[於正] 《鬢邊》《延禧攻略》看於正劇模式
《延禧攻略》
《鬢邊不是海棠紅》
原標題：“於正劇”的爆款定律
近日，《鬢邊不是海棠紅》熱播，壹波叁折高潮不斷的劇情、具有視覺沖擊力的梨園風貌都引發不錯的話題關注度。這也再次讓“於正劇”進入討論視野。
作為金牌編劇、制作人，於正曾說他沒做過壹部賠錢的電視劇。入行編劇快20年，也早早踏入制作人行列，幾拾部作品累計下來，“於正劇”產業鏈早已趨於成熟。2015年之前，以《宮》系列、“美人”系列為代表，於正的高收視“雷劇”成為影視圈奇特的壹景，從2018年起，《鳳求凰》《延禧攻略》《皓鑭傳》《鬢邊不是海棠紅》等“於正劇”開始走精致美學風。但不可否認，“於正劇”唯壹不變的是話題爭議度高，符合市場需求，“於正劇”總能抓住觀眾的眼球。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 師文靜
從於式“雷劇”到沸沸揚揚的抄襲案，於正本身早已成為影視市場極具話題度和爭議度的人物，所以每壹部與於正有關的劇，都會引發極大關注度。於正劇上新，熱愛他的觀眾熱情赴約，討厭他的觀眾瘋狂吐槽。這種自身攜帶話題基因的劇作品牌，可能在瓊瑤[微博]劇、金庸劇、海岩劇之後就剩金字招牌正午陽光和“於正劇”了。這些年，走過了壹條“黑紅”道路的於正劇也在慢慢定位自身。
於正2015年之前親自擔任編劇的劇，比如《最後的格格》《胭脂雪》《鎖清秋》《美人心計》《宮鎖心玉》等，要麼是民國“苦情女人”，要麼是清宮“宮斗女人”，劇作雖以曲折離奇的劇情為話題賣點，但創作題材永遠立足於有收視保證、大眾熟知的安全框架內。《宮》系列就是典型的榨幹壹個題材商業價值的做法。於正的絕大部分劇是女性觀眾向的，無論定位於什麼年代、何種背景，講的都是苦女人、強女人、青春女性愛恨情仇的故事，再通過迎合大眾的視聽審美包裝成華美的產品，拾足吸引女性觀眾目光。
仔細看會發現，“於正劇”的故事核、創作題材或是作品立意都有壹個大眾司空見慣、耳熟能詳的設定。
《宮》系列、“美人”系列自不必說，在當時都是大熱題材。俗話說熟能生巧，在編劇、制作過大量的宮斗劇作為打底後，才有了號稱讓於正強勢逆襲的《延禧攻略》。《延禧攻略》2018年播出時清宮宮斗戲已走下坡路，但該劇另辟蹊徑抓到了最時髦的元素——反套路爽感和反套路女性情感設定，極具現代感的職場價值觀也是亮點。智商在線的反套路“黑蓮花”是這部劇的標簽，也是最大話題點，魏瓔珞這個人物是太多觀眾期待看到的古裝女主角。女性情感設定則讓該劇有了壹定深度，在女性永遠 勾 心 斗 角 、爾虞我詐的宮斗戲中，魏瓔珞與富察皇後惺惺相惜的生死情誼顯得難能可貴，這種感性的東西在宮斗劇中塑造好了很吸引人。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: