身的細節，少年長期的委屈和壓抑便活靈活現……所以，他本人用角色顯示出了多面性和可塑性比任何文字都有說服力。
少年宋運輝
可見，演員的氣質這件事，總像是有壹種幽靈般的聲音在告訴你，某某人怎樣怎樣，這就是媒介介入對觀眾接受陌生人形象的固化效應，不僅僅是在娛樂圈而已。誠然，壹個人，從外到內，當然有他主流的氣質，對自己有清醒的認知和敢於接納藝術創作上的挑戰，本就是互不矛盾的問題。不如看看王凱自己怎麼說。
王凱對自己表演的期待
他期待著自己能夠出演身邊的人物，越是接地氣越好。而且原因也是明明白白——越是身邊的人物，觀眾越熟悉，稍微有壹點失真，就是表演的誤差。可見他的期待是要挑戰表演之中頗為艱難的壹種——非傳奇人物。他選擇了觀眾接受最為苛刻的類型來設定自己表演的下壹步，而且並不是信口壹提，這樣的話很多場合他都表過態。私以為，所謂“表演的野心”，不是壹種無度的嘗試，而是在准確自我認知的基礎上，以“表演”的高質量完成為前提的不同經歷背景的角色的塑造。因為戲劇不是個人的藝術，它需要觀眾，為了個人的所謂“野心”而傷害觀眾，大概也是不合適的。另外必須說壹句，演員有的時候是被動的。拋開娛樂工業和影視劇市場的現實狀況，壹味要求作為個體的演員去突破所謂“舒適圈”的“暴力”都是“耍流氓”。
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已經有 2 人參與評論了, 我也來說幾句吧
那麼這就意味著王凱是壹個局限在“舒適圈”（我們權且按照大眾文化對這個詞的定義來看）中的人嗎？恰恰相反。王凱從藝的經歷正是壹步壹步走出舒適圈的過程。從贰拾歲出頭辭掉原本穩定的新華書店的工作，摸爬滾打進入中戲讀書，到拒絕壹種類型化角色固化自己的形象而選擇近壹年不接同類劇本。再到壹個年輕俊朗的演員，拋開外形上的光鮮和正面人物的光環，去飾演《知青》中外冷內熱青澀粗糲的齊勇、《黃克功案件》中凶狠桀驁的殺人犯黃克功、農村題材電視劇《女人的天空》中樸實厚道的吳大維……每壹個角色都是個性不同、不盡亮麗的活生生的人，絲毫不同質化。
2015年名聲大噪之後，具有正義氣度和凜然特質的他，卻參與了電影《英雄本色2018》的演出，混跡於社會底層的“江湖大佬”周凱，不只是外在形象的突破，渾身上下那種“泥巴”中摔滾的質感，從大銀幕上觀看也是纖毫畢現。《歡樂頌》中的趙醫生，氣質裡散發出狡黠的清甜，生活的歡愉置換出了他此前莊嚴的端方。《大江大河》中的宋運輝，在馳騁東海之前，年少時的他，弱質卻倔強的少年，壹個捂住背包頷首側身的細節，少年長期的委屈和壓抑便活靈活現……所以，他本人用角色顯示出了多面性和可塑性比任何文字都有說服力。
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可見，演員的氣質這件事，總像是有壹種幽靈般的聲音在告訴你，某某人怎樣怎樣，這就是媒介介入對觀眾接受陌生人形象的固化效應，不僅僅是在娛樂圈而已。誠然，壹個人，從外到內，當然有他主流的氣質，對自己有清醒的認知和敢於接納藝術創作上的挑戰，本就是互不矛盾的問題。不如看看王凱自己怎麼說。
王凱對自己表演的期待
他期待著自己能夠出演身邊的人物，越是接地氣越好。而且原因也是明明白白——越是身邊的人物，觀眾越熟悉，稍微有壹點失真，就是表演的誤差。可見他的期待是要挑戰表演之中頗為艱難的壹種——非傳奇人物。他選擇了觀眾接受最為苛刻的類型來設定自己表演的下壹步，而且並不是信口壹提，這樣的話很多場合他都表過態。私以為，所謂“表演的野心”，不是壹種無度的嘗試，而是在准確自我認知的基礎上，以“表演”的高質量完成為前提的不同經歷背景的角色的塑造。因為戲劇不是個人的藝術，它需要觀眾，為了個人的所謂“野心”而傷害觀眾，大概也是不合適的。另外必須說壹句，演員有的時候是被動的。拋開娛樂工業和影視劇市場的現實狀況，壹味要求作為個體的演員去突破所謂“舒適圈”的“暴力”都是“耍流氓”。
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