[於正] 《鬢邊》《延禧攻略》看於正劇模式
《延禧攻略》
《鬢邊不是海棠紅》
原標題：“於正劇”的爆款定律
近日，《鬢邊不是海棠紅》熱播，壹波叁折高潮不斷的劇情、具有視覺沖擊力的梨園風貌都引發不錯的話題關注度。這也再次讓“於正劇”進入討論視野。
作為金牌編劇、制作人，於正曾說他沒做過壹部賠錢的電視劇。入行編劇快20年，也早早踏入制作人行列，幾拾部作品累計下來，“於正劇”產業鏈早已趨於成熟。2015年之前，以《宮》系列、“美人”系列為代表，於正的高收視“雷劇”成為影視圈奇特的壹景，從2018年起，《鳳求凰》《延禧攻略》《皓鑭傳》《鬢邊不是海棠紅》等“於正劇”開始走精致美學風。但不可否認，“於正劇”唯壹不變的是話題爭議度高，符合市場需求，“於正劇”總能抓住觀眾的眼球。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 師文靜
從於式“雷劇”到沸沸揚揚的抄襲案，於正本身早已成為影視市場極具話題度和爭議度的人物，所以每壹部與於正有關的劇，都會引發極大關注度。於正劇上新，熱愛他的觀眾熱情赴約，討厭他的觀眾瘋狂吐槽。這種自身攜帶話題基因的劇作品牌，可能在瓊瑤[微博]劇、金庸劇、海岩劇之後就剩金字招牌正午陽光和“於正劇”了。這些年，走過了壹條“黑紅”道路的於正劇也在慢慢定位自身。
於正2015年之前親自擔任編劇的劇，比如《最後的格格》《胭脂雪》《鎖清秋》《美人心計》《宮鎖心玉》等，要麼是民國“苦情女人”，要麼是清宮“宮斗女人”，劇作雖以曲折離奇的劇情為話題賣點，但創作題材永遠立足於有收視保證、大眾熟知的安全框架內。《宮》系列就是典型的榨幹壹個題材商業價值的做法。於正的絕大部分劇是女性觀眾向的，無論定位於什麼年代、何種背景，講的都是苦女人、強女人、青春女性愛恨情仇的故事，再通過迎合大眾的視聽審美包裝成華美的產品，拾足吸引女性觀眾目光。
仔細看會發現，“於正劇”的故事核、創作題材或是作品立意都有壹個大眾司空見慣、耳熟能詳的設定。
《宮》系列、“美人”系列自不必說，在當時都是大熱題材。俗話說熟能生巧，在編劇、制作過大量的宮斗劇作為打底後，才有了號稱讓於正強勢逆襲的《延禧攻略》。《延禧攻略》2018年播出時清宮宮斗戲已走下坡路，但該劇另辟蹊徑抓到了最時髦的元素——反套路爽感和反套路女性情感設定，極具現代感的職場價值觀也是亮點。智商在線的反套路“黑蓮花”是這部劇的標簽，也是最大話題點，魏瓔珞這個人物是太多觀眾期待看到的古裝女主角。女性情感設定則讓該劇有了壹定深度，在女性永遠 勾 心 斗 角 、爾虞我詐的宮斗戲中，魏瓔珞與富察皇後惺惺相惜的生死情誼顯得難能可貴，這種感性的東西在宮斗劇中塑造好了很吸引人。
2019年的《皓鑭傳》雖然強調是女性意識覺醒的大女主劇，但仍是換到了年代更久遠的秦代的大型宮廷戲。
2019年《烈火軍校》這部劇最吸引人的關注點則是“民國版花木蘭”。少女謝襄代兄從軍，女扮男裝進入烈火軍校，與玩世不恭的富家子顧燕幀成為同學、戰友。謝襄不但要在殘酷訓練中努力掩飾女扮男裝的秘密，還要在戰爭的血雨腥風中逐漸成長……要想往近現代寫，可能花木蘭的故事也只能延伸到民國時期了。雖然於正表示這個故事有人物原型和民國新聞支撐，但不可否認這個故事元素本身自帶熟悉感和話題度。
於正劇對“宮斗”“宅斗”“行斗”各種抓人眼球的戲非常擅長，知道怎麼通過壹個個高潮牢牢吸引觀眾。到了《鬢邊不是海棠紅》，在前半部分故事構架和劇情推動上，仍然是“斗”作為支撐。這部劇已播出拾幾集，正反派的各種 勾 心 斗 角 中，已讓京城最高票房的當紅名伶商細蕊很快被打成毫無立錐之地的散兵游勇，甚至要打道回府，差點斷了混梨園的路。《鬢邊不是海棠紅》中梨園百態遭遇亂世風雲，“戲癡”入戲糾葛愛恨情仇的故事，無論是從民國戲、抗戰戲還是名伶與商人糾葛故事的角度看，對觀眾來說沒有陌生感。劇中主要角色商細蕊也有著久經流傳的程硯秋[微博]、徐碧雲等京劇名旦的影子。而且這種大框架的故事之前也有不少佳作，如《霸王別姬》《進京城》《梅蘭芳》等。《鬢邊不是海棠紅》作為電視劇體量很大，前面的同行內 斗 戲份、後面抗戰中商細蕊對京劇的堅守等戲份都可以充分鋪陳，人物故事更曲折，命運更多磨。當然，引爆這部劇話題度的亂世兄弟情感線，也是走在劇集創作潮流前線的。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
《鬢邊不是海棠紅》
原標題：“於正劇”的爆款定律
近日，《鬢邊不是海棠紅》熱播，壹波叁折高潮不斷的劇情、具有視覺沖擊力的梨園風貌都引發不錯的話題關注度。這也再次讓“於正劇”進入討論視野。
作為金牌編劇、制作人，於正曾說他沒做過壹部賠錢的電視劇。入行編劇快20年，也早早踏入制作人行列，幾拾部作品累計下來，“於正劇”產業鏈早已趨於成熟。2015年之前，以《宮》系列、“美人”系列為代表，於正的高收視“雷劇”成為影視圈奇特的壹景，從2018年起，《鳳求凰》《延禧攻略》《皓鑭傳》《鬢邊不是海棠紅》等“於正劇”開始走精致美學風。但不可否認，“於正劇”唯壹不變的是話題爭議度高，符合市場需求，“於正劇”總能抓住觀眾的眼球。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 師文靜
從於式“雷劇”到沸沸揚揚的抄襲案，於正本身早已成為影視市場極具話題度和爭議度的人物，所以每壹部與於正有關的劇，都會引發極大關注度。於正劇上新，熱愛他的觀眾熱情赴約，討厭他的觀眾瘋狂吐槽。這種自身攜帶話題基因的劇作品牌，可能在瓊瑤[微博]劇、金庸劇、海岩劇之後就剩金字招牌正午陽光和“於正劇”了。這些年，走過了壹條“黑紅”道路的於正劇也在慢慢定位自身。
於正2015年之前親自擔任編劇的劇，比如《最後的格格》《胭脂雪》《鎖清秋》《美人心計》《宮鎖心玉》等，要麼是民國“苦情女人”，要麼是清宮“宮斗女人”，劇作雖以曲折離奇的劇情為話題賣點，但創作題材永遠立足於有收視保證、大眾熟知的安全框架內。《宮》系列就是典型的榨幹壹個題材商業價值的做法。於正的絕大部分劇是女性觀眾向的，無論定位於什麼年代、何種背景，講的都是苦女人、強女人、青春女性愛恨情仇的故事，再通過迎合大眾的視聽審美包裝成華美的產品，拾足吸引女性觀眾目光。
仔細看會發現，“於正劇”的故事核、創作題材或是作品立意都有壹個大眾司空見慣、耳熟能詳的設定。
《宮》系列、“美人”系列自不必說，在當時都是大熱題材。俗話說熟能生巧，在編劇、制作過大量的宮斗劇作為打底後，才有了號稱讓於正強勢逆襲的《延禧攻略》。《延禧攻略》2018年播出時清宮宮斗戲已走下坡路，但該劇另辟蹊徑抓到了最時髦的元素——反套路爽感和反套路女性情感設定，極具現代感的職場價值觀也是亮點。智商在線的反套路“黑蓮花”是這部劇的標簽，也是最大話題點，魏瓔珞這個人物是太多觀眾期待看到的古裝女主角。女性情感設定則讓該劇有了壹定深度，在女性永遠 勾 心 斗 角 、爾虞我詐的宮斗戲中，魏瓔珞與富察皇後惺惺相惜的生死情誼顯得難能可貴，這種感性的東西在宮斗劇中塑造好了很吸引人。
2019年的《皓鑭傳》雖然強調是女性意識覺醒的大女主劇，但仍是換到了年代更久遠的秦代的大型宮廷戲。
2019年《烈火軍校》這部劇最吸引人的關注點則是“民國版花木蘭”。少女謝襄代兄從軍，女扮男裝進入烈火軍校，與玩世不恭的富家子顧燕幀成為同學、戰友。謝襄不但要在殘酷訓練中努力掩飾女扮男裝的秘密，還要在戰爭的血雨腥風中逐漸成長……要想往近現代寫，可能花木蘭的故事也只能延伸到民國時期了。雖然於正表示這個故事有人物原型和民國新聞支撐，但不可否認這個故事元素本身自帶熟悉感和話題度。
於正劇對“宮斗”“宅斗”“行斗”各種抓人眼球的戲非常擅長，知道怎麼通過壹個個高潮牢牢吸引觀眾。到了《鬢邊不是海棠紅》，在前半部分故事構架和劇情推動上，仍然是“斗”作為支撐。這部劇已播出拾幾集，正反派的各種 勾 心 斗 角 中，已讓京城最高票房的當紅名伶商細蕊很快被打成毫無立錐之地的散兵游勇，甚至要打道回府，差點斷了混梨園的路。《鬢邊不是海棠紅》中梨園百態遭遇亂世風雲，“戲癡”入戲糾葛愛恨情仇的故事，無論是從民國戲、抗戰戲還是名伶與商人糾葛故事的角度看，對觀眾來說沒有陌生感。劇中主要角色商細蕊也有著久經流傳的程硯秋[微博]、徐碧雲等京劇名旦的影子。而且這種大框架的故事之前也有不少佳作，如《霸王別姬》《進京城》《梅蘭芳》等。《鬢邊不是海棠紅》作為電視劇體量很大，前面的同行內 斗 戲份、後面抗戰中商細蕊對京劇的堅守等戲份都可以充分鋪陳，人物故事更曲折，命運更多磨。當然，引爆這部劇話題度的亂世兄弟情感線，也是走在劇集創作潮流前線的。
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