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2019年電視劇 沒看現在補還來得及
2019年電視劇 沒看現在補還來得及2019年電視劇 沒看現在補還來得及
年終總結
2019上半年共有166部電視劇上新，較2018年同期下降61部，數量少了，但有些劇集質量還是不錯的。《都挺好》看了吧？有沒有被倪大紅圈粉？《長安拾贰時辰》看了沒？對肆字弟弟的演技還滿意嗎？
這幾天吵吵的《慶余年》，您是某視頻APP的VVIP嗎？2019年還有幾天，166部劇都沒看的人，您瞎忙活啥呢？名下資產排進福布斯榜單了沒？HAPPY LIVE, DIE YOUNG!懂不？
PART
1
題材：創新與突破
破冰行動
今年電視劇數量有所下降，但題材更加豐富和多元，並在特定類型的原有基礎上有所創新和突破。現實題材獨占半壁江山，成為領跑門類；古裝題材老瓶裝新酒，發展出多種形態；犯罪懸疑題材有所突破，《破冰行動》壹枝獨秀；愛情題材多元並發，呈現出愛情的多重面貌。
現實題材壹直是近兩年劇作熱點，由於其貼近現實生活，深刻揭示現實社會問題，能夠引發大眾共鳴。
都挺好
話題熱度極高的《都挺好》，批判了“傳統”中國原生家庭的罪與責，對落後的封建家長制、重男輕女思想予以痛斥，這些原生家庭之痛引起置身於中國式家庭之中觀眾的共情和反思。該片通過塑造以蘇明玉為代表的正面女性形象，反向呼吁男女平權意識。同為家庭倫理劇的《小歡喜》，將目光投向家庭教育問題和代際關系，塑造了叁類典型的中國式家長和孩子，基本再現了當下中國家庭教育現狀，生動描繪出中國家長群像；該片通過表現引導式、高壓式、留守式叁種家庭教育理念，給焦慮的中國家長帶來壹次放松的“深呼吸”。
長安拾贰時辰
古裝題材電視劇有所創新，不再局限於以女主為中心的宮斗劇模式，男主角反客為主成為劇作中心。表現突出的有《長安拾贰時辰》《陳情令》《慶余年》，“男頻”古裝劇迎來《琅琊榜》之後又壹高峰。叁個故事各具特色，風格各不相同。《長安拾贰時辰》作為壹部硬核的懸疑推理劇，是國內少有的古裝劇類型，其核心元素是“反恐”，反臉譜化的英雄人物是劇作壹大亮點。《陳情令》根據墨香銅臭小說《魔道祖師》改編，以伍大家族組成的仙俠江湖為故事背景，著力表現兩位男主角如何匡扶天下。《慶余年》則是集穿越、喜劇、權謀、勵志、愛情等多種元素融合的聚合體。
慶余年
犯罪懸疑曾是網劇領跑門類，今年也不例外。主要有以《心靈法醫》為代表的法醫劇、以《紳探》為代表的民國探案劇、以《無主之城》為代表的科幻懸疑劇，等等。但由於大部分劇集內容不夠扎實、本土化原創化不足，導致口碑不甚理想。《破冰行動》憑借良好口碑，以“先網後台”方式播出，成為“黑馬”。該片取材和改編自真實緝毒案件，影片除展現緝毒警察與毒販間激烈緊張的博弈外，還具有社會教育功能，讓觀眾明確“毒”是絕對不能涉獵的禁區。
愛情作為影視劇中老生常談的話題，如何拍出新意、不落俗套是關鍵。暑期檔熱播的《親愛的，熱愛的》采用事業和愛情的敘事模式成功突圍，網絡播放量達72億，位居同期第贰；影片中“佟言”夫婦陷入甜蜜熱戀的同時，對男主為國奪冠的夢想和努力大篇幅表現，兩條線索交叉並行。觀眾不僅向往劇中的美好愛情，也會被熱血夢想感染。當然，壹些寫實懷舊風格加“甜寵暖傷”的青春偶像劇依然擁有廣闊市場，如《獨家回憶》《我只喜歡你》等高口碑熱播劇。
PART
2
口碑：內容為王
回顧今年電視劇，優質內容是口碑重要保證，而明星效應失靈。這是中國電視劇觀眾正逐漸成熟的表現，觀眾對國產電視劇提出了更高的審美和藝術要求。今年收視與口碑雙收的電視劇無壹不是憑借優質內容，如家庭倫理劇《都挺好》和《小歡喜》、古裝劇《陳情令》和《長安拾贰時辰》、年代劇《老中醫》和《老酒館》，等等。
小歡喜
帶著爸爸去留學
以黃磊、海清、陶紅等實力派演員主演的《小歡喜》為例，其平均收視率為1.28，網絡播放量達32億，豆瓣評分為8.4，在同類型電視劇中評分最高。《小歡喜》作為現實題材電視劇，由於“真實”廣受好評。影片以高考壓力作為引發家庭矛盾的導火索，其可圈可點之處在於較好融合了戲劇性沖突與生活真實，營造真實感的同時也頗為吸睛，正好反映出創作者對當代家庭現狀細致入微的觀察和對家庭教育的深刻理解。與之境遇正好相反的是同類型的《帶著爸爸去留學》，由實力派演員孫紅雷擔任主演。該片本意是展現留學生和陪讀家長的生活，借此反映親子關系、自我成長等主題，但對留學生生活的刻畫不符合實際，處處展現對留學生和外國的刻板印象，加之片中多處巧合和沖突太過戲劇化而不符合邏輯，豆瓣評分僅3.6。
好演員對好劇本來說，自然是錦上添花，但在沒有好劇本的情況下，即便有實力派演員或流量明星加盟也無法挽回劇作的收視與口碑。由楊冪、霍建華主演的《築夢情緣》是壹部以民國為背景的建築行業劇，但專業性的缺失導致內容漏洞百出，即便有收視保證的楊冪也毫無幫助。由楊穎主演的《我的真朋友》同樣以房產中介行業劇為噱頭，卻上演了壹出脫離實際的“瑪麗蘇”，收視高開低走。
PART
3
制作：精益求精
從制作角度，劇集長度集體“縮水”，質量有明顯提升。
之前動輒柒八拾集甚至上百集的電視劇消失，電視劇從大體量轉向中小體量，劇集長度普遍控制在40-50集之間，小體量網劇已具有壹定規模，比如，愛奇藝自制的《半城明媚半城雨》僅28集，搜狐視頻自制的《不知東方既白》僅24集。
除了去水分，電視劇制作水准有所提高，服道化更加精良。古裝劇或年代劇對於制作的要求相對更高，需要投入更多精力和心血，但其他類型電視劇的服道化等的制作同樣不能輕視。制作水准是電視劇最外在、最直接的體現，好的制作能夠為電視劇增色不少，提升口碑。反之則會招來批評，被人詬病。
兩部具有代表性的作品是《長安拾贰時辰》和《陳情令》。《長安拾贰時辰》制作重在還原細節，大到對盛唐長安城、宮樓殿宇的還原，小到具體配飾、點綴道具的講究，甚至設置了壹套完整的望樓到望樓的“傳遞系統”和“加密系統”，為人稱道的是其電影般的質感。《陳情令》制作重在打造風格，從人物配飾到場景無不體現“仙俠感”，徽派園林景觀營造遁世的雲深之境。《人民日報》海外版評價《陳情令》，“書寫國風之美，傳遞文化自信”，恰如其分。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
2019上半年共有166部電視劇上新，較2018年同期下降61部，數量少了，但有些劇集質量還是不錯的。《都挺好》看了吧？有沒有被倪大紅圈粉？《長安拾贰時辰》看了沒？對肆字弟弟的演技還滿意嗎？
這幾天吵吵的《慶余年》，您是某視頻APP的VVIP嗎？2019年還有幾天，166部劇都沒看的人，您瞎忙活啥呢？名下資產排進福布斯榜單了沒？HAPPY LIVE, DIE YOUNG!懂不？
PART
1
題材：創新與突破
破冰行動
今年電視劇數量有所下降，但題材更加豐富和多元，並在特定類型的原有基礎上有所創新和突破。現實題材獨占半壁江山，成為領跑門類；古裝題材老瓶裝新酒，發展出多種形態；犯罪懸疑題材有所突破，《破冰行動》壹枝獨秀；愛情題材多元並發，呈現出愛情的多重面貌。
現實題材壹直是近兩年劇作熱點，由於其貼近現實生活，深刻揭示現實社會問題，能夠引發大眾共鳴。
都挺好
話題熱度極高的《都挺好》，批判了“傳統”中國原生家庭的罪與責，對落後的封建家長制、重男輕女思想予以痛斥，這些原生家庭之痛引起置身於中國式家庭之中觀眾的共情和反思。該片通過塑造以蘇明玉為代表的正面女性形象，反向呼吁男女平權意識。同為家庭倫理劇的《小歡喜》，將目光投向家庭教育問題和代際關系，塑造了叁類典型的中國式家長和孩子，基本再現了當下中國家庭教育現狀，生動描繪出中國家長群像；該片通過表現引導式、高壓式、留守式叁種家庭教育理念，給焦慮的中國家長帶來壹次放松的“深呼吸”。
長安拾贰時辰
古裝題材電視劇有所創新，不再局限於以女主為中心的宮斗劇模式，男主角反客為主成為劇作中心。表現突出的有《長安拾贰時辰》《陳情令》《慶余年》，“男頻”古裝劇迎來《琅琊榜》之後又壹高峰。叁個故事各具特色，風格各不相同。《長安拾贰時辰》作為壹部硬核的懸疑推理劇，是國內少有的古裝劇類型，其核心元素是“反恐”，反臉譜化的英雄人物是劇作壹大亮點。《陳情令》根據墨香銅臭小說《魔道祖師》改編，以伍大家族組成的仙俠江湖為故事背景，著力表現兩位男主角如何匡扶天下。《慶余年》則是集穿越、喜劇、權謀、勵志、愛情等多種元素融合的聚合體。
慶余年
犯罪懸疑曾是網劇領跑門類，今年也不例外。主要有以《心靈法醫》為代表的法醫劇、以《紳探》為代表的民國探案劇、以《無主之城》為代表的科幻懸疑劇，等等。但由於大部分劇集內容不夠扎實、本土化原創化不足，導致口碑不甚理想。《破冰行動》憑借良好口碑，以“先網後台”方式播出，成為“黑馬”。該片取材和改編自真實緝毒案件，影片除展現緝毒警察與毒販間激烈緊張的博弈外，還具有社會教育功能，讓觀眾明確“毒”是絕對不能涉獵的禁區。
愛情作為影視劇中老生常談的話題，如何拍出新意、不落俗套是關鍵。暑期檔熱播的《親愛的，熱愛的》采用事業和愛情的敘事模式成功突圍，網絡播放量達72億，位居同期第贰；影片中“佟言”夫婦陷入甜蜜熱戀的同時，對男主為國奪冠的夢想和努力大篇幅表現，兩條線索交叉並行。觀眾不僅向往劇中的美好愛情，也會被熱血夢想感染。當然，壹些寫實懷舊風格加“甜寵暖傷”的青春偶像劇依然擁有廣闊市場，如《獨家回憶》《我只喜歡你》等高口碑熱播劇。
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2
口碑：內容為王
回顧今年電視劇，優質內容是口碑重要保證，而明星效應失靈。這是中國電視劇觀眾正逐漸成熟的表現，觀眾對國產電視劇提出了更高的審美和藝術要求。今年收視與口碑雙收的電視劇無壹不是憑借優質內容，如家庭倫理劇《都挺好》和《小歡喜》、古裝劇《陳情令》和《長安拾贰時辰》、年代劇《老中醫》和《老酒館》，等等。
小歡喜
帶著爸爸去留學
以黃磊、海清、陶紅等實力派演員主演的《小歡喜》為例，其平均收視率為1.28，網絡播放量達32億，豆瓣評分為8.4，在同類型電視劇中評分最高。《小歡喜》作為現實題材電視劇，由於“真實”廣受好評。影片以高考壓力作為引發家庭矛盾的導火索，其可圈可點之處在於較好融合了戲劇性沖突與生活真實，營造真實感的同時也頗為吸睛，正好反映出創作者對當代家庭現狀細致入微的觀察和對家庭教育的深刻理解。與之境遇正好相反的是同類型的《帶著爸爸去留學》，由實力派演員孫紅雷擔任主演。該片本意是展現留學生和陪讀家長的生活，借此反映親子關系、自我成長等主題，但對留學生生活的刻畫不符合實際，處處展現對留學生和外國的刻板印象，加之片中多處巧合和沖突太過戲劇化而不符合邏輯，豆瓣評分僅3.6。
好演員對好劇本來說，自然是錦上添花，但在沒有好劇本的情況下，即便有實力派演員或流量明星加盟也無法挽回劇作的收視與口碑。由楊冪、霍建華主演的《築夢情緣》是壹部以民國為背景的建築行業劇，但專業性的缺失導致內容漏洞百出，即便有收視保證的楊冪也毫無幫助。由楊穎主演的《我的真朋友》同樣以房產中介行業劇為噱頭，卻上演了壹出脫離實際的“瑪麗蘇”，收視高開低走。
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3
制作：精益求精
從制作角度，劇集長度集體“縮水”，質量有明顯提升。
之前動輒柒八拾集甚至上百集的電視劇消失，電視劇從大體量轉向中小體量，劇集長度普遍控制在40-50集之間，小體量網劇已具有壹定規模，比如，愛奇藝自制的《半城明媚半城雨》僅28集，搜狐視頻自制的《不知東方既白》僅24集。
除了去水分，電視劇制作水准有所提高，服道化更加精良。古裝劇或年代劇對於制作的要求相對更高，需要投入更多精力和心血，但其他類型電視劇的服道化等的制作同樣不能輕視。制作水准是電視劇最外在、最直接的體現，好的制作能夠為電視劇增色不少，提升口碑。反之則會招來批評，被人詬病。
兩部具有代表性的作品是《長安拾贰時辰》和《陳情令》。《長安拾贰時辰》制作重在還原細節，大到對盛唐長安城、宮樓殿宇的還原，小到具體配飾、點綴道具的講究，甚至設置了壹套完整的望樓到望樓的“傳遞系統”和“加密系統”，為人稱道的是其電影般的質感。《陳情令》制作重在打造風格，從人物配飾到場景無不體現“仙俠感”，徽派園林景觀營造遁世的雲深之境。《人民日報》海外版評價《陳情令》，“書寫國風之美，傳遞文化自信”，恰如其分。
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